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欧体始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为'欧体'，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。 1、顶戴要得势，不可头轻尾重，失其匀称。 2、避密就疏，避险就易，避远就近。笔画彼此之间要映带适当。 3、笔画排叠较多的字，要得长短疏密安排得均匀妥帖。 4、字势偏侧、欹斜，应当随着字势去安排结体。 5、字的偏旁有的向内、有的向外，依其左右体势，相互呼应。 小程序， 6、字的笔画相互交错穿插，各种笔画的配置，力求妥帖。 7、补好空白，让四边满足，使其方正匀称。 8、短让高，窄让宽，彼此相让，各得其所。 9、用撇、捺、钩等不足字画虚空的地方，意在虚和，上下相称为妙。 10、覆盖一类的字，要上面盖住下面，下面点须端正，画则厚实。
11、相互离开的偏旁组成的合体字，要尽力粘合，彼此之间以便照应。
12、下面点画零星的字，须安排妥帖，使之压稳全字重心，不失体势。
13、笔形中断而笔意连贯字，要把笔画起落的意思联系起来，起伏照应。
14、“满不要虚”，意即体型饱满，不至于造成虚怯。
15、用笔迅捷快速，作字一气呵成，求其自然之势，不得重改。
16、借换字形点画，不让点画重复，使难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。
17、垂就是下垂，曳就是延伸拖引。凡左部短的要将右下垂拉长；凡右部短的末笔曳高要写得引展。
18、上面字形宽大，把上半部写得可以覆盖住下半部。
19、所谓“撑住”，是指独立而又形体修长，下带垂趋一类的字，必定要能够撑得起来。
20、点画少的，要写得彼此之间相互映带。点画多的，要一画对准一画，既相应又相附才好。
21、难以结体的字，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而省减笔画，是为了将字形写得美观。
22、字的形体结构，偏旁有大有小，笔画有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，笔画少的要依附于笔画多的。
23、作字应意在笔先，写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续下去，有所承应。
24、凡是有偏旁的字，都要相互顾盼，相互朝迎揖让。
25、半包围的字，要相互相让匀称，不至于失掉体势。
26、字不同的包围形态，总体上要以体态稳重，四面端方为最佳。
27、所谓“回报”，指笔画意指向左或笔画弯钩向右，都能达到左右，映带回环之势。
28、“日”字体势较小，笔画就要粗壮，“国”字体势较大，笔画就要清瘦，才能相称。
29、笔画少的字写出紧凑，笔画多的字写出疏欹，那就尽善尽美了。
30、棋差一着，满盘皆输。要重视字的局部点画写得特别精彩，促成整个字的提示I完美。
31、“褊”的意思就是要结构整齐，构筑精密，依次排叠得宜
32、这四个例字，如果按常规写左高右低、左短右长，就是毛病，所以，尽量使左右高低平衡。
33、人们按照字的形体结构，从左到右书写，习惯上往往左小右大。而如“体”字，务必左右大小，均匀相称。
34、字的点画，要让他们彼此自然相呼应，相应接。
35、主要偏旁带动次要偏旁，就是让他们之间彼此顾盼，相互呼应，失掉雕正确的位置。
36、这些例字，要使各偏旁都能够独立成形才佳。
37、以左半部分为主的字，左边要高，右边要低。
38、下面有底托状的字，其余笔画应托在其上。
39、有宝盖的字，宝盖头以下的笔画应不得超过其盖头的宽度。
40、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
41、有横担的字，中横应该写得长些。
42、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
43、横短撇长的字，横画宜短，撇画宜长，才能稳住中心。
44、像这四个字相同的横折竖钩，因左下的笔画少，横画宜短些。
45、字中的横折竖钩，因左下笔画多，其横画宜长，不要弯曲，钩画要有力。
46、横画长、竖画短的字，撇捺应缩短，所以把木字的撇捺写成了两点。
47、横画短竖画长的字，应该注意撇捺延伸的写法，左右写得舒展大方。
48、横长撇短的字，横画宜长，撇画宜短，这样才能稳住重心。
49、上下有横画的字，应把上横写短，下横写长。
50、像“斗”、“半”一类的字，宜把竖画写长，横画写短。
51、这些例字应该把横画写长，竖画写短。
52、左为竖画，右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应伸展。
53、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
54、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
55、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
56、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
57、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
58、由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
59、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化，以上下平稳为佳。
60、由左中右三部分组成的字，中间部分必须写得十分端正。
61、外为四个口的字，整个字形要正方。
62、右半部分偏旁小的字，要注意调整位置，或于中间，与下面下边取齐。
63、左偏旁小的字，要注意与右半部分的上面平齐。
64、平横画要左低右高，稍加倾斜，切忌倾斜角度太大，不然会歪斜。
65、斜横画的笔画不要写平，写平了则没有力度和气势。
66、内为四个重叠部分组成的字，布置要均匀合当、紧密有致。
67、横钩，即如“心”字的戈笔画不怕弯曲，但同样要弯而有力。
68、斜钩的字，最忌没有力度而又弯弯曲曲。
69、有捺画的字，注意积聚起笔部分，收拢尾笔部分，使得起收笔含蓄而有劲，不宜露锋太多。
70、竖提之势，应缩小才好。
71、这些字都有“人”字没“人”以正中为佳。
72、长的竖折弯钩要使笔势有昂然之气，然不宜松弛，应抱住里面的部分。
73、这些为下边平足的字，因尽量保持平势。
74、上边左右部分平头的字，不要左高右低，其顶应尽量保持平齐。
75、马齿的钩锋，应对着四点的中间为佳。
76、上下有钩提的字，下钩要写得明显有力度，上钩要含蓄隐藏。
77、一个字中有几个相同的笔画，有的要伸展，有的要隐藏，切忌雷同。
78、有几个捺画的字，应有缩有伸，有长有短，富于变化。
79、以下部分为主的字，下部分应宽于上部分。
80、上下结构的字，如以上部为主的字，应让上边宽，下部分窄。
81、有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要伸展。
82、以左右部分为主的字，中间宜写得小些和短些。
83、以左半部分为主的字，左半部分应该大于右半部分。
84、以右半部分为主的字，右半部分可大一些。
85、横折斜钩，纵腕之势应放纵有力，弯曲适宜。
86、以上下部分为主的字，中间略窄，上下稍宽。
87、以中间部分为主的字，中部应写得大些。
88、有并排几个撇的字，要有伸有缩，不要写成象一排牙齿。
89、撇画应放纵舒展，最忌象老鼠的尾巴，弱而无力。
90、竖弯钩要写得圆润饱满，有力清秀。
91、有“卜”部分的字，“卜”部分要写正不要偏，其中竖画与上截的中间相接对正。
92、三点的写法，下点的起笔应与上点的收笔笔锋相呼应，笔意连贯。
93、连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间部分。
94、结构错综复杂的字，要穿插对应迎让，但不能乱排列。
95、结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
96、上部分为“土”的字，“土”部分应写正，切勿写偏，其中竖笔与下面的笔画对正。
97、有些字的体势表面好像是斜的，但字的重心一定要摆正。
98、这些有垂露竖的字，不要写成悬针竖，否则就没有力度感。
99、这些悬针竖的字，若写成垂露书的话，不但不美观，还失去了它的韵味。
100、字形本来就很矮的字，笔画要写得粗壮写。
101、字形本来就很瘦的，字形不要写得太短。
102、字体本是端正的，要写得有骨力，气势不凡。
103、笔画虽宜肥的字，但不要显得臃肿。
103、有“ㄨ”部分的字，“ㄨ”部分的写法要左右相称。
105、有“人”字头的字，“人”字头的写法要使撇和捺均匀对称。
106、笔画多的字，要写的均匀。
107、笔画少的字，要写的丰满些。
108、虽宜瘦的字，但不要显得太瘦，以至于单调无力。
109、这些字下面的横画应比中间的横画稍长些，以便与右竖画的末笔相接。
110、笔画繁多的字，要把它处理得十分清晰，肥瘦适应。
111、结构重叠的字，要把拥挤的笔画安排妥贴。
112、横长撇短的字，右边不宜用用捺而以点代之。
113、“辶”内的部分，宜上边略大而下稍小。
114、末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
115、宝盖的钩，要写的像鸟在看它自己的胸部一样有活力就妙极了。
116、“臣”、“巨”、“官”、“佳”类型的字，则左竖不嫌长，右竖不嫌短。
117、“作”、“仰”、“冲”、“行”四字，左部不嫌短，右部不嫌长。
118、右“阝”的短横折撇应该与竖相连，下钩不能与竖相连。
119、右“卩”部的字与右“阝”的写法基本相似，注意左右部分的彼此呼应。
120、所排列的横画，要像能工巧匠雕刻出来的一样精致通神韵。
121、从“祭”字头的字，其写法如下。
122、“祭”字头的字，撇捺伸张有力，尽量盖住下面。
123、在左“阝”的上横与竖不能相连，下钩反而要与竖相连接。
124、单人旁的竖画，宜用垂露，体现力度。
125、有“豕”的字，弯钩是全字的支撑点，正而有力，其中钩的最低点应该与上部的中轴线对正。
126、有“聚”字底的字，要将其笔画写得长短参差，变化有趣。
127、双人旁的双撇，让下撇之首，对住上撇之腹，并首尾呼应。
128、竖弯钩贵在圆润有力度。
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