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三阳开泰 10-14 来自话题 #晒晒喜欢的书画作品 7.1万篇 今天是重阳节，特编发《菊花》专辑，以表达对老年朋友的良好祝福！ “重阳节”为农历九月初九日，是中国民间传统节日。“九”是数字中最大数，“九九”与“久久”同音，所以有长长久久、健康长寿的寓意。 “待到重阳日，还来就菊花。”菊花自古以来，就被赋予了吉祥、长寿的含义。 菊花被称为“花中四君子”之一，其自强不息，清华其外，澹泊其中，不作媚世之态及高风亮节、品质高洁而深受人们赞赏。 诗人屈原以“朝饮木兰之堕露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌颂菊花高贵品质。菊花入画则稍晚，大略始于五代。 菊花象征着一种君子的情怀，菊花的幽雅和顽强的生命力，成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，千百年来名作不绝于今！  宋 佚名《菊花草虫图》绢本设色 43厘米Ｘ96厘米 吕纪（1429～1505），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人。明代宫廷画家。其代表作品有《新春双雉图》《桂花山禽图》《残荷鹰鹭图》《秋鹭芙蓉图》《五德大吉图》 《狮头鹅图》等。  明 吕纪《桂菊山禽图》绢本设色 192厘米Ｘ107厘米 故宫博物院藏 徐霖（1462年-1538年），字子仁，号九峰、髯仙，又称徐山人。出生于华亭（今上海松江），明代戏曲作家。徐霖性格倜傥、豪爽，工于书法，又兼善绘画。填曲富有才情，精于格律，他与散曲作家陈铎在当时并有“曲坛祭酒”的称号，并与谢承举一起被称为“江东三才子”。传世作品有《菊石野兔图》（现藏故宫博物院）、《初日蟠桃图》（见于《中国历代名画集》）。  明 徐霖(1462～1538)《菊石野兔图》绢本设色 160厘米Ｘ52厘米 故宫博物院藏 唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。是明朝著名画家，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。  明 唐寅《菊花图》纸本墨笔 画芯138厘米Ｘ55.5厘米，外围297厘米Ｘ75.1厘米 天津博物馆藏 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。陈淳擅长写意花卉，深受当时文人士大夫的赞赏，在绘画史上，与徐渭并称为“白阳、青藤”，为小写意花鸟画宗师。存世的作品有《红梨诗画图》《山茶水仙图》《葵石图》《罨画图》等。  明 陈淳《双清秀石图》 徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，开创了一代画风，对后世（如八大山人、石涛、扬州八怪等）画坛影响极大。  明 徐渭(1521～1593)《菊竹图》立轴 纸本墨笔 90.4厘米Ｘ44.4厘米 辽宁省博物馆藏 蓝瑛(1585-约1666)：宇田叔，号蠖叟、石头陀，山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。浙江杭州人。擅画山水，追摹唐宋元诸家，笔墨秀润。作青绿山水尤佳，仿张僧繇没骨法，俊爽明艳。后漫游南北，风格一变，笔墨苍老坚劲，气象峻增，颇负时誉。兼工人物、花鸟、兰竹。传世作品有《红树青山图》、《寒香幽鸟图》、《梅花书屋图》等。  明 蓝瑛《拒霜秋鸟图》立轴绢本水墨画 纵163.9厘米Ｘ横62.3厘米 现收藏于上海博物馆 王中立（公元16-17世纪初），明代画家，字振之、号子正、吴县（今江苏苏州）人，生卒年不详。善画花鸟，笔力苍老，钩写兼用，设色绚丽，造型生动，颇有生意。师法陈淳，为吴派画家之一。传世作品有万历三十六年（1608）作《(松树喜鹊图》轴，现藏故宫博物院；四十四年（1616你）作《菊花图》轴、天启元年（1621）作《双猫菊石图》轴等，均著录于《中国书画家印鉴款识》。  明 王中立(公元16-17世纪初)《双猫菊石图》立轴 纸本设色 133厘米Ｘ32.5厘米 上海博物馆藏 陈洪绶（1598－－1652），字章候，号老莲，别号老迟，浙江诸暨人。是明末清初具有独创风格的人物、山水、花鸟画家。能诗文，善书画，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高。与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称。后与蓝瑛，丁云鹏，吴彬合称“明末四大怪杰”。 笔法古拙挺秀，造型富于夸张，具有自己独特的绘画风格。  明 陈洪绶《瓶花图》绢本设色 画芯175厘米Ｘ98.5厘米 大不列颠博物馆藏 朱耷（1626—1705），明朝宗室、明太祖第十七子宁献王朱权的后裔，谱名朱统（林金），别号雪个、个山、八大民人等。江西南昌人，为清初写意派山水花鸟画大师。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。他的画构思丰富奇特，造形别致，不落窠臼。加上他能题诗，书法亦极佳妙，致使每幅作品都是完整的艺术佳品，令人神驰难忘。  明 朱耷《双鹑菊石图》 石涛（1642年－1708年）明末清初著名画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长。别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚，法号有元济、原济等，明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。石涛绘画不仅山水成就突出，而且兰竹、花卉不让先贤，自成一格。他笔下的菊花，用笔纵肆，墨汽淋漓，潇洒隽朗，画面一股清气之感袭来，令人钦佩不已！  清 石涛(1630～1724)《竹石菊图》故宫博物院藏 清 石涛《菊花图》 李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园[1]，白衣山人等，江南通州（今江苏南通）人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为“扬州八怪”之一。为官刚正不阿，廉洁爱民。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》等等。 清代《菊石图》李方膺 立轴 纸本墨笔 纵171.5厘米Ｘ横44厘米 安徽省博物馆藏 《菊石图》中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实;淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。 清 李方膺(1659～1755)《秋菊图》立轴纸本 92厘米Ｘ32厘米 蒋廷锡（1669年－1732年），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，清朝康熙、雍正时期官员、画家、文献学家、藏书家。蒋廷锡在官秉公抚政、剔除积弊，声誉甚著。为人博学精敏，尤善诗画。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。今有《牡丹扇面》《岁岁久安图》《桃花鹦鹉图》《竹石图》轴及《花卉图》等传世。 清 蒋廷锡(1669～1732)《菊石图》立轴 124厘米Ｘ40厘米 清 蒋廷锡《菊石图》立轴 171厘米Ｘ82厘米 沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）人。清代画家。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。曾受聘东渡日本，留三年，创“南苹派”花鸟写生画，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一”。传世之作有《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》等。 清 沈铨(1682～1762)《锦鸡菊石图》 郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。 清代《甘谷菊泉图》郑板桥 立轴 纸本墨笔 纵189.6厘米Ｘ横49.5厘米 南京博物院藏 清 郑板桥(1693～1765)《墨菊图》 钱维城（1720—1772）清朝官吏、画家。初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，谥文敏。书法苏轼，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑领袖。在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录的钱维城作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。著名的有《九秋图卷》。 清 钱维城(1720～1772)《盛菊图》镜心 设色纸本 179×83厘米 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。 清 余省(1736～1795)《菊石图》立轴 绢本设色 136.7厘米Ｘ64厘米 南京博物院藏 虚谷（1823—1896）清代著名画家，海上四大家之一，被誉为“晚清画苑第一家”。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙县），家于广陵（今江苏扬州）。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。 清 虚谷(1823～1896)《瓶菊图》纸本设色 126.2厘米Ｘ57.7厘米 故宫博物院藏 《瓶菊图》是虚谷晚年的花卉画代表作，为瓶插秋菊的小品画，现收藏于北京故宫博物院。这幅中国画菊花图，构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化，为经典国画菊花作品。 赵之谦（1829年8月8日-1884年11月18日），汉族，浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。李志敏评价：“赵之谦学北碑自成一体。”他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 清 赵之谦(1829～1884)《篱菊图》 清 赵之谦《菊石图》 蒲华（1832—1911），原名成，字作英，又字卓英、竹云、竹英，号胥山野史、种竹道人，嘉兴人。与任颐、吴昌硕、虚谷同为清末海上画派先驱。其绘山水画，早年笔墨浓郁密致，壮年渐趋奔放，墨沈淋漓，擅用湿笔，粗而不犷，独辟蹊径。花卉中画竹最多，笔墨酣畅，神韵高妙，一干通天，叶若风雨。书法早年学、魏碑、古篆，小楷甚工；中晚年多作行草书，超迈古人。其书作笔走龙蛇，势若惊涛。蒲华的书画反映了突破传统的时代精神，富创新。身后逐渐为人器重，获得很高评价。 清 蒲华(1839～1911)《菊石图》 —待续— 说明：图片文字搜集编辑于网络 来自话题 晒晒喜欢的书画作品 发布于 10-14 来自作品集古玩珍宝 |
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来自： zzm1008图书馆 > 《三高风亮节的菊花-千姿百态》
