阅画,使你领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合古画年代背景的记载,赏画更是别有一番趣味。 ——题记 中国清代绘画,在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下,呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势,文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展,并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出,呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程,与整个社会的发展变迁相联系,亦可分为早、中、晚三个时期。 清代中期,清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。 “宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。我们一起分享清朝中期西洋画派大师焦秉贞绘画作品,绝对不会失望的。 焦秉贞,清代宫廷画家。生卒年不详,字尔正,山东济宁人,康熙时官钦天监五官正,供奉内廷。是西洋天文学家、天主教士,汤若望的学生。善画人物、山水、花卉,参西洋画法,重明暗,楼台界画,刻划精工,别具面目。所画花卉精妙绝伦,其山水、人物、楼观之位置,自近而远,自大而小,不爽毫发,系采西洋画法 。据《国朝院画录》记载说:“秉贞职守灵台,深明测算,会司有得,取西法而复通之。圣祖(康熙)之奖其丹青,正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观,参用“海西法”,“海西法善于绘影,刻析分,以度量其阴阳向背,斜正长短,就其影之所着而设色,分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗时,从利玛窦带来天主像、圣母像开始,西洋画就随着宗教,传到了中国。西洋油画“与生人不殊”,让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家,对它不屑一顾,说它“笔法全无,虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风,使得一些画家,开始探索中西画法相结合的道路。 焦秉贞一生所作不多,传世的有《孔子圣迹图》、《百子团圆图册》、《康熙南巡图苏州虎丘行宫图》、《历朝贤后故事图》册、《陶渊明归去来辞图》、《仕女图》册、《雍正耕织图》册等。其中以《耕织图》最为著名,它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。我们将在下一讲专门赏析《耕织图》。 清朝中期焦秉贞《孔子圣迹图》赏析 清朝中期焦秉贞《孔子圣迹图》绢本设色,纵29.2厘米,横35.7厘米。美国圣路易斯美术馆藏。 焦秉贞画法参酌西法,注重明暗晕染和远近透视,使对象具有立体感和纵深感,在工笔重彩画法中创立新格。此图表现了孔子周游列国,游说诸王的典故。 清朝中期焦秉贞《百子团圆图册》赏析 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 清焦秉贞《百子团圆图册》绢本设色 十六页 每页:高27.5厘米 宽20厘米 国家图书馆藏。 图册共十六幅,以春、夏、秋、冬四时为序,以百名儿童时令游戏为内容,勾画出一个个有声有色的儿童嬉戏场面。 旧时儿童杂戏是丰富多彩的。博戏则骑马,舞灯……闲常之戏则鞭陀螺,放空钟,踢毽子……有京师儿语:“杨柳清,放空钟。杨柳活,抽陀螺。杨柳发,打尜尜。杨柳死,踢毽子”。 以百子图为艺术创作题材的作品为人们喜闻乐见,以各种形式流传于世的百子图并不在少数,这部焦秉贞绘制的《百子团圆图》虽只是画家的小品之作,却具有浓郁的民俗色彩。 清朝中期焦秉贞《康熙南巡图 苏州虎丘行宫图》赏析 ![]() 清朝中期焦秉贞《康熙南巡图 苏州虎丘行宫图》绢本设色, 58.5×544厘米,北京故宫博物馆藏。《南巡苏州虎丘行宫图》为康熙南巡图第十一卷,绘康熙携众大臣南巡时的一路景色及风土人情。焦秉贞,清代宫廷画家,康熙时官钦天监五官正,擅画人物,吸收西洋画法,界画亦出色精彩。 清朝中期焦秉贞《历朝贤后故事图》赏析 《历朝贤后故事图》册,清,焦秉贞绘,绢本,设色,12开,每开纵30.8厘米,横37.4厘米。北京故宫博物馆藏。 历史故事是清代宫廷绘画中的重要题材之一。此套图册题材取自历代有良好德行的皇后、太后的故事,人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。她们在身为皇后或太后期间,有的勤俭仁厚、贤淑孝顺,有的不问政事、不佞外戚。画家绘此画册就是借她们的懿德来宣传封建的伦理纲常,给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模。 清 焦秉贞 历朝贤后故事图1、葛覃亲采。西周文王之母太任,勤俭仁厚,经常亲自采摘织布原料。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图2、含饴弄孙。此图人物典出东汉明帝皇后马后,大将马援之女,以贤德闻名后宫,从不因私干涉朝政。明帝死,其子章帝即位,马太后说:“我今后只是含饴弄孙,不管政事。”章帝要为舅父们封爵,马后不许的故事。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图3、教训诸王。此图人物典出《后汉书·马后纪》载:“建初元年,欲封爵诸舅,太后不听,帝复重请,太后报曰:“吾反复念之,思令两善,岂徒欲获谦谦之名,使帝受不外施之嫌哉!夫至孝之行,安亲为上,吾素刚急,有胸中气,不可不顺也。若阴阳调和,边境清静,然后行子之志,吾但当含饴弄孙,不能复关政矣!又置织室,蚕于濯龙中,数往观视,以为娱乐。常与帝旦夕言道政事,及教授诸小王《论语》经书。”的故事。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图4、戒饬宗族。此图人物典出《后汉书》卷十上皇后纪第十:“和熹邓皇后讳绥,太傅禹之孙也。父训,护羌校尉;母阴氏,光烈皇后从弟女也。后任太后,邓太后诏征和帝弟济北、河间王子男女年五岁以上四十余人,又邓氏近亲子孙三十余人,并为开邸第,教学经书,躬自监试。尚幼者,使置师保,朝夕入宫,抚循诏导,恩爱甚渥。”的故事。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图5、禁苑种谷。北宋仁宗曹皇后,慈圣太后,大将曹彬孙女。仁慈节俭,关心稼穑,和仁宗皇帝一起在皇宫中种谷养蚕,以时时提醒自己和臣下百姓劳作之艰辛,不忘爱民之本。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图6、麟趾贻休。《国风·周南·麟之趾》:“麟之趾,振振公子,于嗟麟兮。麟之定,振振公姓,于嗟麟兮。麟之角,振振公族,于嗟麟兮。”西周文王之正妃,武王之母太姒。太姒仰慕太姜,太任等前辈之美德,殷勤伺奉婆婆,旦夕操劳家务,又尽心尽力教导儿子,使他们长大后成为品德高尚的人。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图7、女中尧舜。北宋英宗宣仁高皇后,神宗之母,仁宗曹皇后的侄女,从小和姨母生活在宫中,长大后智谋胆识过人,生活简朴,崇尚节俭,为人廉洁公正。十岁孙子宋哲宗即位后,由高太后主政,第一件事就是废除《新法》,召回司马光、苏轼等被贬的大臣。她主张程朱理学中“存天理、灭人欲”和传统儒家道德伦理观念,从不以权谋私,非常注意约束外戚的势力,致使“临政九年,朝廷清明,结夏绥安,杜绝内降侥幸;文思院奉上之物,无问巨细,终身不取其一,人以为女中尧舜。”高太后摄政期间,政治清明,始终与民生息,令与宋为敌的契丹也十分敬畏,是为北宋社会最平和,百姓生活最安定的时期,史称“元佑之治”。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图8、亲掖銮舆。明宣宗为皇太后亲掖銮舆,太后游西苑,皇后皇妃侍,帝亲掖舆登万岁山,奉觞上寿,献诗颁德。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图9、身衣练服。东汉明帝明德马皇后,知书达理,为人十分谦逊仁慈,崇尚节俭,又极孝顺。贵为皇后后,仍然如此,日常服饰非常简朴,常穿易于染色的粗丝衣服,裙脚也不加边,服侍她的人也是一样。平常用度也很节制生,无任何奢侈品,以此作为天下表率。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图10、孝事周姜。西周文王之母太任,挚任氏的女儿。容貌端庄,性情仁厚,注重自身的德行修养,对婆婆周到孝顺伺候都十分周到。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图11、约束外家。 东汉明帝明德马皇后曾在娘家濯龙园的门外,见到很多人来拜侯马氏外戚,车子马匹像流水一样往来不绝,十分招摇。佣人们则清一色绿色,配上雪白的领子袖口,甚至比皇后的排场都张扬。马皇后当时竭力控制自己,没有责备他们。后来章帝几次要封赏舅舅们,马皇后都坚决不同意,认为只知自己极时享乐的人,根本就不可能为国家忧愁,怎能担当重任呢。并且前朝外戚得势乱国,落得身死灭门,都足以借鉴了。 ![]() 清 焦秉贞 历朝贤后故事图12、濯龙蚕织。东汉明帝明德马皇后,从不因私情封赏娘家亲戚,但是对于外亲中有品行谦虚,重义行善者,经常予以赏赐鼓励;对品德不端者则严厉批评。而那些倚势不守法度严重者,就遣出京城,送还乡里。又在娘家设置养蚕纺织作坊,并亲自前往访视,用意良苦戒劝马氏族人以简朴自律之美德。 ![]() 在12开的册页中,所绘仕女形象柔弱,设色浓艳,富有装饰性。图上建筑物的绘制采用欧洲焦点透视的方法,有别于中国的传统界画。每开对题是由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句,记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。 清朝中期焦秉贞《陶渊明归去来辞图》赏析 ![]() 《陶渊明归去来辞图》扇页,清,焦秉贞绘,纸本,设色,纵16.1厘米,横47.5厘米。北京故宫博物院藏。 扇页有自题:“戊子夏日写陶渊明《归去来辞》,云:'童仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。’呈为老太翁先生博粲。焦秉贞。”钤“尔正氏”朱文印。“戊子”是清康熙四十七年(1708年)。 此图根据陶渊明《归去来辞》文意,描绘陶氏辞官隐居,离船登岸时受到“童仆欢迎”的场景。作者作为曾受过西洋技法影响的画家,在此件创作上除了茅屋结构有些许透视外,受西方画法的影响尚不明显,其笔法基本属于中国传统的人物山水画范畴。作者注重以形写神,将陶氏下船时小心翼翼地举止,和童仆们恭敬的神态均刻画得生动传神。 清朝中期焦秉贞《仕女图》赏析 ![]() 1(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——松阁苼歌》 ![]() 2(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——柳院秋千》 ![]() 3(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——桂香濯月》 ![]() 4(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——秉烛敲棋 ![]() 5(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——莲舟晚泊》 ![]() 6(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——风雨微吟 ![]() 7(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——梧阶夜雨 ![]() 8(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——梅窗刺绣 清 焦秉贞 《松阁笙歌》 】册页,绢本设色,30.9×20.4cm,台北故宫博物院藏。 《仕女图册》共有八幅,画仕女闺阁休闲生活情景,分别是松阁笙歌、柳院秋千、桂香濯月、秉烛敲棋、莲舟晚泊、风雨微吟、梧阶夜雨、梅窗刺绣。 焦秉贞以擅画供奉内廷,花卉、山水、人物、界画楼观,不论位置远近,人物大小,不爽毫发,都能采用西法入画。此仕女画册共八页,现选二开。之一为仕女开轩卷帘,熏沐春光,观赏垂柳新绿,少女拂袖起舞,女主人怡情自得;之二为梧桐树下,芙蕖出水,绿叶如盖,湖山春色中,美女乘船悠游,良辰美景,其乐融融。此图册均为工笔重彩,勾绘精微,兼用西笔,十分华丽,但脂粉气较重且人物面目雷同。 |
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