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滁州地处安徽省最东部，是六朝古都南京的江北门户，隔江与南京主城遥望，自古有“金陵锁钥、江淮保障”的美称。 滁州山势绵延，河流纵横，形成江淮分水岭。滁州境内山色秀美，湖光宜人，既富江南美景，又有淮左秀色，深厚的人文底蕴又为滁州的景色锦上添花，所以滁州的山水成为旅游观光者趋之若鹜的绝佳去处。  宋仁宗庆历五年（1054年），一代文学巨匠欧阳修来到滁州担任知州。他在工作之余寄情山水，饱览滁州的风景名胜、人文古迹。在滁州工作的两年多的时光里，他的足迹踏遍了滁州的山水。 被誉为“蓬莱之后无别山”美誉的琅琊山则是欧阳修经常游赏的去处，琅琊山风光秀丽、溪流清澈，山中大片天然次生林保存完好。紧连琅琊山之北是丰山，也是欧阳修常去的地方，丰山体态雄伟耸立，从西面环抱着滁州古城，是离滁州古城最近的山。 在滁州，欧阳修也留下了许多赞美滁州山水的诗词作品，其中最负盛名的当属《醉翁亭记》了。欧阳修就像是一位技艺高超的摄影师，将滁州的山水风光一一摄取，他用优美的文字描绘了一幅优美的滁州山水风景画。  在欧阳修笔下，蔚然深秀的琅琊山，风光绮丽，苍翠欲滴，以群山为背景，酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中，山水亭台，一应俱全，构成诗一般的优美境界。 欧阳修的这篇游记以其优美的语言、精巧的结构和丰富的人文内涵，不仅成为滁州的一张名片，更是成为一首千古传诵的游记。这篇游记出彩的布局结构和写法成为后世游记的范本，也成为教科书中的背诵篇章之一，人们不断从中汲取养分。  其实就在欧阳修的这篇游记问世之后，就得到了同时代文人的好评，《唐宋八大家文钞》的作者茅坤评价欧阳修的《醉翁亭记》时说：“文中之画。昔人读此文谓如游幽泉邃石，入一层才见一层，路不穷兴亦不穷，读已令人神骨翛然长往矣。此是文章中洞天也。” 北宋著名的文学家、诗人黄庭坚，读了欧阳修的这篇游记后，他直接将欧阳修的这篇游记填进词中，合以声律，被之管弦，谱成一阕《瑞鹤仙》，而且全词采用了独木桥体。 “独木桥体”是宋词中的一种特殊体式，全词使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词。独木桥体之本身，纯属一种文字技巧。  而黄庭坚用欧阳修的游记填成的这首独木桥体的词作，可以说是非常巧妙的。因为黄庭坚的这首《瑞鹤仙》成功地再现了《醉翁亭记》的神韵，《瑞鹤仙》原词如下： 环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。  开篇一句“环滁皆山也”，全用《醉翁亭记》开篇的五个字，简洁有力。这五个字写出了滁州周围的视觉空间，突出了滁州的地形与地貌，颇有一份在大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，为全词基调。 从黄庭坚一字不改，直接采用欧阳修《醉翁亭记》开篇的四个字，也可以看出欧阳修用字的精准。其实关于这五个字，还有一则故事，说的是在欧阳修的初稿中，开头是“滁州四面有山，东有乌龙山，西有大半山，南有花山，北有白来山，其西南诸峰，……”他反复修改了数十次，都感觉不尽如意。  于是他让人抄录了很多份，张贴在城外，让人们品鉴。有人提出建议：觉得欧阳修的开篇太过于冗长，并且说只要登上琅琊山，放眼望去，四周都是山啊，不用再将山名一一写出来的。欧阳修听了觉得很有道理，于是他拿出文稿，把开头改成“环滁皆山也”。从此，欧阳修张榜征改《醉翁亭记》的趣事传遍滁州。 黄庭坚接下来写道：“望蔚然深秀，琅琊山也。”这是对原作的高度概括，大意是说：从滁州向四面远远望过去，那树木茂盛，幽深而秀丽的山峰，正是琅琊山。而欧阳修的原文却用了五句：“其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。” 相比之下，黄庭坚的词句则更省净，直指琅琊。蔚然深秀，更加突出了琅琊山的风光，读来感觉那宜人的风光扑面而来，让人心生向往之情。  接下来的“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也”，采用了倒装句法，大意是说：沿着山路行走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，就是醉翁亭。 为了突出醉翁亭的所在，欧阳修用了40字，黄庭坚只用了14字，就写出了醉翁亭所在的位置。相比于欧阳修的游记，黄庭坚用字更精简，下笔更大胆。 接下来的四字“翁之乐也”，在描写滁州山势与醉翁亭的位置时，黄庭坚在此处突然补上一笔，让词义避免了平铺直叙，而让词作多了一丝抒情的成分，也增添了音韵上的协和，可谓是很巧妙的写法了。  接下来的“得之心、寓之酒也”，这二句概括欧阳修游记中的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”。 “醉翁之意不在酒”是《醉翁亭记》中的名言警句，历来为读者所称道。而黄庭坚在将游记改成词作的过程中，也是花了一番心思的，他取舍有道，只选用了“得之心而寓之酒”一句，就很精准地拿捏住了行文的神韵。 既然是两种不同的文体，而且要突出主题，修辞与文辞的取舍，散文与词作孰优孰劣，这当然就是“仁者见仁，智者见智”的事情了。相比而言，这一句比“醉翁之意不在酒”，更为内向，更为深刻。  接下来的“更野芳佳木，风高日出，景无穷也”三句，大意是说：琅琊山上的野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，阳光格外柔和，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。 浓缩的就是精华。黄庭坚只用13字就概括了《醉翁亭记》中整整一个段落71个字的内容。从文体体量上来说，虽然数字少了，但黄庭坚精益求精，取舍有当的写法让词义却更突出了。 为什么这么说呢？因为原作中，欧阳修用大量的文字来渲染琅琊山上的风光和四时的变化。而黄庭坚只用“风高日出”四字来体现琅琊山独特的风光景致，并将重点放在对四季风光的渲染上，也只用了“景无穷也”四个字。  这是因为写四季尤可开拓意境的时间深度，从而与上文环滁皆山的空间广度相匹配，词作的境界也愈加显得阔大深远。黄庭坚深深懂得营造词作意境的精髓，又自由灵活地调度了文字。融情于景，只言景无穷，而乐无穷其实早已经寓于其中，这样的写法不可谓不高妙。 词作的下片，黄庭坚着力描写原文中欧阳修与众宾客的游乐盛况。对比原文，欧阳修用了32个字来描写这一细节，而黄庭坚只用了“游也”二字，在这短韵的一声吟咏之中，看似是词人惜墨如金，其实则是非常精练的浓缩。 因为按照“瑞鹤仙”这一词牌的要求，这里只能填两个字，既要符合词牌格律，又要突出主题，这就要考验黄庭坚遣词造句的功力了，所以只有“游也”二字是最佳的选择。 接下来的“山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也”三句，大意是说：在琅琊山上的宴会，有新鲜的野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂，宾主其乐融融，一派欢乐的气氛。  黄庭坚省略了原作中的丝竹管弦之乐，只写山肴泉酒，为的正是突出原作中宴会的乐趣，这种乐趣不是用丝竹管弦能体现出的，恰恰是人与自然相处时的欢愉气氛。“沸”字用得很贴合词义，一下子就将宴会的气氛烘托出来了，但原作中并没有这个字，所以说这又是词作出彩的地方。 词作最后几句是对《醉翁亭记》主题的概括，原作中写的是欧阳修酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉，更为能与民同乐而醉，体现欧阳修在滁州寄情山水，与同事们关系融洽，因为他在滁州治理有方，因为“政通人和”，才能有在琅琊山宴饮的快乐，所以欧阳修在滁州期间自号“醉翁”。 黄庭坚紧紧抓住这一主题，只用了36字，就概括了原作第四段91个字的内容。欧阳修的《醉翁亭记》全篇400余字，而黄庭坚的这首《瑞鹤仙》只有102字，但把游记的主题精髓、神韵都概括了进去。 《醉翁亭记》连用了21个虚词“也”字，而《瑞鹤仙》用12个“也”字为全词押韵，既适应词的格律要求，形成了独木桥体，又保留了《醉翁亭记》的风格，而且还有创新之处。 这首词内容虽然源于欧阳修的游记，但黄庭坚匠心独运，他合以声律，被之管弦，将欧阳修的原文二次创作之后，确实创造了别开生面的艺术效果。读黄庭坚的这首词，也可以一窥《醉翁亭记》的风貌与神韵，滁州美丽的山水也会再一次进入人们的视野。 |
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