凡山水画必先有树,树乃山水之根本,故古人画树有各种技法,形成不同风格,亦有派有别。名家画树皆有各自特色,形成各自风格,从而树之技法完备有序,具有程序化、符号化的特点,形式各异,为后人学习奠定了基础。
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仁美名师白崇然作品 对于历代不同名家山水画作中,树的描绘方式,仁美名师白崇然先生根据其画法、特点及名家作品进行临摹展示,让我们一起来看一看吧! ![图片](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/08/0622/227788251_4_2021080610034650)
五代后梁 关仝 秋山晚翠图 绢本淡设色 140.5×57.3厘米 台北故宫博物院藏 北方山水画派代表,与荆浩并称“荆关” ![图片](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/08/0622/227788251_5_20210806100346378)
仁美名师白崇然作品 此幅为仁美名师白崇然先生临《秋山晚翠图》杂树画法,可观其杂树技法之要,夹叶法,用笔细腻工整。
夹叶法,叶可大可小,为阔叶乔木,勾叶时可一笔圈成,也可两笔合成,型在方圆之间,亦可在横、竖椭圆中成形。此叶可零散疏落,亦可繁密丰茂。此叶适于春夏之景,夏茂而秋凋,夏绿而秋艳,在丛林中突兀抢眼。 开元寺僧 擅水墨山水
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仁美名师白崇然作品 此幅为仁美名师白崇然先生临《秋山问道》之树法,没骨点厾,其法古拙、淳厚、杂淡墨,有烟岚之气。没骨点厾,用较大的毛笔,蘸好色墨后,或中锋或侧锋,或中侧结合,点出物象。 中锋运笔:垂直,行笔时锋尖处于墨线中心,用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的轮廓。 侧锋运笔:手掌向左偏倒,锋尖侧向左边,由于是使用笔毫的侧部,故笔线粗壮而毛辣,多用于山石的皴擦。![图片](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/08/0622/227788251_8_2021080610034819) 此幅为仁美名师白崇然先生临董源之树法,其时树法已有夹叶,松之古拙奇崛,点叶杂生其侧。“介字点”与“个字点”叶形下垂,每个小单位形如“介”字或“个”字。可有两种画法:一种落笔轻,收笔重,画樟树、楠木等就采用这种点法;一种落笔重,收笔轻,如竹叶画法,要有参差交叠与浓淡变化。![图片](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/08/0622/227788251_9_20210806100348394) 此幅为仁美名师白崇然先生临范中立之鹿角枯木法,写寒林、雪景多用之。其用笔讲究,结构严谨,古厚苍劲,表现出冬之寒气逼人。通过笔墨画出内在,使人有感,此为上乘。除了这些在山水画的绘画中还有很多技法,值得大家不断地学习。仁美名师白崇然教授擅长画山水,他笔下的山水大气磅礴,动静有序,将山水之间的平衡描绘得淋漓尽致。
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![图片](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif) 仁美大学堂白崇然老师的【中国山水画技法品读与实践】第一期山石基本结构与组合的网络研修班将于8月28日正式开课,对中国山水画感兴趣的朋友,点击下方图片,即可查看招生简章!
《树的画法》 课程试听 ![图片](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif)
白崇然
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