写魏碑春联，学魏碑大字笔法

学习魏碑书体，在广博上必须精取，以己之长选择一、两种重点学习，其他辅之，最迫博而不精，更不可死守某一范本临写。

魏碑的笔法，其实就是方笔之法和圆笔之法。首先，写魏碑必须写好方笔。如《龙门二十品》、《始平公》、《张猛龙碑》等属于魏碑方笔一类，写方笔必须将笔毫铺开，万毫齐发，训练腕力使转提按的功夫，变变气质。然后由平正方折再达园绞，练习魏碑圆笔一类的范本，例如《郑文公碑》、《观海童诗》、《石门铭》等等，由此上溯篆、隶。

方笔以骨力胜，险峻而重气势与茂密。康有为认为写《龙门二十品》要四指争力，万毫齐发，方能达到魄力雄强，点画峻厚的效果。丁文隽在《书法精论》中说:

作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚而散，墨液亦随毫外拓，势如以刀削木，其连自成棱角，故曰:“方用顿笔”，又曰:“方笔外拓”。……外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。

写方笔魏碑，起笔应侧锋，外露棱角；行笔主慢，落笔成棱角，随即捻管外旋，主毫由侧转正，主毫居中，万毫齐发，主毫、副毫各司其事，笔过处宜凝重，转折处用侧管抢锋，疾而稳健，；收笔时，笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋，勿耸肩。

魏碑方笔重力度，圆笔尤重力度，只是，圆笔的力是中含之力、内蕴之力。魏碑字的方、圆笔有其形态对立的一面，又有它相互依存的一面，是转露为藏、破方为圆的变化关系。方笔主顿，顿中有提；圆笔主提，提中有顿，古人云:顿而不提则死，提而不顿则浮。

魏碑方圆笔之所以都要强调“力量”，是因为在线条中反映古拙美的必备条件，它包括着运笔(起行收)的全过程。运笔时，浑穆圆绞的运笔自然会泯灭方笔的棱角，在一点之内，衄挫的变化隐现在内含之中，在一画之间，锋杪的起伏多变，这种有“力度”的起伏形成多种“曲”状。这种曲涩多变的线条常常使人产生高古、洞达、浑穆、质朴美的感受。同时，提顿的互用是在气沛腕强、心领神会的基础上产生的，不可能信笔而来。

总之，书法之妙，全在运笔，笔法当然是最主要的，特别是在有了一定的基础之后，要提高水平就非求笔法不可。