水仙的画法步骤 水仙花主花冠为6瓣,每瓣为扇形,副花冠为杯形。↓↓↓ 用淡墨勾勒外层花瓣,一瓣花用两笔勾成,再以重墨勾勒中间的杯状花冠。也可先画花冠,再勾勒外层的花瓣。↓↓↓ 水仙花主花冠分为正面、侧面、半侧面、背面等。画主花冠时应以中墨及淡墨分出画的前后层次。正面的副花冠可画得稍圆一些。然后用重墨在花冠上点染三个小墨点画出花蕊。↓↓↓ 用淡墨勾画花柄和苞片(花鞘)。花冠下面的花托呈喇叭口型,花柄比叶子细,大约有叶子的三到四分之一粗细。↓↓↓ 用稍重的墨勾出带状的叶形,从叶尖端起笔,勾至叶根,也可从叶尖至叶根反过来画。两笔勾成一片叶,叶梢为弧状(钝圆状)。正面的叶子可以画的宽一些,大约一指宽,侧面的叶子可画得略细一点儿。要注意叶子要有长有短,有穿插以及疏密变化。构图要有远有近,以增加层次感。↓↓↓ 花的姿态有正有侧,有俯有仰,不可都画成正面。↓↓↓ 用一比一的藤黄和花青调成汁绿,为叶子、花茎和苞片(花鞘)敷色,叶尖稍留空白,趁绿色未干,用淡赭石轻敷。也可先用淡赭石色染叶尖儿及苞片(花鞘),而后再染汁绿。染色时要有深有浅,不可一律,一律了呆板不自然。↓↓↓ 水仙花的球状根可用淡赭石色染一下局部,也可用墨笔侧锋蹭球状根正面侧面,突出根部的厚重!↓↓↓ 陆抑非 临任伯年双雉水仙图 清香飘远(180x97cm) 清香之一 清香之二 清香之三 清香之四 群花只在轩窗外 任伯年 水仙双禽图 任伯年 水仙小鸟图 陶冷月 沈禹钟 水仙图 颜伯龙 水仙图 明 陆治 仿赵孟坚水仙图 辽宁省博物馆藏 明 王榖祥、文徵明 摹赵孟坚水僊图卷、 行书水僊花赋 保利拍品 明 陈淳 水仙图卷 嘉德拍品 明 周天球 水仙图 辽宁省博物馆藏 明 钱榖 梅花水仙图 纵33.7cm横391.9cm 辽宁省博物馆藏(点击见全卷) 清 赵之琛 春意图 屏轴 仇英 水仙蠟梅軸 台北故宫藏(原) 吴昌硕 牡丹水仙图 吉林省博物馆 南宋 赵孟坚 水仙图 王 震(1867~1938) 水仙图 步骤一: 中墨勾鱼体及水仙花瓣,深墨勾水仙叶及石头。用笔要生动灵活,线条自然流畅,经久耐看,不可一览无余,要勾出物体的质感。 步骤二: 用墨分染鱼头及鱼体斑纹鳞片,淡墨分染数次,逐步加深,染出干净透亮的质感。用草绿加赭石调成浅赭绿分染水仙花瓣,花青罩染水仙叶子及石头。 步骤三: 浅墨分染鱼头结构及鱼的各鳍,分染鱼体白斑纹鳞片。用浅墨分染水仙叶片。深中墨分染石头,趁水墨未干点清水激出石头不规则纹理。 步骤四: 用墨再分染鱼头、鱼鳞及鱼体各部,逐步加深,花青、藤黄分染水仙叶的正、反面。藤黄罩染水仙花托盘。花青分染石头上部,赭石分染石头下部。 步骤五: 深绿分染水仙叶子,朱磦染出托盘中斑点,白粉点花蕊。墨加少许花青染鱼周围,中墨或浅墨勾水草,墨加花青点水中浮萍。最后整理,落款盖章。 黄庭坚的《王充道送水仙花五十枝》中“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月”一句说水仙乃多愁善感的洛水仙子所化,“凌波仙子”一语,惟妙惟肖地勾画出水仙的风韵。 吴昌硕《水仙》中国画欣赏 吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29),浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。原名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、缶庐、苦铁、大聋、老缶、老苍、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。 南宋 赵孟坚 水仙图卷 33*374CM 美国大都会博物馆藏 元 王迪简 水仙图残卷 故宫博物院藏 张大千 于非闇 双清图 张大千 水袖清韵 曹简楼 水仙清香图 陈半丁 水仙天竹图 陈洪绶 水仙灵石图 方介堪 水仙图 来楚生 奇石水仙图 黎葛民 水仙
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