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→ 谈谈诗词创作中的炼“字” 杜甫“语不惊人死不休”的执着；卢延“吟安一个字，拈断数茎须”的较真；欧阳修“求得一字稳，耐褥五更寒”的坚守；贾岛“两句三年得，一吟双泪流”的倾情……古往今来，文人墨客为我们留下的“炼字”佳话灿若星辰。 诗词创作中，追求“字”的锤炼推敲和创造性的搭配，以求得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果，是诗词创作者的基本素养。 1.能熟练掌握字的特殊用法 作格律诗，不能完全照搬现代汉语的用法和构词形式，那会让诗句平直粗浅，缺少韵味。 王安石的名句“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中，“绿”字实际上是用了使动用法，用来支配“江南岸”，不仅写出了江南大地由枯变绿的过程，更“状难写之景如在目前”，将江南大地生机勃勃的景象呈现出来了。 李白的“客心洗流水，馀响入霜钟”这句诗是写音乐的，“洗”字在用法上表被动，亦即“流水洗客心”之意。同时，“洗”字与“客心”的错位搭配，构建了语言多向聚合的联想空间，更能表现出音乐涤荡胸中世俗杂念的感染力。 王之涣《登鹳雀楼》中的“黄河入海流”，是特别有诗意的表达，如果建构成“黄河流入海”的句式，那就成为村夫之言了。 2.能抓得住景物特征 江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫用“燃”字，把花与火相比，抓住了花明丽、鲜艳的特征，在青绿背景的反衬下，花朵就显得格外红艳。不仅如此，还赋予了花儿以动感，化静为动，就把花朵竞相开放、姹紫嫣红、争奇斗艳的特征生动地传达出来了。 星垂平野阔，月涌大江流。诗人抓住了“平野阔”这个特点，用“垂”字就顺理成章了；原野空阔，月亮从江边升起，给人的感觉就像从江中升出一般，所以取“涌”字，这两个字形象的抓住了江水澎湃、激荡的特点。 3.能创造出高格的境界 很赞同王国维的“境界说”，高格是诗词美学追求的一种境界，也是中国传统文化的重要特征和基本精神。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”中以“直”状烟，看似无理，然而恰是“直”字才能使烟具有挺拔、刚劲的阳刚之美，也才能与“大漠”、“孤烟”这种阔大雄浑的境界形成一种悲壮苍凉之美。 4.能外化诗人的主观情感 相看两不厌，唯有敬亭山。以物观物，才不知何者为己，何者为山，诗人才会如此投入，如此忘我。 李白不是云，却有一份安闲，他把这种感情移到了云上。客观外物经过感情的内化，获得了灵气与生命。 同样是菊，陶渊明情感外化为“采菊东篱下，悠然见南山”；黄巢的情感却外化为“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。 同样是花，杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“花”饱含了诗人的血泪；孟郊“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”中的“花”却是披红挂绿的得意忘形。 古人云：平字见奇，常字见险，陈字见新。虽然诗词中炼“字”非常重要，但诗的妙处，不仅仅在于字。正如王国维所说，诗词以意胜，而不是以字胜。说到底，都是为意境或内容服务的。 以上四点，只是一些常识，方法路子甚多，这里就留给大方之家了。 |
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