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卫毅老师这篇特稿在把莫言老师写作生涯主线勾勒出来的同时，还巧妙穿插了不少精彩的分枝，让莫言的国显得生机勃勃、郁郁葱葱。 文章以2012莫言得诺贝尔文学奖后答记者问开头，引出了莫言“不谈政治”却又无法摆脱政治影响的魔幻处境。 针对莫言在台上的发言，卫老师受他看表动作启发，采用“蒙太奇”手法将两个时空的莫言（57岁的文学大师和21岁的新兵蛋子）叠在一起。让我们在这种时空交织中强烈感受到人物的变化。 我很喜欢在一段文字里看到不同的时空，这让故事和人都变得有层次感，甚至，读者也会跟着无限延伸。作品与读者之间，好比互相照镜子，只要有一方出色，另一方也会随之做出反应。 文中提到了莫言对故乡高密既逃离又依赖的复杂关系。高密东北乡不仅是莫言的生长之地，更是他文学之根所在地，是滋养他文学不断往外喷发的活水。肉身莫言因家庭原因想逃离故乡，哪怕到天涯海角也永不回头。但文学莫言提起笔来，脑海中浮现的全是高密那些事儿，哪怕他写到天涯海角，他的记忆始终频频朝故乡回首。 因为，文学之根在高密，只有高密才能滋养他的文学。 莫言接受过专业的写作训练，他分别在解放军艺术学院文学系和北师大读作家硕士班就读过。 卫老师在两所学校之间极其自然地安排了莫言代表作一一出场。 《透明的红萝卜》:让莫言崭露头角，确立了莫言的写作方向---从时代背景转向人性，并开启了莫言创作的高速高产期。 《红高粱》:成就了张艺谋，也让莫言和故乡高密以及邻里乡亲们打包出圈。一片高粱地，红透半边天。 《天堂蒜薹之歌》:把远离政治的莫言带回现实，企图用小说的影响力抵制现实的无力。 《蛙》:问鼎诺贝尔文学奖的钥匙。可以看出莫言对计划生育时期中国农村的深切关怀。 《丰乳肥臀》:纪念母亲之作。借文中评价:它是关于20世纪中国历史的一个总括性、总结性的书写，如果用一句话来概括，那就是书写了“中国民间社会是如何在外部力量的侵蚀侵犯下一步步走向解体”的。 文中最后以家乡为庆祝莫言获得诺贝尔文学奖而在村口拉出横幅这一荒诞魔幻之景象结束。 |
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