2021-2-22 生产一队 徐成: @闵志念 闵老师 介绍下读书方法吧?是不是快读一遍 然后精读感兴趣的部分?您那么多书,看完需要很多时间,读书也有方法的吧 闵志念: @徐成 [色]这个问题问的真好! 闵志念: 我们知道“年轮”吧? 闵志念: 闵志念: 意思是,有一个中心点,而后一圈圈扩展。 闵志念: 换句话说,阅读有两种模式。其一是无意识的看到啥就阅读啥,这样比较自由,也不限制。什么历史的呀,桃色的呀,天文地理,啥都行,只要你摸到那刻感兴趣就读好了。 另外一种就是深度阅读,在一个时期一个人总会对某一样东西痴迷,那就对这个东西作深度扒拉。以这个兴趣点为中心,涟漪般一点点展开。万物均相连。 闵志念: 譬如研究达达就离不开研究一战和资本主义,研究超现实主义就离不开研究弗洛伊德。人不是孤立存在的。 闵志念: 有时候,我看书都是好几本同时看的,这是因为好几本书里牵扯到“同一”个话题。 所以,每本书我都会仔细先研究纲目,整体讲的是啥? 闵志念: 这个“年轮”阅读模式有点类似福柯的知识考古、谱系法原则 徐成: 嗯 读相关的书(天堂落日好像也说过)。越读越厚(相关的)越读越薄(相关的都知道了) 闵志念: 即:事情是如何发生的?其中又有了哪些变数?为什么会有那些变数?最后又为什么会终结?终结后的影响如何? 徐成: 这样读 一个主题 会比较深 透 闵志念: 这个过程蛮有意思,就像开了“天眼”,5分钟看完一生。 闵志念: 我总觉得一个人的阅读这两种模式都很重要,无意识看到啥就看啥,这不妨碍你阅读的宽度;而年轮式集中一个兴趣点会增加你认识的深度。以上两种都会提升你的“人文知识”素养。 闵志念: 一个人长期没有集中点的兴趣阅读就会容易感到无聊,看啥都觉得看过,或者说看啥都觉得无效,从而失去阅读的热情。一个人如果建立对一个兴趣点深入研究的话,这就像火苗,一点点挑拨,越烧越旺,越烧越炽热。 闵志念: 宽泛地阅读以及年轮式集中研究一个兴趣点,对于各自都是互补,也是休息。 闵志念: 广泛地阅读能有效地做到关于“衔接”的妙处,就像一个士兵看着炮火连天的天空能想到解决火箭升空的难题,苹果砸头上,牛顿想到万有引力。 闵志念: 年轮式阅读能解决“派生”的问题,万事皆有因,从哪来?发生啥?往哪去? 闵志念: 阅读需要“左拥右抱”!左边宽泛,右边年轮式琢磨。两位佳人相伴,人生夫复何求?![偷笑][拥抱] 闵志念: 说的这么动听也不给个妞来[捂脸] snow: 👧 👧 👧 三个,够不?@闵志念 徐成: 教主兴趣点 前一段 是庄子 现在是现代艺术 遇见--杨果果: 英子: 遇见--杨果果: @闵志念 可以吗[偷笑][偷笑][偷笑] 英子: @闵志念 没有妞,送个桃花精给您可以么 徐成: 唐代审美 徐成: 清代审美 遇见--杨果果: 闵老师喜欢300[偷笑] 徐成: 嗯 这需要精力 徐成: 过了量的门槛 就触类旁通了 英子: 英子: 两个加起来有300了 英子: 关键还可以左拥右抱! 遇见--杨果果: 想的太周到了[强][偷笑] 闵志念: 老庄是我一直有空就会读一读的书。因为那是“典籍”。 徐成: 喔喔 闵志念: 老庄那些书,我看的极其慢,虽然“道德经”和“庄子”我都听过N多人讲解的,然而这2套书我买了N多人不同的解析版本。 闵志念: 每一种解析都是为了捕获两点,一是回到“真相”(这不可能,但会靠近);二是回归自身:我见。(这会决定我的观念,我遵循的方向) 闵志念: 譬如对老子的“慈”,在我眼里就胜于“爱”,这也会影响我的格局,塑造自己尽可能善良的心。 徐成: 真相而后 是我见 闵志念: 对于“庄子”的“无为”与“坐忘”,万事不胶着,念念不忘也必有回响。无为而为才是内心真正的爱,不为名不图利。 ooooooooooo 闵志念: 闵志念: 看照片[呲牙]看到啥说啥[嘴唇] 徐成: 这个装置 和这群人 有关系的 闵志念: 你再看,那是“装置”? 徐成: 这个装置 太像画了 徐成: 上面是平面的 下面又像是雕塑的座 徐成: 画了个装置 徐成: 刚看清楚[偷笑] 闵志念: 首先助产士这句话有两个毛病[偷笑]其一,那是不是装置的问题?其二,这些人站在这幅作品前拍照,肯定有关系,所以提到“关系”二字是一句无效的言语。 徐成: 或者是装置的照片 徐成: 对 关系 此处是废话 徐成: 那群人的形态 和 这个画很类似 亲密中有游离 闵志念: 人的形态安排和那幅画有类似[色]赞[玫瑰]再仔细说说 徐成: 徐成: 那位男士左右拉着 和 画里的形态类似,再加上前面坐地上的那位 和 画里前面的也类似 闵志念: 画中展翅的结构和右侧三个人物站立姿势的安排是同理。(联合或者拥抱) 闵志念: 地上坐着的那个人和画中正前方那个团状结构相似。 闵志念: 还有吗? 徐成: 这个画是这群人一起画的吧? 孟霓: 画里那个像子宫 徐成: 画的 其实是一大一小 母女 或母子 孟霓: 孟霓: 这两个姿态一样 徐成: 画的是一种想象的飞鸟 闵志念: 助产先生看的仔细,我也觉得画中上方和画中那个小的团状玩意有父子,或者说母子的感觉。 孟霓: 闵志念: 提示下:三个人手势的安排有什么用意不? 闵志念: 徐成: 心 闵志念: 我会觉得画中那女子的手势安排与画中那个形有呼应,这绝对是安排的不是吗 孟霓: 孟霓: 这俩对称的 孟霓: 姿态对称 闵志念: 照片中上方三个站立的人,中间那位左拥右抱这呼应画面那个软体鸟的造型,那站立的那个最左侧的男子左胳膊造型是不是也有考虑?回转那拥合(照片里那幅画的意义) 闵志念: 那坐在地上这男子的姿势呢?盘腿的动作,交互的隔壁,是不是有刻意安排呢? 孟霓: 是的,都是在刻意呼应 闵志念: 坐在地上的人与站立的三人,这一大一小和照片里画中的大鸟与小鸟比例感一致。 闵志念: 盘腿那个动作能有画中那个底座感 闵志念: 交互的胳膊能呼应画中传递的意思:拥抱,呵护,爱? 闵志念: 站立的三个人:左侧女子是卡林顿(马克斯.恩斯特的女朋友,小他20几岁)中间这位我看那长相应该是杜尚,右侧那位是安德烈. 布列松(超现实主义之父)下面那个盘腿坐的是马克斯. 恩斯特 孟霓: 几个人的神态,姿态也都是温和的柔软的,这和画上软体鸟传递气息也是一致的 闵志念: 问题来了。为啥这个“之父”(爸爸)不安排站立在中间左拥右抱呢? 孟霓: 那两位一起站着的男人,居然都不是她男友! 孟霓: 反倒独自坐地上那个才是… 闵志念: 这幅画是谁画的呢?他们4人都画画。 闵志念: 马克斯. 恩斯特给自己制作了一个替代icon——loplop(马克斯称它为高级鸟) 孟霓: 感觉是地上那位独自完成的 闵志念: 这么看来,这幅是马克斯. 恩斯特的作品吗? 孟霓: 所以这幅摄影作品,他把自己摘出来了,区别于其他三个 闵志念: 初初来看,那幅绘画应该涉及的主题是关于爱。 孟霓: 以至于把女朋友都摘出去,那仨是一伙儿的(看客,观者) 闵志念: 而摄影师在安排人物动作与姿势均配合那幅绘画作品 徐成: 马克斯对女友的爱 闵志念: @徐成 牛逼[玫瑰][玫瑰][玫瑰] 孟霓: 表达他对女友的爱 徐成: 那两位男士 是见证者 闵志念: 我觉得这幅作品就是马克斯. 恩斯特在秀狗粮[呲牙] 孟霓: 孟霓: 他的臣服 闵志念: 根据我对这两个情侣关系时间的了解,这照片应该拍摄于1940年之前。因为二战即将开始,马克斯是法哥不受欢迎的人,是“敌人”。 闵志念: 所以他几度被关押,最好被古根汉姆想办法把他弄到美国去了。就这样他把卡林顿一个人扔在他们租住的地方。 闵志念: 推测这个时间点很重要。 闵志念: 姥姥,坐过站了[流泪][流泪][流泪] 闵志念: 因为1940年杜尚在艺术界的名气与影响力远远大于安德烈. 布列东 闵志念: 我猜测这也许是安排杜尚左拥右抱的原因[偷笑] 闵志念: 在临下班的时候看到这张照片,于是想分享给大家。 闵志念: 从不知道照片人物关系仅凭直觉与感知先介入 闵志念: 明天我再去扒拉信息,画作的信息,拍摄者的信息,拍摄年代的信息... 闵志念: 之所以聊就是想我们仅凭摄影人的目光,在不了解背景信息的情况下你能看出啥?而哪些又会引发你好奇的心,想去了解? 徐成: 嗯 这很刺激 徐成: 其实 也是在练凝视 观察 闵志念: 哎呀,宝宝的凝视哟[呲牙][嘴唇][拥抱][玫瑰] 闵志念: 我想说的意思是,作为一个拍照的看到这张照片,应该引发对人物姿势,动作以及与画面中元素关系化的思考。不是吗? 闵志念: 稍加琢磨,即使你不懂背景信息都能窥探到一些企图。 闵志念: 凝视,多看看,多想想,奇妙无穷。[拥抱][拥抱][拥抱] ooooooooooooo 换一批人看看 生产二队 闵志念: 赵崇毅: 担凳仔[玫瑰] 古树·陈虎: 大佬 老杜[破涕为笑] 闵志念: 看照片[呲牙]看到啥说啥[嘴唇] 赵崇毅: 快快快,我对老杜最感……性趣[偷笑] 闵志念: 老师们看呀,我只是突然发现这张照片里有秘密,来自摄影师的看[呲牙] 古树·陈虎: 四个人挤在一起,给画留了好大的空间 古树·陈虎: 琉璃Janna: 人的排列、姿势和背景画的类似 茉莉: 茉莉: 人的驱体 古树·陈虎: 琉璃Janna: 赵崇毅: 我觉得得先了解一下这四个人,以及他们之间的关系[偷笑] 古树·陈虎: 后面的不认识[捂脸] 闵志念: 不了解,先直观,感知去看。 琉璃Janna: 琉璃Janna: 这个脚怎么不见了? 古树·陈虎: 古树·陈虎: 这是正常的么? 海星: 海星: 有隐形的面孔和飘逸的腿,有幽灵出没.。 琉璃Janna: 这个排列很有讲究 琉璃Janna: 酩酊: 滋养 琉璃Janna: 健硕的腿,深邃的眼睛 酩酊: 交合 古树·陈虎: 古树·陈虎: 这条胳膊和手表似乎也是刻意安排 西西: 酩酊: 古树·陈虎: 古树·陈虎: 正常光影下,这似乎不正常 古树·陈虎: xinyi: 两只鸟裹着一个肉体,右侧的男人张开手臂和另外一个男人还有女人,三者之间的关系 维: 维: 女性 维: 三个男人和一个女人的故事[呲牙] 古树·陈虎: 三只鸟吧[破涕为笑] xinyi: 好像有个双头鸟,那就是3只了,对应3个男人,还有女人的关系 维: 抱住女人,和画面暗语女人一个意思 古树·陈虎: xinyi: 共用关系 古树·陈虎: 放大了…这是什么? 古树·陈虎: 古树·陈虎: 如何复原,这帮哥们,拍照前的热闹[破涕为笑] 古树·陈虎: 来来来,你站这儿,胳膊胳膊,你蹲下,…[破涕为笑] 古树·陈虎: 整体往右往右[破涕为笑][捂脸] 赵崇毅: 我想弱弱地问一句,难道恩斯特是个双性恋?[捂脸] 海星: 赵崇毅: 颠覆 xinyi: 彩色的看的清楚 了,双头代表2个男性,红唇的代表女性,对应着右侧的三个男人,其中一个是双性向男人,共同与女人纠缠不清 赵崇毅: 摄影的语言,摄影的语法,我想起土豆 茉莉: 闵志念: 坦宁是马克斯最后的婆姨(第四任)[呲牙] 闵志念: 右侧那张照片是欧文. 佩恩拍的 茉莉: 第四任啦 茉莉: 看样子艺术家都有一颗闷骚的心 闵志念: 问题是马克斯的第三任婆姨古根汉姆说,她有400个情人 茉莉: 这身板吃得消吗? 闵志念: 古根汉姆自己说她是艺术家的温床 闵志念: 助产婆[偷笑] 茉莉: 那反之,是不是这些情人给了他创作的灵感呢 闵志念: 而第四任坦宁就是古根汉姆自己给自己挖的坑[呲牙]古根汉姆让马克斯策划一个30来人的女艺术家展,而坦宁就是参展的艺术家之一。瞧,这床铺搭的[捂脸] 闵志念: 切记一点,有女娃参展的展览都要参加,那里有床[捂脸][偷笑] ooooooooooo 2021-2-23 徐成: @闵志念 闵老师 昨天那个照片 后面的呢 您又扒拉了吗?[偷笑] 闵志念: 这么急[捂脸] 闵志念: 要相信我们的解剖是正确的[呲牙] 闵志念: 其实昨晚我又扒拉,在扒拉那张片是谁拍的?还尚未得知就跌落一个“诱人”的坑里去了 闵志念: 深夜我闯进了蓬皮杜的摄影收藏中心,看到了海量的我没见过的曼雷作品。 闵志念: 惨了,我好晚才睡。三更至五更 墨菲: http://www./article-94232-1.html 闵志念: 在达达、超现实领域里有两个“达芬奇”,其一是曼雷(摄影),其二是马克思·恩斯特 闵志念: 为啥他们有“达芬奇”称呼呢?因为与达芬奇一样都具有实验、创新的精神 闵志念: 达芬奇的晕染法,曼雷的中途曝光法,马克斯的拓印法,当然他们各自还不止这些。 闵志念: 总之就是那种颠覆性、不遵循传统的叛逆思维。 闵志念: 大约在20世纪40年代,曼雷和朱丽叶,马克斯和坦宁,这两个好友举行了集体婚礼。 闵志念: 曼雷和马克思都喜欢“女扮男装”,这点杜尚也喜欢。 闵志念: 闵志念: 请看这张图,上是坦宁与曼雷,下是马克思与朱丽叶,但实际马克斯和坦宁是两口子,曼雷和朱丽叶是两口子,你瞧瞧这照片拍的,乱了套不是[偷笑][捂脸] 闵志念: 曼雷和马克思同期研究非常重要,因为你研究其中任何一个都会牵扯到另一个。何况他们在各自领域都获得“达芬奇”称号。 徐成: 嗯 挺乱的 像XX现场 闵志念: 研究作品离不开研究关系,时代背景,价值取向等等。 闵志念: 否则你看到的只是你看到的而已,一旦踩在更宽泛的背景去窥探,你就成为了隐藏在他们身边的人了。 雨中的巴黎: @徐成 感觉是××完了的现场表情露出满足的感觉[偷笑] 闵志念: 其实并没有,只是他们思想很开放。 闵志念: 那是一种不拘泥,不拘俗的“自由精神”的象征。 闵志念: 我们(看的人)太俗了[偷笑] 徐成: 艺术的特征之一 闵志念: 人成为一个独立的个体,自由之精神太可贵。 闵志念: 要不就会是传声筒,跟屁虫。 闵志念: 你可以懂的喜欢的好,不喜欢的好,但永远别忘记“试错”,找回自己。 闵志念: 但你不懂喜欢的好,也不懂不喜欢的好,你眼里只有自己。这不是。。。。。。。这是无知,极度的无知。 闵志念: 学会聆听即可,忘记你要说。忘记你必须说。不说只听,我们都是孩子。 闵志念: 听都没听完就急着要说自己的,这样是“消解”。 闵志念: 抗拒、屏蔽之心会愈来愈重。 闵志念: 直至最后天真地扛起大旗,“老子只做自己”[呲牙]做老子先从做孙子开始 闵志念: 闵志念: 还记得这张作品吗? 闵志念: 还记得当初怎么聊的吗? 闵志念: 徐成: 记得 乳房 排骨 闵志念: 结合这张合影照一起看,是不是更容易知道曼雷拍摄的企图? 闵志念: 女中有男,男中有女[呲牙] 徐成: 男女男 徐成: 女男女 闵志念: 徐成: 戏弄 妖娆 闵志念: 那是在表达那个时期20世纪20年代关于“身份”意识的探讨 闵志念: 身份话题就会牵扯种族,性别啥的等等 蓬皮杜国家艺术和文化中心关于曼雷作品的页面 https://www./fr/recherche/oeuvres?artiste=Man%20Ray%20%28Emmanuel%20Radnitzky,%20dit%29 |
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