|
主讲：一痴，本名周明华，“书法网”总编辑，创始人；“让书法回家·全国公益大行动”总发起人；现为：江西省书法院副院长，中国道教协会道家书画院副院长，北兰亭艺委会委员等
有一位书法博导在看过《万岁通天帖》的原帖后说:东晋、南朝书家用笔，中、侧锋互换得那样精彩，怎么会是“中实”？又怎么会是“笔笔中锋”？看一看马上就清楚了。为什么许多人只迷信这些话，而不相信自己的眼睛呢？
书法对中锋的迷信，在近当代主要是源于是沈尹默与白蕉。沈尹默说中锋是“书法中唯一的笔法”白蕉则说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法” 。其实迷信中锋是在清代之后，沈尹默便是受清代包世臣影响。包世臣力倡笔画中实、万毫齐铺、笔笔中锋。笪重光说“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。” 汪沄则更加绝对“作字之理，不过'中锋’二字尽之！”
对中锋不迷信，大有人在，明代的王世贞说：“什么正锋、偏锋，古代是没有这样说的，，有人为了批评祝枝山写字偏锋，才故借此为谈耳！又说：苏黄全是偏锋，旭素时有一、二笔，即右军行草，亦不能能废……”最后更是骂出一句：不识丁字人，妄谈乃尔，可恨可笑。”
相对客观的是清人朱和羹，他说：“正锋取劲，侧峰取妍”更打了个形象的比方，说他有一次看到秋鹰捕兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然而下将兔子迅速抓起，于是感悟到写字如果一味执笔直下，那就一定做不到因势取妍了！
|
