|
关注中国诗歌报（中诗报），让诗歌温暖人生！ 诗歌的含蓄是诗人们的一块遮羞布 文/弯圆 写下这个题目，已经有一两年时间了。文章迟迟未动笔，是我心中有许多顾虑。主要的顾虑，是担心文章发表出去，会在诗人中引起公愤。我只是一介草民，区区诗歌又不能给我带来什么好处。如果由此给自己带来各方面的压力，真是不值得。 诗歌的含蓄是诗人们的一块遮羞布。不管你承不承认，这是现今诗坛存在的事实，是存在于一定的道理中的。我天生就是个直爽的人，喜欢说真话。有话不说我心里就憋得慌。想去想来，我今天还是要写下这篇文章，一吐为快。 如果说我这篇文章能给当下走入岐途的诗歌重新引入正轨，由此我献出我的几根老骨头是值得的；就即使不能引入正轨，但能唤醒一部分诗人的良知，引起他们的共鸣也是值得的；就即使一点效果都没有，我认为为真理而献生是值得的。真理总是掌握在少数人手里的。 诗歌的含蓄是诗人们的一块遮羞布。为了更好地印证这观点的正确性。这还得从什么是诗歌，诗歌具有哪些特点说起。 什么是诗歌呢？诗歌是文学中的一种体裁。什么是文学呢？文学就是人学。是通过语言文字反映生活，再现生活的。它是人类思想、情感的倾诉及交流。如果说人类的思想、情感是血液，那么文学就相当全身的经脉血管，是一种载体和媒介。简单点讲，文学就是人类的一种倾诉。为自己倾诉、替他人倾诉、代万物倾诉。 诗歌是用精炼的文字，灵活、快速反映生活的一种体裁。既然诗歌是一种文学体裁。文学是倾诉，那么诗歌当然也是一种倾诉了。 诗歌具有哪些特点呢？从古自今，我把公认的一些特点归纳如下: 一，诗歌的语言要明快、精炼，即言简意骇。诗歌表达的是言外之意。表达诗意的语言，应该是明快的； 二，诗歌读来要有节奏感、音乐美。也就是说诗歌是可以唱的； 三，诗歌要求含蓄，有意景。 以上是比较公认的诗歌主要的三个特点。这三个特点归纳起来说明了诗歌在言志的基础上，要体现出它的音、形、意来。也就是说诗歌不仅要有音乐美，还要有绘画的意景美。由此可见，诗歌是个有声有色的世界。 这些诗歌特点，是广义的诗歌特点。广义的诗歌包含的是诗和歌，是一个整体，没有分家。诗歌发展到至今，已经分家了。目前，诗歌杂志上，几乎只剩狭义的诗歌了，它叫诗。作为广义上的诗歌，因为诗刊被少数狭义诗人操持在手里，让广义的诗歌失去了席位、失去了发言权，它们只能散落在民间。 我这里讲的狭义诗人指的就是只写含蓄诗歌的人，他们给自己安了个好听的名字，叫意象诗人。以前那些称得上意象派大师的诗人，如泰戈尔等，他们所用来表达意象的词语是明朗的。并不像现在的所谓意象诗人所用来表达意象的词语是这么生硬、诲涩。为什么会这样呢？莫不是长江后浪推前浪，一代新人换旧人？ 广义上的诗歌的特点，现今很多都被抛弃了，抛弃了诗歌过去优良传统。而今只剩下了含蓄这个特点，成了狭义的诗歌。这一特点与广义的诗歌含蓄比起来，是走了形，变了味的。过去的、广义的诗歌含蓄是建立在多数人懂的基础上的。而今的诗歌含蓄让人搞不懂。 在狭义诗人这里，他们认为越是没人读懂的诗就是好诗，越是人们读不懂的诗，才能体现出他们作诗的高超水平来。狭义诗人的这种心里其实就是一种病态。 广义上的诗歌的含蓄，在其语言上是明朗的。它是有其本意存在着的。这本意连普通百姓都能读懂的。诗歌的含蓄体现的是诗歌本意之外的东西。可现今的诗歌的含蓄，大多数连本意都不存在了，这确实真的太含蓄了。它们所表现的语言不仅不明快，而且是灯下黑。对于那些热衷于这样的诗歌的诗评者，评论这样的诗作，也都是在指驴为马，睁眼说瞎话；他们穿着裤子放屁和脱开裤子放屁都是一样的，都是臭屁。 诗歌在狭义诗人这里，成了包着红盖头的女人，只盼着她亲爱的男人单独在一房间里掀开红盖头。掀盖的男人本以为被掀开盖头的女人是个美女，没想在明亮的灯下，现出了的是她的丑态。 在狭义诗人这里，他们认为诗歌是小众的，是写给个别知音看的。呵呵，还晓得要有知音啊！既然说诗歌是小众的，何不只写给自己看更小众，何必要挖空心思，拍马屁、拉关系，拿到公众刊物上来亮相呢？这不是在浪费公共资源吗？不是在浪费大多数读者的时间吗？ 诗歌是一种倾诉。不拿出来亮相叫自诉，拿出来发表，就是在向他人倾诉。向他人倾诉就要让别人知道你在说什么，知道你的内心表达。你绞尽脑汁说了一通，别人听不懂，只能认为你是个神经病人一一胡言乱语。 人是群居动物，都有表现的欲望，都想显示自己的特能，在他人心中占据一定的位置，得到社会的认可。世上有人被称着隐士。隐士不过是暂时性的，没有长久的隐士。隐士只隐于身，而并未隐于心。隐身也是暂时性的。他们并脱离不了人间烟火。诗人写诗拿来发表，更称不上是隐士了。 可以说，多数写诗的人，都是想让自己的诗歌得到发表，拥有更多粉丝的。君不见微信圈，各大公众平台，对于发表的诗作，都在声嘶力竭地欢迎点赞、赞赏、转发吗？就即使称诗歌是小众的诗人，不也在热衷转发自己诗作在朋友圈、微信群吗？ 对于狭义的诗人，在诗歌发表上，又往往表现出矛盾的心里:一方面想让自的诗发表；另一方面又怕读者知道自己的内心世界。于是他们就把诗写得诲涩难懂了。诗在他们手头常常成了密语、成了半句话，让读者去猜、去想、去接拢。在狭义诗人这里，诗歌的含蓄就是他们的一块遮羞布。这块遮羞布是诗歌发展的绝路。透过这块遮羞布，我们看到了这些诗人是多么的好面子，是多么的虚伪与不自信。 诗人要有散文家那种真诚与读者交心、做朋友，敢于胆露心迹的情怀，才能引得更多读者的喜欢和拥护。 文章写到这里，应该可以搁笔了。但，我想:看了此文的一些人，一定少不了会提出这样的疑问: 既然你说诗歌的含蓄是诗人们的一块遮羞布，这遮羞布是诗歌的发展绝路。那为什么现在各诗刊、平台、都被大多数这样含蓄的诗歌占领，而那些广义的诗却散落于民间呢？ 前面我已讲过:造成现在的这种现状、局面，是因为多数诗歌刊物被狭义的诗人所控制。广义诗歌被他们排斥在外。一些诗人为了图名、图利，本来不想写狭义诗歌的，但为了能上诗歌刊物，只能违心地写狭义诗歌了。这狭义的诗歌看起来发展了，也只是表象。 为什么这样说？君不见诗坛年年评奖。这样奖，那样奖，搞得热火朝天，你见有几首获奖诗作流传下来了？不但没有流传。恐怕多数都淹没于岁月的尘埃中。 而那些被流传下来的都是语言明快、被狭义诗人认为是直白的、让人懂的诗歌。像《一代人、《面朝大海、春暖花开》、《假如生活欺骗了你》、《雨巷》等。 还有汪国真的诗，不仅有意景、语言明快，给人鼓舞。像他这样的诗，可能现在的诗刊不会登吧。但它一直在民间流传着，被人们喜爱着。而且其诗集年年有盗版。 也许有人会说:汪诗只适合年轻、年少的人读。对成人过时了。我们是成年人，所写的诗歌是成熟的，是写给成年人读的。呵呵，不是我笑话你！只怕这样含蓄、适合成年人读的诗歌会跟写他的人一样，越来越变老、变丑，最后被岁月的尘埃所淹没而找不到一点痕迹。 2021.11.3 本栏编辑||海底月 转载请注明来源中诗报 声明||非商业行为。作者观点不代表中诗报观点，仁者见仁，智者见智，仅为创作者提供参考和交流 新诗与诗词探讨原创投稿邮箱：zgsgb2@126.com |
|
|
