 看《暴走神探》之前，我是无聊中抱着消遣的态度，没看简介，没看演员，甚至题目都没看清。在我眼里，这或许又只是一部无厘头的搞笑喜剧。 却没有想到，从影片的开头，范如一的自诉开始，我就陷入了沉默。其实我也弄不清楚，这种沉默的原因，而且我也不曾想到，我能把一部喜剧看得如此沉闷。也许是那种清风云淡式的文艺化叙述，把我一下子带入了这个“包打探”的生活里去，自然而然走进他那个私小说的世界里去。 我看一部好的电影，总喜欢把自己和影片中的人物进行一些类比，比较人物差异，性格、身份、喜好，亦或者长相、命运等等。当然，有时候不仅仅是拿自己来比较，也拿现实里的其他人，比如朋友，比如领导，比如恋人，或者一般路人。 在这部电影里，我发现很多与“范如一”类似的地方，想想自己，又想想身边的很多人，得出一个大胆的结论，每个人，至少，每个男人骨子里都是一个“范如一”。甚至从某种程度上来说，我认为这是个男人的母本，我们都是按照这个样子来到世界上的，只不过在漫长的人生道路上，我们越来越与之偏离，走向了另一个轨道而已。 我们都曾像范如一那样不抽不赌不嫖。当然，未必像他那样因皮肤过敏不抽，因血管纤幼不赌，因对女人排斥不嫖。但有一点可以肯定，我们生来并无此恶习，只是在世俗里摸爬滚打，有的人渐渐迷失，慢慢沾染了陋习，改换了模样。 我们都曾像范如一那样相信他人。范如一相信的，是交给自己任务的部门老大，是对自己撒谎的大小姐，是小客栈的掌柜的，是卖报的孩童，还有督军的公子，甚至一起共事的兄弟。他是那么信赖，换来的却是一次次的欺骗和背叛。我们呢，又何尝不是？在一次次挫败伤心之后，还残存多少，对他人的信任？ 我们都曾像范如一那样追求真相。范如一是执着的，他不满足于“难得糊涂”，他就是选择死，也像弄明白事情的来龙去脉。他极力探求和证实自己的判断，或许也只是为了换回一点心安。我们也一样，很多时候不愿活得那么不明不白，只是在一次次撞上南墙之后，我们选择了回头，选择了沉默和顺从。 我们都曾像范如一那样充满希望。作为同样有些文艺的同志，我觉得范如一的希望来源于文学，因为郁达夫的《沉沦》。他活在一九二四年的上海，正如他说的，一个新时代，来了。我们其实也充满希望的，只是在生活的压力下，我们有时候变得那么逆来顺受，渐渐麻木，渐渐冷血，少了那么一丝激情和期盼。 在影片的结尾，我想，范如一最后还给了我们一点点力量。那就是，像这样的男人，会有一个好结局，他再怎么傻、再怎么被利用、再怎么不依不饶，再怎么倒霉透顶，还是死不了。有点“好人总有好报”的正能量在里面。 让我们这些活在尘世里的男人们，不禁想想，其实做一个不抽不赌不嫖，相信他人，追求真相，充满希望的男人，挺好。新时代来了，我们应该张开双臂，去迎接一个新生活的到来，连范如一那缠着臭脚丫的女人都去广州参加革命了，我们还有什么理由活在过去的阴暗里，出不来？ 范如一说，我们不应该忘记，每一个逝去的亡灵。我说，是的，就像记住我们自己，其实我们也是个范如一。这么说，是不是也有些文艺了？  【关注此文的人还在读】
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