来楚生先生在他的《然犀室印学心印》中说:“呼应与变化,两者似相抵触矛盾,但呼应不等于重复,变化不等于没有呼应,应该从全局来考虑,需要变化的,还是要尽量变化,需要呼应的宜呼应,应该把矛盾统一起来。” ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/07/1420/226279690_1_20210714080947832_wm) 那么,究竟在篆刻实际操作中,应当如何安排呼应,如何安排变化,本文借助我们的秦印作业第28方作为例子,来说说这一点。这方秦印是“武柏私府”,如图:![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/07/1420/226279690_2_20210714080948255_wm) 在实际操作中,我们最经常用的呼应方法对角呼应以及左右呼应或上下呼应,而在四字正方印中,我们最常用的呼应是对角呼应,一方四字印,正方形,通常存在两组对角呼应可能,即右上呼应左下,或者右下呼应左上。除此之外,再无其他呼应方法。如果一方印中只存在对立关系,那么作品就会失衡,比如严重的疏密对比,比如严重的方圆对比,这种失衡的印面通常会失去印章特有的静态属性;当然,如果一方印中只存在平衡关系,完完全全处于一种均衡状态,这方印又会失去感染力。举例说一下:第一方印,如王福庵先生的“福厂欢喜”,“厂”字由于王福庵先生选择了极简的篆法,这方印在章法上成了疏密达到极致的一方感染力极强的印。当然,为了消解这种这种章法上的突兀感,王福庵以精工秀雅的线条增加了这方印的静态感觉,全印达到了平衡与动态的调和。![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/07/1420/226279690_3_20210714080948551_wm) 第二方印,是陈巨来先生的“徐安私印”,由于是满白印风,这方印在章法上达到了极致的平和雍雅,极致的平衡,因此,它给人的感觉就是雍和典雅,并无极强的感染力,为了打破这种极致的单调,陈巨来先生给了文字对角占地面积的呼应,并且在“徐”字处留下了一块三角红地以打破沉寂,增强感染力。实际上,这两方印,都是既有平衡又有对比的印例,处理好了协调与对立的关系,这种做法,丰富了印面审美,也因此更具美感。![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/07/1420/226279690_4_20210714080948973_wm) 由此可知,呼应是重要的章法手段,其作用往往是为了协调印面,使一方对立严重的印面趋向于平衡,当然也可以使一方处于完全静态的印面增强变化,使其感染力增强。回到本文要说的这方印。如果这方印的四个字都处理成匀满的篆法,或者刻成如“武”与“府”两字那样留出相应的空地采用攲斜留空的篆法,那么这方印就成了完全静态的一方印,失去了趣味性。但当时的匠人没有这样处理,而是处理成了一组明显的对角呼应,如图:![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/07/1420/226279690_5_20210714080949332_wm) 右上的“武”字斜放,于是留出了相应的红地,与之相呼应的是,左下“府”字除了“广”字头用方正匀满篆法外,其余部件均用攲斜或非匀满篆法,留出红地,形成第一组呼应;右下的“柏”字采用了匀满的篆法,完全占满右下位置不留大面积红地;左上的“私”也采用了匀满的篆法,完全占满左上位置,同样不留大面积红地。当然,“柏”和“私”也有字形上的呼应。这两组呼应交错存在,印面形成了完全稳定的章法大格局,同时,这两组呼应用不同方式完成,又构成了全印的布白对比,使之不单调,不呆滞。篆书有可塑造性极强,一个字的篆法也常常有多种异体字的变化,因此,处理好篆法,常常能够对章法形成积极的、有意义的影响,这种变化包括字形疏密、占地大小、相同字形部件等,要学会灵活运用。
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