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每天查看更多国画精彩内容 倪瓒《秋林野兴图》 上图为倪瓒存世最早的一幅画作——《秋林野兴图》。 这幅画创作于1339年，倪瓒时年38岁，一时兴起，画了这幅画，在画上的题跋中，他叙述了创作的灵感来源，这段话大意是： 我为小山画《秋林野兴图》后，九月中旬他携画而来，请我题词。今年自春天起，至今无一日有好兴致，恰巧上月十五，看见经鉏斋前木樨花开得正盛，只写下这一首诗： 倪瓒难得一见的画中人 政喜秋生研席凉， 卷帘微露净衣裳。 林扉洞户发新兴， 翠雨黄云笼远床。 竹粉因风晴靡靡， 杉幢承月夜苍苍。 焚香底用添金鸭， 落蕊仍宜副枕囊。 已卯秋九月十四日云林生倪瓒 《秋林野兴图》题跋之一 这首诗换用现代文，别有一番意趣： 我好喜欢秋天啊， 砚台和坐席都凉凉的， 竹帘卷起， 细细的露珠落在衣裳上湿了又干..... 林中小屋那幽深的院落唤起我新的兴致， 翠色的雨、淡黄的雾， 弥漫在我远处的床边。 竹上的奶白粉末 也随着晴朗的秋风纷纷飘扬， 夜深人静的时候， 杉树承载着苍苍月色， 我一边拿起一只金鸭小香炉焚香， 一边收集凋落的花瓣放进枕囊， 晚上枕着特别舒服。 在这首诗中，能看见倪瓒对秋天来了这件事真的很开心——于是后来，我们看到的都是他那花木凋零的“秋景图”，不信你看！ 元 倪瓒 渔庄秋霁图 上海博物馆藏 元 倪瓒 六君子图 倪瓒的作品题材几乎都是水墨山水，从早期的设色作品到后期的一河两岸或枯木石类题材，从中我们不难看出画中的构图是以树木为中心的。例如他在《六君子图》中，大量运用空白，把近坡和远岸彻底分开，树处于作品的近景位置，六株不同品种的树木显得更加“劲挺”，构成了画面的主体，隔着空旷的水面，和画面上方的远山形成呼应。这是倪瓒早期最典型的构图模式，到后期的《容膝斋图》，他更是把这种构图发挥到极致，该图画垒石疏林，平坡小亭，江山平远，寂然无人，给人以萧瑟疏落之感。 元 倪瓒 紫芝山房图 80.5x34.8cm 台北故宫博物院藏 元 倪瓒 《容膝斋图》 74.7x35.5cm 台北故宫博物院藏 元 倪瓒 桐露清琴 90.1x30cm 台北故宫博物院藏 倪瓒 南岸双树图 倪瓒 雨后空林图
倪瓒 江亭山色图
元 倪瓒 《枯木幽篁图》
倪瓒 江渚风林图
倪瓒 王蒙 松石望山图
倪瓒 古木竹石图
倪瓒 水竹居图
元 倪瓒 江岸望山图 |
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