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完全不用琴弓，可否演奏提琴？很多人会想到《拨弦波尔卡》。事实上，纯粹拨弦演奏的曲目，数量颇丰且各具技巧特点。 弦乐拨奏，可以模仿冰川消融，可以描绘细雨微风，亦可再现荒蛮的原始舞蹈。下面，为大家列举10首优美的拨弦乐提琴曲。 01 西贝柳斯: 水滴 Jean Sibelius Vattendroppar ▲ Sayaka Shoji 北欧自然之声，是西贝柳斯不竭的灵感之源，他自幼善于敏悟自然的细微颤动，并将其诉之旋律。他的音乐，总能勾起你对冰川凛冽的寒风、森林窸窣的呼吸、海岸咆哮的波涛的想象。 三段式短曲《水滴》是其童年之作，以拨弦描摹出芬兰冰川与森林的空旷寂寥，你可以听到晨光熹微中，水珠滴落在冷硬的岩石上，发出清脆凉爽的声响。 日本小提琴家庄司纱矢香，将这首原本为小提琴与大提琴而作的小品，在一把小提琴上拨奏而出。明亮与沉厚两个层次脉络分明，空山晓霜，冰露滴落，呼吸律动之间若有禅意。 万物有灵，水溅石鸣，一路流淌到西贝柳斯的内心深处。细听会发现，他的大多数杰作中都回荡着水滴声，譬如《第二交响曲》第二乐章便是以一段漫长的拨奏开始，从幽暗阴沉逐步明朗清晰。    02 切尔沃: 内格拉舞曲 Dimitri Cervo Dança Negra ▲ Luiz Venturelli 迪米特里·切尔沃（Dimitri Cervo）是一位颇具名望的巴西当代作曲家，他的音乐作曲手法相对传统，根植于巴西民间传统音乐。 这首《内格拉舞曲》是他的《巴西短曲集》中的第三首，受非裔巴西移民音乐中不规则节奏启发而作，狂热动感，宛如野蛮人围着篝火敲击手鼓群舞。 演奏家可以选择用跳弓，或手指弹拨来演奏，拨奏手法令人眼花缭乱。食指与中指快速轮拨，同时拇指扫弦奏出低音节奏，配以左手精准的按弦。 这首短曲也可以用竖琴、吉他、钢琴等乐器演奏，下面我们欣赏一个羽管键琴的演奏版本。   ▲ 切尔沃《内格拉舞曲》羽管键琴演奏版 03 施特劳斯兄弟: 拨弦波尔卡 Johann & Joseph Pizzicato-Polka ▲ Mariss Jansons 《拨弦波尔卡》是施特劳斯家族的音乐中，极具辨识度的一首，弦乐全程拨奏，没有管乐参与，乐曲中段加以钟琴或三角铁的清脆敲击。 这首风格古灵精怪的短曲，由小约翰·施特劳斯和他的弟弟约瑟夫·施特劳斯，合作于1869年夏季前往俄罗斯演出的旅途中。 在往届维也纳新年音乐会上，卡拉扬、小克莱伯、穆蒂、马泽尔等指挥名家都曾执棒此曲。 2012年，杨松斯指挥的是施特劳斯兄弟的初稿版本，开头增加了打击乐和圆号，先声夺人，中段拨弦齐奏时加以铃鼓，更具有节日庆典的气氛。 04 约翰·施特劳斯: 新拨弦波尔卡 Johann Strauss Neue Pizzicato Polka 时长 03:30 ▲ Chamber Orchestra Bruges 《拨弦波尔卡》问世的第二年夏天，约瑟夫·施特劳斯就英年早逝了。二十多年后，小约翰·施特劳斯又创作了一首风格相似的《新拨弦波尔卡》。 这首作品，是为他的另一位弟弟爱德华·施特劳斯而作，以供其1892年春天在汉堡举办的一场音乐会上演奏。作品延续了前作幽默轻巧的风格，舞曲旋律和乐队层次更加丰富。 这首曲子次年被编入轻歌剧《侯爵夫人尼奈塔》中，作为幕间的一段芭蕾配乐。如今也是节日音乐会上常听到的加演曲目。 05 德利布: 西尔维亚-拨弦 Leo Delibes Sylvia-Pizzicato ▲ Daniel Barenboim 芭蕾《葛蓓莉亚》和歌剧《拉克美》这两部舞台杰作，奠定了德利布在音乐史上的不朽地位，他的芭蕾舞剧《希尔维亚》被视为其真正的巅峰之作。 柴可夫斯基在欣赏过这部舞剧后，感叹不已：我倍感羞愧，若我早些听到《希尔维亚》，绝不会冒然创作《天鹅湖》。 剧中第三幕的这首拨弦乐曲，是整部舞剧中最脍炙人口的乐段。弦乐拨奏精致俏皮，木管和圆号袅娜悠扬，勾勒出古希腊传说中的田园风情，两段拨奏之间，长笛与单簧管的对话如沐春风。 06 格拉祖诺夫: 拨弦变奏 Raymonda-Pizzicato Variation ▲ Mariinsky Theatre 《雷蒙达》是“古典芭蕾之父”彼季帕，继编排了柴可夫斯基三大芭蕾舞剧之后的又一杰作，由格拉祖诺夫作曲。 虽说这部舞剧情节寡淡俗套，但编舞和音乐却惊艳至极，独舞，群舞，双人舞都有十分经典的选段。 譬如第一幕中，作曲家安插了一首美妙至极的拨奏乐段，它听起来更加静谧轻盈，木管、竖琴和三角铁宛如月辉，表现出了少女朦胧荡漾的恋情。 07 柴可夫斯基: 谐谑曲 Symphony No.4-III.Scherzo ▲ Herbert von Karajan 柴可夫斯基《第四交响曲》第三乐章，弦乐队完全采用拨奏，他在写给梅克夫人的信中写道：这个乐章并没有表现特定的感情，那是冥想似的阿拉伯舞曲，是喝些许酒后，在酒醉初期浮现在头脑里的莫名的各种形象。 《第四交响曲》是一部风格严峻，有着命运威仪感的作品，这个思绪万千，似笑非笑的乐章，令人想起肖邦《第二奏鸣曲》结尾那短暂匆忙的心灵嘈杂。 二十世纪的交响作品中，拨弦被运用得更加广泛。布里顿的《简易交响曲》第二乐章的诙谐拨弦中，他则将乐队拨奏发挥得更加纯粹，没有其他色彩乐器的增色，仅凭不同弦乐手的声部分配，产生追逐嬉戏的立体层次。安德森的《拨弦爵士乐》亦是如此。 ▲ 布里顿《简易交响曲》第二乐章 ▲ 安德森《拨弦爵士乐》 08 维瓦尔蒂: 曼陀铃协奏曲 Mandolin Concerto RV.425 ▲ Avi Avital 拨弦奏法，在协奏曲中同样适用。维瓦尔蒂的协奏曲中，不乏乐队以拨弦为独奏乐器伴奏的段落，譬如小提琴协奏曲《四季》中，冬天的第二乐章。 如若独奏乐器，也以拨弦演奏，那会是怎样一般听觉体验？在这部《C大调曼陀铃协奏曲》中，曼陀铃清新愉悦的拨奏，配以弦乐队的拨弦烘托，活波俏皮。 到了二十世纪，作曲家们普遍将节奏的重要性，视为旋律之上，在普罗科菲耶夫、巴托克、斯特拉文斯基等人的协奏曲中，可以感受到，弦乐队的拉奏篇幅远远被缩减，替以更富律动感的拨弦。 10 巴托克: 拨弦快板 Allegretto pizzicato    在弦乐的拨奏方式中，有一种奏法被称作“巴托克式拨弦”，不是常规的以指尖向侧面轻拨，而是用力将弦抠起来，像玩弹弓一样重重击打在指板上。 常规的拨奏听上去是清脆、轻巧玲珑的，巴托克式拨奏，听上去爆裂、更富敲击感，他常会将多种拨奏方式结合起来，譬如《第四弦乐四重奏》的第四乐章和《双小提琴曲集》中的第43首。 —— END —— |
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