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《钟馗》 设色纸本 立轴 101.2 x 33.4 cm 来源：奉文堂旧藏 旧藏家奉文堂主人眼光独到，直觉敏锐，经过多年苦心上下求索，逐步建立起具个人风格的收藏体系。藏家以其父之名，题奉文堂以作堂号，感谢父母在她求学之时，启迪收藏之路。藏家就读高中时，于书店橱窗内得见齐白石绘画复制品，从此开启对中国书画，尤其是齐白石作品一生的收藏之路。经过逾三十年苦心求索，藏家建立起二十世纪中国书画收藏的庞大体系，尤其以齐白石作品之精彩，为收藏界及市场所罕见。诸多齐白石作品得自画家及齐白石好友胡佩衡（1892-1965）之私人收藏，其中相当部分自五十年代开始即频繁见于展览出版，重要性不言而喻。
齐白石（1863-1957） 《蜻蜓花石》 设色纸本 立轴 128.5 x 61 cm 来源：奉文堂旧藏
《大寿》 设色纸本 立轴 100 x 33 cm 1940年作 来源：奉文堂旧藏
《喜鹊登梅》 设色纸本 立轴 102.8 x 33.8 cm 来源：苏可拉先生旧藏 旧藏家苏可拉（Y.K. SHUKLA），1907年生于印度，于孟买习美术，1934年赴意大利进修，入罗马皇家艺术学院习版画，以优异成绩毕业，遂返国从事教育工作。1947年，考获印度政府奖学金，赴中国研习美术，以促进中印两国文化交流。他在1947年抵北平，先习中文，再转入国立北平艺术专科学校，师事徐悲鸿、王青芳。翌年六月毕业，先后在北京大学和南京中央大学举行画展。 苏可拉仰慕中国艺术，北平艺专求学期间，他结识多位中国艺术家，饱览私人收藏，并与收藏家和艺术家一起讨论，从而与齐白石、徐悲鸿等多位二十世纪重要艺术家结为好友。在他们的引导下，苏氏开始收藏，并收藏了一批重要的现代中国画。本幅即齐白石当时所赠之一，并于1998年由苏可拉先生后人委托在伦敦佳士得拍卖。
于非闇
《四季花图》 设色纸本 镜框 43.8 x 205 cm 1957年作 来源：奉文堂旧藏
《御苑牡丹》 设色纸本 纸板镜框 98 x 52 cm 1947年作 来源：孔觉民家族旧藏 注： 上款人孔觉民先生，民国年间经营照相馆于沪，喜好文艺，有心收藏南北名家之作，此幅作品乃于非闇直接为其所作，弥足珍贵 本幅绘故宫御花园浮碧亭前牡丹名品“二乔”。台北故宫博物馆藏宋徽宗《书牡丹诗》正是对此品的最好描述： “牡丹一本，同干二花。其红深浅不同。名品实两种也，一曰迭罗红，一曰胜云红，艳丽尊荣，皆冠一时之妙。造化密移如此。褒赏之余，因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几迭敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。 除牡丹蛱蝶，于非闇于本幅中更留得近三分之一画面描绘老干虬枝，以其 “奇伟别饶，古趣也”。于氏对北京牡丹研究甚深，曾特别提到北京公园的花木都由专门技师栽培，惟故宫御花园中的牡丹，似乎在一段时期无人照管，或照管束缚得不太紧密，多年的老干曲屈盘错，极可“入画”。于氏作画，非简单采用写生，而是取不同季节最佳物象，春季的花朵，夏天的叶形，初秋的枝干，如此积年累月地搜集，方才下笔如有神。 只画折枝牡丹，有的只画几根树干，这对于构图来说，是与牡丹的富丽堂皇不相称的。画家们只在春天找到形色，未看到夏天姿态百出的叶片，初秋曲屈盘错的老干……我画牡丹不死守陈法，而要使它尽态极妍，比真的牡丹还要漂亮鲜艳。 —— 于非闇《我怎样画工笔花鸟画》
故宫御花园浮碧亭前的牡丹
《乱香清宿醉》 设色纸本 立轴 124.8 x 43.8 cm 1948年作 本幅乃于非闇工笔创作成熟期精心之作。莲池中红荷盛开，碧叶如云，金蓬纳翠子，正合画上所题宋人刘敞《荷花诗》中 “浓艳” 之谓；而 “乱香” 则以群蜂缭绕，穿花度叶点题。刻划上画家亦是惮精竭力，尽其精微之能事，工致而不失于死板，叶梗及叶背之叶筋更以金色勾描，整幅作品竟添庙堂之气。
《儗滕王蛱蝶图／临右军〈袁生、今日热甚〉》二帖 设色纸本／水墨纸本 扇面镜框双挖 每幅：16 x 49.8 cm 1941年作 此箑乃于非闇画赠其胞妹销暑之作，于氏兄妹六人，他排行老大，共有三个妹妹，不知此箑（shà，扇子）为其中谁作。一面画蛱蝶逐桃红，看似工笔，细看却出之兼工带写之法。用略带散锋之粗笔擦写出蛱蝶轮廓，竟令蝶翅驾风之势跃然纸上，足、须、目用或浓或淡，极细而劲挺之笔写出，则使蛱蝶顿添骨力生机，此箑画拟赵昌之画意，然画法则全然出于于氏一己。二十世纪工笔花鸟画家，于非闇卓然而出，正在于其融写意于工笔，避免一昧工致细巧，而呈现笔墨高韵，文人意味。 另面书法乃于氏临王右军二帖，《今日热甚》帖甚符伏日节气，想必是兄长为博妹一笑，特意择之吧。 |
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