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整个2021年到现在，我最喜欢的电影，是一部台湾片子，叫做《孤味》，大概4个月以前看的，直到现在某些时候，我依旧会想起这部片子里的一些片段，现在，我想在这里推荐给大家，我真的太喜欢这部电影了。 我那段时间看了不少台湾电影，包括去年金马奖上较热门的《同学麦纳丝》、《无声》以及这部《孤味》，也回过头终于补了《大佛普拉斯》，甚至重新找出《父后七日》看了看。最后，最无法忘怀的，还是《孤味》，电影《孤味》的故事并不复杂，围绕着一个家庭的女人们而展开，是一部典型的女性群像戏，没有什么大场面大故事，但胜在情感尤其细腻、复杂，整个片子散发着一副温情脉脉的气质，此刻我光是想起片中的一些桥段，便有些不忍。 故事开始于一个荒诞的戏剧时刻，母亲林秀英在70岁寿宴上接到父亲的死讯，两人其实分开多年，父亲后面也有了新欢，临走前都是蔡小姐照看着。随着父亲葬礼举行，这个家庭的旧时记忆被慢慢摊开，父亲年轻时是个浪子，没有定性，四处招花惹草，生意也做不好，相反林秀英是个女强人，靠着一个街边小摊起家，最后做成台南显赫一方的饭店，更是一个人把三个女儿拉扯长大，父亲在的时候是一个缺位着，后面甩下一封离婚协议书出走，客死他乡，在女儿们的心里，只是一个影子。父亲过世这件事情，像一个引子，引发了包括蔡小姐、林秀英以及三个女儿等多个女人之间的矛盾、对抗与观念冲突，一时间吵吵闹闹，最后归于平淡，多少年的内心愤懑、郁结也终于消散，葬礼完成，角色各自的内心里，也完成了一场告别。 以现当下的视角来看这个故事梗概，毫无疑问，这个父亲是个十足的渣男，对原配一面花言巧语哄骗，一面背着四处偷腥，可视为“不忠”；对女儿们没有尽到抚养义务，在她们的记忆里，父亲唯一的爱就是每次回家的一包酥糖，可视为“不为”；最后对蔡小姐，因为原配十几年也没有签署那份离婚协议书，最终蔡小姐也没有那所谓名份，可视为“不爱”。可就是这样一个男人，成为这些女人们生命中难以承受之轻。 人类的情感，实在是复杂的，是没有任何逻辑可循的，一个年代即使有一个年代大部分人较为认同的感情观，但也并非人人践行人人信奉，哪怕具象到个体，情感在一个人身上也是动态变化的。爱有时那般博大、无我，有时又那般狭隘、洁癖。我喜欢这部电影，是因为片子从来没有着急用一个标签一段台词一段剧情去试图下定义，做总结，一段关系究竟是爱还是恨，是对抑或错，一个人究竟是好还是坏，是称职抑或错位，一份感情究竟是值得还是不值，是有愧还是无悔。没有答案也不需要答案，电影就是那么轻飘飘地，描画着每个人物在故事里的反应，或隐忍，或悲恸，或感伤，或动容。 我真诚向大家推荐这部电影，如果你也不试图以审视的眼光去看，不着急去评判某个角色是否是渣男，某个角色是否是渣女，那么，你一定能够从《孤味》中，真正看到爱的多样性，能够感受到人的爱恨情仇可以有多细腻，有多复杂。 最后，我试图再描述两段电影里的段落，以供你体会和感受： 电影的故事里，林秀英恨了丈夫半辈子，她始终无法承受被丈夫抛弃的那份不甘或不忍，以她要强的性格，理应根本不屑去原谅丈夫，电影的大部分时间里，她不允许女儿们询问丈夫的旧事，不允许她们与蔡小姐打交道，也不允许蔡小姐前来吊唁。但电影到最后，林秀英还是签下了那封尘封多年离婚协议书，一把火烧给丈夫，也默许了诺蔡小姐去灵堂送行，给她以体面。然而她自己却一个人在行驶的的士上，含泪唱着那首曾与丈夫共同合唱的孤味。她是终于放手了吗？还是不再折磨自己了？她内心里其实一直深爱着丈夫吧？ 其次，林秀英和丈夫不只有三个女儿，她们一共有四个女儿，年轻时他们家境困苦，林秀英不得已将年幼的三女儿送了人，她随着养父母去了异国他乡，父亲去世，她还是来了，士别多年，是亲人又非亲人的她们再次相见，女儿在父亲遗像前哭得撕心裂肺，她的哭声里究竟有多少层情感呢？她只呆了一会儿就要走，林秀英前去送这个曾经的女儿，看着她下坡，互相说再见，可能这辈子再也不能相见了吧，林秀英惜别的眼神里，又有多少层不同的情感呢？ 我当然没有答案，只想起了一句词，我已把它写在标题里了：情至深处总孤味。 题图：《孤味》剧照 你还可以： |
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