苍凉沉郁的古曲《苏武牧羊》又激荡空中,抑制不住内心的慷慨与悲壮的激情,遂吟哦出一首自拟的古风: 一诗占罢,思绪又穿越千年。 苦寒的西伯利亚,极地狂风呼号着略过贝加尔湖浩渺的水面,冰天雪地里,大汉使臣苏武紧握符节,裹紧羊皮下的薄衣,如霜的须发与漫天飞舞的冰雪浑然一起,犹如一尊不屈的雕像…… 游牧匈奴,茹毛饮血,不受教化,连年南下劫掠,致使边城烽烟不息,无端将汉使苏武放逐北海荒蛮之地,却成就了一段荡气回肠的千古史话。 为了大汉尊严,十九年,他持节苦寒,食山蕨、饮冰雪、卧穴窟。匈奴单于丢给他的所有公羊,没有一个产崽,并相继死去,成为遍地累累的白骨。曾经的峨冠博带也早已筚路蓝缕,渐渐换成了兽带羊皮。多少个日夜,他遥寄万里故土,望眼欲穿,忍受着孤寂的折磨,鬓发早已斑白。任凭征鸿南去北来,不曾传递一丝的消息。生存的恶劣,时刻都摧残着羸弱的身躯,也磨砺着不屈的意志。 符节上的牦牛尾早已脱落,却一日未曾离手,作为堂堂天朝使者,他不能丧失大汉威仪,辱没了慷慨之志。大漠冰刀,归期茫茫,他只有一个信念,为了不辱使命,必须顽强地活着,此生一定要回到中原,回到那个温暖的家,回到天下雄主汉武大帝的朝廷…… 千百年来,苏武牧羊的故事家喻户晓,他的民族气节、傲然风骨和坚强精神也早已彪炳千秋,名垂宇宙。“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”不正是苏武精神的写照! 创作油画《苏武牧羊》对于我来说是一个意外。 这幅作品原初的构思,与后来的定型有很大的差距。这几年,在完成一系列巨幅油画之后,无伦从绘画语言还是创作理念方面,我都渴望着有所突破。希望随时在画布上,找到一些新的契机、新的意趣。游走于艺术与现实中,避重就轻在所难免。尽管信念坚定,而突破禁锢之难是无法想象的。 日子总是在犹豫不决中消磨,在草稿上反复地寻找着随时可能的机缘,甚至连同睡梦里灵机的执念,都不能梳理出一个完整的思路来。我有一个习惯,总是在没有完全构思成熟前做好画布,这也是我常常陷入困惑的根本原因。面对偌大的画布,索性随意挥写,在有意或无意中,把互不相干的一些造型元素勾出来,偶然的线面组合总会形成模棱两可的意象,大脑里便产生了类似《苏武牧羊》的意境画面。于是顺着这样一个契机,展开联想,逐步充实完善创作元素,慢慢地一个完整的创作主题被迫浮现出来。 虽然不是自己最终想要的,毕竟是无意为之,而又不得不为的结果。思虑着、尝试着,不断调整着,画面也由原初的构思日益变得面目全非,最后成了《苏武牧羊》。因为不想重复自己,所以不断地改变着想法。殚精竭虑,突围不易。如此执意的坚守,是艺术的使命,也是艺术的宿命! 如此,创作的艰辛与坚持不正是苏武精神的体现吗? 孤苦不能移其志,富贵不能易其节,苏武的传奇故事和英雄情怀令人高山仰止。通过这次油画创作,更加深刻体会到他的伟大精神与崇高品格,同时也深深感受到艺术创作的艰苦卓绝!壮怀激烈之余,请允许我再填词一曲,最后做为对苏武至高无上的敬意吧: 王昭举 2021年12月1日 于北京宋庄兴惠园艺术区介筹堂 创作《苏武牧羊》的几点思考 创作这幅画经历了许多次变动,无论是立意还是构图,在犹豫不决的过程中不断地否定原初的想法,最后成为如今的样子。 一、立意的变动 关于创作意向的变动,这与自己时常陷入困惑有关,特别是在没有形成明确而强烈的创作方向的时候,不断地调整思路在所难免。 最初的构图,右上方有几个狩猎的骑兵。我想通过后边人物激烈的动作,来衬托前边主人公苏武的孤寂 原本想把后边的士兵画成冰雕的效果。后来反复推敲,感觉与创作意图有差距,就放弃了。 最后,为了表现苏武牧羊孤寂与悲凉的意境,原先的人物都不见了,这样,画面空间和画面意境就完整了。 二、构图的设计 但凡大的画幅,构图的要求也相应的增加了变数与难度。几何形与分割线的运用对于构图是非常重要的。如果没有这些基本框架的分割与呼应,画面就会杂乱无章。 几何形的运用,是构成画面的基本框架。 水平线、垂直线以及各种斜线的运用使得画面各元素相互关联而更加紧凑。 三角形具有稳定性,画面由三个不同的三角形骨架遥相呼应,增强了画面元素的联系和稳定性! 圆形以及平行四边形的组合,使得画面的构成元素具有了运动感。 三、画面的戏剧化处理 各大元素之间的矛盾冲突赋予画面极大的观赏性,主题部分的人物、羊群与客体部分的猎狗、海东青,由于采取了对抗性处理,增强了画面的动感与戏剧化的艺术效果! ![]() 由于受到风的影响,衣服、胡须、符节以及羊毛形成了强烈的向右的动感!与向左方冲刺的猎狗和海东青,视觉上产生了相互对抗,使得画面非常稳定! 四、细节的处理 再大的画面也离不开细节,这幅作品虽然人物不多,但是成群的羯羊与猎狗,自然成了主题人物之外的表现重点。 ![]() 原来的羊群忽视了风的表现,同时与飘扬的符节不能协调一致,静有余,动不足。 ![]() 修改后的羊群,使得画面增强了风的流动感,同时与符节和胡须相呼应,加强了整体的气势与节奏。 |
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