 塞万提斯（西班牙）在《堂吉柯德》里说过这么一句话：“一个人如果完全遵循内心活着，要么成为传奇，要么成为疯子“。恰巧，巴塞罗那盛产“疯子”。艺术界有毕加索，达利，建筑界走出了高迪。 当然我们今天不谈论堂吉柯德的“骑士道”，而是谈论设计圣家族大教堂的“疯子”——安东尼奥·高迪。 01 我的甲方 并不着急 站在高迪设计的古埃尔公园高处，能望见巴塞罗那的两个骄傲——巴塞罗那海港和还在修建的圣家族大教堂。
老罗在西班牙游学的时候（大部分是在“游”），这座教堂已经修了120多年，而在这场谁也看不见终点的工程背后，是这样一组数字：高迪前期准备图纸用了3年，再到1914年正式动工。
作为虔诚的天主教徒，高迪每天泡在工地，耗尽12年后半生“为上帝服务”，也只完成了圣家族大教堂的1/4不到，期间遭遇了西班牙内战的破坏，前前后后换了5代建筑者，至今修了137年。
这本身已经使建筑和高迪成为了传奇，当然也是某种客观意义上的“烂尾”。
他生前完成的“诞生”立面塔尖是“圣诞树”，树下构造的正是耶稣的诞生的情景。很难想象，在那个追求横平竖直，以哥特式教堂为主流的时代，高迪像个孩子一样，在教堂塔尖放满收获的果实，如同一场人间“嘉年华”。
教堂内部也放弃了纯粹的平面，而是充满韵律的曲线，构造出各种抽象的细节。大殿里，拱顶与玻璃一起发生奇妙的反应，当光线穿过，就像是密林深处的阳光穿透，树叶，雨雾光斑，高迪说“色彩是生命的动人之处”，他不去设计光线，只是将自然应有的色彩投射在了他的建筑之上。
02 高迪之城 除了圣家族大教堂，巴塞罗那城内也遍布着高迪的影子。
在1859年，巴塞罗那做过一个至今都堪称范本的城规方案——“塞尔达网格规划”，今天卫星图上的巴塞罗那扩展区，严谨得像一块块规整的巧克力。这场规划革命带来便利的同时，也抹杀了一部分建筑设计的发挥空间。 那时候的名流只有通过对建筑外立面的设计来彰显自己身份。而高迪主张的加泰罗尼亚现代化住宅设计，就是他们要的“抓眼”。
< 米拉之家 > La Pedrea 位于格拉西亚大街的高迪代表作——米拉之家（La Pedrea），远远望去，就像是被风带动的海浪，这样柔和的曲线很难想象，外墙的材料用的全是石头，最初建成后居民笑称“采石场”。
屋顶上则是沙丘的意向，高迪还为它设计了怪诞的烟囱，本地人说是高迪在用建筑讲“十字军东征”的故事，它们如同一个个远征的骑士去收复圣地，具有灵魂。在我看来，更像是《星球大战》里的白兵，不知道星战导演是不是“高迪迷妹”。
< 巴特罗之家 > Casa Batllo
不远处能望见高迪的另一个作品——巴特罗之家（Casa Batllo），传说加泰罗尼亚地区曾经有一条恶龙，为了和平，人们不得不常年向恶龙献祭少女（男女比例失衡，从传说里“怪物总爱吃少女”这一点，也许能找到原因），而英雄乔治为了拯救少女，用利刃刺杀了恶龙。巴特罗之家屋顶的十字烟囱正是那把“屠龙圣剑”。
整个巴特罗之家的外墙贴着五颜六色的瓷砖，在阳光下像龙鳞一般，而他的屋顶也就如同盘卧着的恶龙，屋脊化身为龙骨。
故事里被恶龙吞噬的少女头骨在高迪的设计语言下，变成了一面面向外延伸的窗户围栏，让整栋楼充满了戏剧性。所以，高迪的童话是说给成年人的。 < 文森斯公寓 > Casa Vicens 还有高迪早期设计的第一件私宅作品——文森斯公寓（Casa Vicens），耗时五年，差点令瓷砖商人文森斯破产，文森斯几度抓狂崩溃，而高迪只是听任自己由灵感支配。不过，这栋住宅后来成为文森斯瓷砖的活招牌。我，高迪，打钱！
03 如何拥有 “高迪气质” 高迪身处“新艺术主义”时代，他在设计上放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态。
而他的每个住宅作品，内部也遵从这一设计法则。抓住这几个关键词，高迪的设计同样可以用在我们的住宅内： 👇👇👇 材料应用
室内可以运用石膏材料，光线在石膏的漫反射下会显得更柔和，陶瓷也可以作为局部装饰搭配使用。 👇👇👇 曲线
就像是先前提到的米拉之家，外形取意海洋，而内部也充斥着很多曲线细节。螺旋上升的曲线，如同海螺。多用曲线取代横平竖直。 👇👇👇 自然元素
使用带有自然元素的装饰瓷砖，或者具有自然气质的家具。又或者选一款小花砖，整个区域的气质会变得不同。 👇👇👇 马赛克拼贴
尝试使用马赛克拼贴，可以很好的调和多重色彩的杂乱感，同色相渐变与互补色搭配可以得到很好的视觉效果。 04 关于家 关于自我 如果说西班牙的首都马德里代表的是传统，那巴塞罗那则是多元的开放的。
虽然加泰罗尼亚从未从西班牙中真正独立，但是，巴塞罗那城内的高迪建筑，都在时时刻刻提醒着加泰罗尼亚人——“我们有根可循，不要忘记自我认同”。
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