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下午看了《中国医生》，原因无他，市场冰冷，它是全村的希望，暑期档的头号种子选手。不得不说，这些“中字头”（《中国合伙人》、《中国机长》等）的片子拍得都大差不差，至少不丢人，尤其是这部《中国医生》，恐怕是能够让走进影院的观众，至少有一半都潸然泪下，但这并不等于我认为这部电影优秀。当下的年月，从《中国医生》这个片名就能看出这是一部与新冠疫情有关的电影，而影片故事也正是取材于2020年初武汉爆发新冠疫情后，发生在武汉金银潭医院的故事。与《中国机长》一样，《中国医生》作为一部现实事件改编的电影，其事件原型在时间上离观众太近，去年的新闻都还历历在目，稍微关注新闻的观众，可能都能够对片中出场人物的原型如数家珍。这使得影片的故事与观众之间缺少一种艺术性的距离感，也给演员的表演带来了一定难度。好在《中国医生》中的演员们足够优秀。张涵予饰演的院长既有强势果断的领导气魄、又有悲悯温和的铁汉柔情；袁泉饰演的文主任既有医护人员的理性坚韧、又有知性女子的通透胸怀；朱亚文饰演的陶医生既有业内精英的恃才傲物、又有救死扶伤的医者信念；还有欧豪饰演的金仔；周也饰演的小文；张子枫饰演的“张小枫”，都演出了灾难中芸芸众生的痛苦彷徨与坚强勇敢。但仅仅有演员合格的表演还不够，真正让观众感动落泪的，是影片的故事情节和观众的情感经历之间发生的某种“化学反应”。影片故事刚开始的金银潭医院，一片“兵荒马乱”，人员紧缺、医疗资源紧缺的医护人员被打了个措手不及，只能从仓促间提枪上阵，一线医护人一战就是十数个日夜。片中那个无名的年轻小护士顶着满脸口罩的勒痕，在短暂的休息期间崩溃大哭，恰就是疫情期间不少奋战在抗疫一线医护人员的缩影，他们有的是孩子的父母，有的还是父母的孩子，但为了一份对职业的专注和对生命的珍视，尽管也有忐忑，尽管也有茫然，却尽皆义无反顾。人间大爱，就在这些平凡的白衣天使的哭声之中。看到片中的这一幕，难免会想起电视上那些坚定中带着不舍与家人告别奔赴武汉的抗疫英雄，那些面容身躯都被包裹在密不透风的防护服中只能靠衣服上的标记来辨别身份的医护人员。还有朱亚文饰演的陶医生也令人印象深刻，作为有过非典经历的广州驰援武汉的专家，陶医生有着能人所不能的医术和气魄，别人不管插的管子他敢插，别人不敢做的决定他敢做。陶医生这个形象本来是有些高傲的，所以一开始他会有点嫌弃金银潭医院的人员不专业、设备不完善，甚至还敢因此公开呛声院长——医院里竟然还能停电？但就是这样艺高人胆大的陶医生，却在信心满满地认为自己悉心治疗的“老张”已经接近痊愈的时候，忽然就要面对老张病情迅速恶化并去世的残酷结局，这对一个自负的精英医生绝对是一次不小的打击，更是一次巨大的冲击，正是从这次开始，陶医生才开始明白这场抗疫大战的“兵凶战危”。不得不说，影片前半段金银潭医院里的剧情紧凑且具有压迫感，不仅是病人此起彼伏的痛苦哀嚎，还有医护人员身心俱疲的“战斗”，还有像陶医生这样遇到的“巨变”，深感病魔之无情、人力之有限，都给观众营造出了极大的压迫感，这也使得人物有更加扎实的基础和足够宽松的空间将人物情感传达给观众。 回到最初的问题，这样一部演员表演精湛、令人感动落泪的电影，我为什么依然很难认为它是一部优秀的作品呢？答案是这不像一部电影。 前面谈到《中国医生》的故事离我们太近，使得角色离观众缺少距离感，增大了表演难度，但这个问题其实也是有利有弊的——正是因为疫情尚未完全过去，不久前的广州更是几近重新经历了武汉封城的壮举，使得我们更加能够与片中的情节和人物产生强烈的共情。 换句话说，感动我们的，不是电影，而是我们自己关于这场疫情的点滴记忆，我们不是为电影而落泪，而是为亲身经历过的伤痛和劫后重生的幸运而泪流满面。 事实上《中国医生》纯粹作为一部电影作品来说，瑕疵还是明显的，比如叙事缺少核心线索，比如群像塑造难以面面兼顾，比如戏剧冲突的设计有刻意的痕迹等等，甚至可以说，整部《中国医生》看起来更像是新闻素材的情景再现串联，有点伪纪录片的味道，但它又显然是一部姿态地道的故事片。 但话又说回来，面对《中国医生》这样的电影，再去讨论剧作结构和视听语言似乎已经没有意义了，题材的份量在当下来看，重要太多了，它也许不像电影，但它也不止于电影。 再换个角度来想，即使《中国医生》作为一部电影来说，在作品层面上并不是那么出色，但它能够唤起观众关于疫情的情感和记忆，能够戳中观众最柔软的泪点，无论如何，在某些层面上也是有成功之处了。 最后，这部被寄予厚望的《中国医生》在我看来，最终的票房可能止步于12亿。目前来看这个暑期档凉不凉，基本取决于《黑寡妇》能否内陆定档暑期档和《长津湖》会不会空降暑期档了，或者哪个突如其来的票房黑马，无论如何，作为一个爱电影的人还是希望这个行业越来越好的。
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