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~ art is a kind of intellectual light ~ 列奥纳多·达·芬奇（意大利语：Leonardo da Vinci，1452年4月23日-1519年5月2日）是意大利文艺复兴时期人文主义的代表人物，史上最著名的艺术家之一，与米开朗基罗和拉斐尔并称文艺复兴三杰。 达·芬奇出生日期的记载多是儒略历1452年4月15日，源于达·芬奇祖父瑟·安东尼奥的日记：“4月15日（儒略历），星期六，日落三个小时，我的一个孙子诞生”。研究认为，佛罗伦萨地方时下午6时40分日落，日落后三小时大约是晚上9时40分，按照现在的计算方法应该算是4月14日，换算成公历是1452年4月23日。
油画《抱银貂的女子》（意大利语：Dama con l'ermellino，英语：Lady with an Ermine）是达·芬奇供职于米兰公爵卢多维科·斯福尔扎期间创作的。意大利语l'ermellino和英语Ermine对应的中文是白鼬。可能是白鼬很容易让中国人联想到黄鼬，黄鼬就是黄鼠狼，所以画作的中译名一般为《抱银貂的女子》或者《抱银鼠的女子》。
油画《抱银貂的女子》是达·芬奇四幅著名女性主题绘画之一，其余三幅画为《蒙娜丽莎》、《吉内薇拉·班琪》和《美丽的费隆妮叶夫人》。《抱银貂的女子》直到十九世纪才被重新确认为达·芬奇的作品。 画作背景 油画《抱银貂的女子》中的女子已被确认为塞西莉亚·加莱拉尼（意大利语：Cecilia Galerani，1473年-1536年）。塞西莉亚是米兰公爵卢多维科·斯福尔扎（意大利语：Ludovico Sforza，1452年7月27日-1508年5月27日）的情妇。达·芬奇作画时，塞西莉亚大约16岁。 △ 塞西莉亚肖像，达·芬奇绘制于15世纪 塞西莉亚的父亲法齐奥曾在米兰法院任职，并不是贵族。塞西莉亚与六个兄弟一起学习拉丁文和文学，她的美丽和学识而在当时众所周知。塞西莉亚10岁时与斯特凡诺·维斯孔蒂（Stefano Visconti）订有婚约，但婚约于1487年通过诉讼解除，原因不明。 1489年5月，塞西莉亚离开家乡去了莫纳斯特罗·诺沃（Monastero Nuovo），很可能在那里遇见了卢多维科公爵。米兰公爵卢多维科·斯福尔扎因资助达·芬奇和其他艺术家而闻名，达·芬奇的名画《最后的晚餐》就是应这位公爵的要求而绘制的。这位温文尔雅的卢多维科公爵有多位情人，其中塞西莉亚·加莱拉尼最为知名。 △ 卢多维科·斯福尔扎公爵，Donatus Grammatica绘制 米兰公爵夫人贝亚特丽切·德斯特（意大利语：Beatrice d'Este，1475年6月29日-1497年1月2日）是费拉拉公爵埃尔科莱·埃斯特之女，被认为是意大利文艺复兴时期最美丽、最有才艺的公主。贝亚特丽切在5岁时即与公爵有婚约，并于16岁时与公爵完婚，婚礼由达·芬奇策划。 △ 公爵夫人贝亚特丽切，乔瓦尼·安布罗焦·德普雷迪斯和达·芬奇绘制于1490年 1491年的5月3日，塞西莉亚为公爵这位有妇之夫生了一个儿子塞萨雷（Cesare）。这个孩子在1498年被任命为米兰圣纳扎罗·马焦雷教堂（San Nazaro Maggiore）的修道院长；在1505年成为米兰的法政牧师，但在1512年去世，年仅21岁。 贝亚特丽切婚后发现公爵时常与塞西莉亚见面，她迫使公爵将塞西莉亚嫁给了一个名叫贝加米诺（Bergamino）的当地伯爵。此正是： 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 画作流传 1798年，油画《抱银貂的女子》在由亚当·耶日·恰尔托雷斯基（波兰语：Adam Jerzy Czartoryski，英语：Adam George Czartoryski，1770年1月14日-1861年7月15日）从意大利买下，并带到波兰。他是波兰贵族、军人、政治人物和作家，作为沙皇亚历山大一世的外交部长，是建立第三次反法同盟的关键人物。1800年，这幅油画被收入在普瓦维（波兰东部城市）的恰尔托雷斯基家族收藏库中。 △ 亚当·耶日·恰尔托雷斯基 Paul Delaroche绘制于1857年 油画《抱银貂的女子》在十九世纪四处飘荡。波兰十一月起义期间，84岁的Czartoryska公主赶在入侵的俄罗斯军队面前将油画救出，并送到向南100英里的谢尼亚瓦（波兰语：Sieniawa，波兰喀尔巴阡山省的一个镇）的恰尔托雷斯基宫。 波兰十一月起义（1830年-1831年）是俄罗斯波兰领地爆发的一次争取民族独立的武装起义，但最终被占军事优势的俄罗斯镇压。随后沙皇尼古拉一世颁布法令：将波兰会议王国并入俄罗斯帝国，今后波兰是俄罗斯不可分割的一部分，而华沙降为一个驻军单位。 △ 波兰起义军和俄国骑兵于华沙瓦金基公园桥上战斗（背景是波兰国王约翰三世的骑马雕像），Wojciech Kossak绘制于1898年 此后不久，《抱银貂的女子》被转移到恰尔托雷斯基家族流亡巴黎的住所——兰伯特府（法语：Hôtel Lambert，位于巴黎4区圣路易岛最东端的一座豪宅，修建于1640年-1644年间）。1843年，买下这幅油画的亚当·耶日·恰尔托雷斯基将这处豪宅买下。兰伯特府的聚会当时吸引了一些著名的政治家和艺术家，其中包括音乐家肖邦和李斯特。 △ 2010年的兰伯特府 △ 油画《肖邦的波兰漫步舞 巴黎兰伯特府的聚会》，肖邦在弹钢琴，恰尔托雷斯基在倾听，Teofil Kwiatkowski绘制于1859年 恰尔托雷斯基一家在1869年回到波兰，定居在克拉科夫（波兰语：Kraków，德语：Krakau，波兰第二大城市和旧都）。在1871年普法战争中普鲁士占领巴黎和巴黎公社运动的动荡之后，《抱银貂的女子》于1876年被带回到克拉科夫。一战期间，画作被移交给历代大师画廊（德国德累斯顿的绘画作品展示场所，以藏有艺术史上众多大师杰作而著称）保管，并在1920年返回克拉科夫。 △ 历代大师画廊设在茨温格宫庭院内的森珀楼 1939年，由于预见到德国对波兰的占领，这幅画准备再次转移到谢尼亚瓦，却被纳粹发现并抢走，送往柏林的博德博物馆（德语：Bode-Museum）。
△ 博德博物馆 1940年，汉斯·弗兰克（Hans Michael Frank，1900年5月23日-1946年10月16日）在博德博物馆看到了这幅画，要求将其归还至克拉科夫，并悬挂在他位于瓦维尔城堡的办公室。这位弗兰克在1939年9月被任命为波兰行政主席，10月26日随着德军占领波兰而成为波兰总督，自此起犯下屠杀犹太人的罪行，纽伦堡大审判被判处绞刑。
△ 汉斯·弗兰克 1941年，这幅画被转移到布雷斯劳（德语：Breslau，波兰语：Wrocław，位于波兰西南部奥得河畔的城市）的其他掠夺艺术品仓库。1943年，画作被带回克拉科夫，并在瓦维尔城堡展出。瓦维尔城堡（Wawel Castle）曾长期是波兰王室的住所，是波兰的国家象征之一。
△ 瓦维尔城堡 第二次世界大战结束时，盟军在弗兰克位于德国巴伐利亚州施利尔塞（德语：Schliersee）的乡间住宅发现了这幅画。被发现时，画的右下角有后脚跟踩过的印记，后进行了修复。看来汉斯·弗兰克在第一次看到这幅画的时候就已经包藏祸心，还假模假式地要求将其归还至克拉科夫，其实是为了方便窃为己有。 1946年，这幅画返回波兰，并再次在克拉科夫的恰尔托雷斯基博物馆展出，一直到2010年该博物馆关闭翻修。 2016年12月29日，亚当·耶日·恰尔托雷斯基亲王最后的直系后裔亚当·卡罗尔·恰尔托雷斯基（Adam Karol Czartoryski）代表恰尔托雷斯基王子基金会（Princes Czartoryski Foundation）将亚当·耶日·恰尔托雷斯基亲王的收藏品（包括油画《抱银貂的女子》）以1亿欧元的价格卖给了波兰政府。此事引起了很大争议，因为这些收藏品的总价值约为20亿欧元。 从2017年5月至2019年，这幅画在克拉科夫国家博物馆展出，后于2019年12月19日重返再次开放的恰尔托雷斯基博物馆。
△ 恰尔托雷斯基博物馆 画作说明 油画《抱银貂的女子》描绘了气质高贵、沉静的塞西莉亚·加莱拉尼。达·芬奇使用明暗对照法的绘画技巧，以光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的体型和柔美的面孔。明暗对照法（意大利语：chiaroscuro）是文艺复兴时期发展出的绘画技法，通过强烈明暗对比的基调以塑造三维立体的效果。达·芬奇、卡拉瓦乔、伦勃朗等画家都以此技法见长。 《抱银貂的女子》的画板是一块540×390毫米的胡桃木板，大约4-5毫米厚。胡桃木是达·芬奇钟爱的木材，当时其他艺术家大多未使用。油画颜料在1470年代引入意大利，达·芬奇作画时还属于新型颜料。 这幅画特别显示了达·芬奇在人像绘画方面的专业知识。塞西莉亚伸出的手被画得很细致——每个指甲的轮廓、指关节周围的皱纹、甚至是弯曲手指中的肌腱弯曲。
△ 绘画的手部细节 塞西莉亚怀抱中的动物通常被称为是白鼬，但是评论家注意到它太大了，不能成为一个真正的白鼬。白鼬通常身体细长、四肢短小，体长25-35厘米。艺术史学家卢克·西森（Luke Syson）指出：“自然主义不是这里的重点。达·芬奇创造了一种神话般的野兽，他此时所画的几种动物的混合体。”
△ 自然界的白鼬 白鼬皮毛经常被用于做冬衣，白鼬是纯度和适度的传统象征，达·芬奇曾经有这样的记录：温和的白鼬从不吃东西，每天只吃一次，它宁愿被猎人俘获，也不愿躲在肮脏的巢穴中。 Krystyna Moczulska认为，遵循古典文学中白鼬或鼬鼠的含义，在这里它与怀孕有关，有时被视为保护孕妇的动物。在创作这幅画的前后，塞西莉亚怀有卢多维科公爵的私生子。 2014年9月，法国科学家、工程师帕斯卡·科特（Pascal Cotte）通过技术手段发现，达·芬奇创作《抱银貂的女子》的过程中进行了两次修改。在最初的版本里，女子手中没有银貂。随后达·芬奇在人物手中加上了一只小而灰的银貂，最后把银貂改成了现在的样子。
△ 画作《抱银貂的女子》的版本演化 这也许能够说明为什么这只银貂的身形偏大了，因为必须要完全遮盖住上一版那只小而灰的银貂。 达·芬奇曾以工程师、宫廷艺术家与军事设计师的身份供职于卢多维科·斯福尔扎公爵，直到1499年才离开。据说这位卢多维科·斯福尔扎公爵的昵称就是“银貂”。所以，有人推测，这只银貂是塞西莉亚要求达·芬奇加上去的，为了让米兰王宫的所有人都明白自己与米兰公爵之间的关系。这不禁让人想起白居易《长恨歌》中的诗句： 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
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