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黄宾虹 苍生霖雨图轴 黄宾虹总结用笔五个法则：平，留，圆，重，变。他自己说 用笔须平，如锥画沙； 用笔须圆，如折钗股，如金之柔； 用笔须留，如屋漏痕； 用笔须重，如高山坠石。至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。 变则在于前四法的融会贯通 其中，关于平的解释，黄宾虹在故宫博物院讲学时曾经有更深入的阐释。黄宾虹认为，真正优秀的“平”，可以以水为例，水虽平，外因风而起波澜而可以起更多的变化。黄宾虹在谈平这个法则时，显然如其在山水画与花鸟画中的审美理想一般，黄宾虹说山水应当最求“浑厚华滋”，而浑厚华滋的特色正是一组对比，花鸟中黄宾虹认为应当追求“刚健婀娜”，这就与他的笔法中的“圆”是一个含义，黄宾虹认为笔法的“圆”要规避浮华，追求遒练的美，就是说中国画的笔墨审美的最高意趣实际上是追求一种充满生命力，充满对比关系的美感。这种美有点像儒家所倡导的文质彬彬，又有点像CS路易斯所说的骑士精神（在战场孔武有力，在宴会中举止文雅），这种生命力旺盛的美存在于中国画的用笔的传统之中。黄宾虹认为美育可以救中国，或许正是看到了绘画中的艺术精神可以拯救当时生命力已经接近枯竭的中国传统文化吧。 黄宾虹 嘉陵江山水轴 黄宾虹 西溪放棹图 黄宾虹 夜山图轴 黄宾虹此画妙在磅礴，我以为，研究黄宾虹是认识中国画传统的正路，而认识黄宾虹，则必须从黄氏用笔的法则，即“平、留、圆、重、变”入门。其中最要紧的，要跳开前四字的单一特点，以变来理解前四字才是正途。 |
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