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原载：《文艺报》1964年2月1日 我们常常说:民族乐队沒有民族化问题，只有现代化问题。 从目前民族乐队的发展情况看来，如何在民族器乐艺术的基础上，提高乐器的性能，扩大乐队的表现力,使之适应我国当前音乐创作的需要，这似乎就是各种民族乐队所致力的“现代化”的共同内容。在这个工作上，不少民族乐队都创造了许多可贵的经验，尤其是在济南军区文工团的民族乐队来首都演出之后，使我们对民族乐队现代化这个问题上，越来越明确它所包括的全部涵义了。 过去，有人一提现代化就把它和“交响化”等同起来，也就是企图使民族乐队能够像西洋管弦乐队一样演奏具有复杂技巧的音乐作品,诸如丰满的和声与复调、交响性的发展手法、具有广阔音域与善变的调性……等等,并且从创作上来实验这些企图。但由于这个意图只有在表现技巧上的要求而缺乏明确的创作倾向，因而结果是向西洋管弦乐队看齐，在创作上也只一味写些“交响诗”、“组曲”、“回旋曲”一类的作品,这样就势必导致民族乐队的欧化了。 现在看来，“现代化”实际上是如何使民族乐队能更好地为社会主义建设服务,为工农兵群众服务,因而在创作上要求大力创作反映当前的生产斗争、阶级斗争，表现群众的新的精神面貌的作品。前卫文工团民族乐队的成就正是由于它具有鲜明的时代特点，表现了我们解放军战上的英雄主义的革命精神与宏伟气魄。他们的乐器改革与乐队的编成也是根据这种要求而进行的。所以，我觉得民政乐队现代化的明确涵意应该是:在我国民族器乐艺术的传统基础上,努力推陈出新,使之革命化、群众化和现代化。 有一个时期曾经一度民族乐队以演奏轻音乐作品为主，似乎民族乐队只能作为一种群众生活中的娱乐性的工具。因为在有些人的眼光里,民族乐队的局限性太大，缺乏强度和厚度，不能表现战斗性、革命性的题材，也就不能广阔地表现时代的精神面貌，这种观点实际上是降低了民族乐队的社会作用。1958年，河北省徐水的跃进吹歌会来首都演出，他们用民间的吹打乐表现了新时代的风貌,当时是多么地激动人心,可是群众自己创造的这个极有意义的经验,并沒有在我们专业的民族乐队中迅速而大力地推广,这只能说明我们对来自群众中的推陈出新的要求是不太重视的。如果离开了革命化和群众化的要求，孤立地来探求现代化，那么，民族乐队如何革新也就失去了作为社会主义时代艺术的准则。 为了现代化，——也就是说: 要革新,要提高乐器的性能,要扩大乐队的表现能力，这些要求都是非常重要的。为了达到这个目标，我以为，乐器改革和乐队的编成是一个非常有意义的科学实验。为了使乐队具有比较丰富的音色，因而按照不同类别分为吹奏组、弹拨组、弓弦组和打击乐组,这是一个科学的要求,不能一概认为是抄袭西洋的作法,而应该看作是乐队艺术发展的规律之一，也是我国传统器乐艺术的一个特色。但是，目前不少民族乐队的编成都有点过早地规范化是不利于乐队的发展的，我觉得应该首先充分发挥、运用我国各地区、各民族的 乐器 ,组成丰富多样的民族乐队，从而使得我国有特色的乐器都有得到应有的重视和提高。臂如吹奏乐组，从较大的范围来看有南北之分,但目前更多偏重于北方的吹奏乐的成用，对于南方的软哨唢呐远未被广泛地注意和改革,就是北方地区的各种管子也应用得不够多样,如东北地区的双管、西北地区的锡管都还很少应用到乐队里去。又如弹拨乐组，应该有的以三弦为主体的编成法；有以月琴、秦琴、阮为主体的编成法；有的用琵琶为主体的编成法,但目前更多是琵琶为主,三弦、阮随之,这种编成我觉得不是最理想的。在弓弦乐方面,更是偏废得厉害,为什么不能以墜胡或南方的线胡、椰胡等作更多的科学改革，使之也具有更宽广的组成形式呢？北方的四胡也具有优美的音质,要比二胡明亮些,但也沒有被注意。 为了现代化，加强创作是极其重要的一环,目前专业作曲家为民族乐队而创作是逐渐地多起来了，这是可喜的现象，但还少一些。而且民族乐队作品中以社会主义时代的新生话、新人物为题材的还是太少太少了。民族乐队作品对我们的作曲家可以说是一个新的课题，它要求我们在创作时必须深入地去熟悉乐队的性能，熟悉民族器乐艺术的传统规律，才能充分发挥乐队的特长。我们有不少作曲家在音乐构思上——乐队的艺术形象往往是“交响乐队式”的，而且容易热衷于用过多的和声与外来的结构手法，这样常常造成与民族乐队不协调甚而格格不入的情况。共实，熟悉欧洲的创作手法并不是坏事情,问题是:如果我们创作时更多从群众的审美要求出发,并且努力掌握我们民族器乐艺术的传统规律,那么，我们将会制造性地把外来的创作手法予以民族化,这也必然会使民族乐队的创作表现出新的特色，使之更丰富更生动地反映社会主义时代的新的思想情感。 |
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