！
最近，中国书法家协会理事杨广馨郑重发声，旗帜鲜明地摒弃“丑书”，倡导书法正能量。杨广馨现任北京教育科学研究院艺术教研室主任、中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席、中国青少年书画研究会副会长，曾荣获北京市首届中青年“德艺双馨”奖。
杨广馨说，我觉得“丑书”不是正途，恐怕随着时间的推移，“丑书”逐渐会退出书法市场，因此我是坚决摒弃“丑书”的。
“丑书”为什么被称为“丑”，实际上就是缺少文化内涵，比如结构问题、基本笔画问题、墨法的掌握问题，有的写得那么大，歪歪扭扭，结构都变形了。
“丑书”之所以“丑”， 就是非经典之作，看完之后觉得不美观，不符合审美标准，或者说不符合大众的审美价值取向。那些花拳绣腿，哗众取宠的丑书是不可取的。有的人左右开弓，有的用脚趾头来写，有的用女同志的头发蘸墨来写，有的在女的肚皮上写，有的在女的后背上写，都是哗众取宠。
杨广馨强调，我们当下的书法家应该旗帜鲜明地摒弃“丑书”，倡导正能量。古人有那么多的书法经典，那么多好的东西，只要我们不残废，身体没有缺陷，你就用手写就完了嘛，干嘛搞那么些花拳绣腿！规规矩矩写字，堂堂正正做人，真正中国人应该这样去传承书法艺术，这才是我们所倡导的。
有人说“丑书”是一种书法的探索，是一种创新，这种说法是否正确呢？杨广馨认为，“丑书”谈不上创新！书法发展到现在已经有几千年的历史，客观地讲我们当下的人想超过古人，很难跨越这条鸿沟，能够继承就不错了！“丑书”创新能创出什么书体？探索只能风格上有所区别。
后人通过总结得出一个规律，晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，名人尚态，清人尚古（复古），到了现代人尚什么呀？崇尚形式。比如展览，各种形式出现，包括纸张的搭配颜色的搭配，装裱的形式，就是探讨这些东西。当然过了几百年以后，可能对我们当下这种书法有一个概括和总结，但我们看不到了。
因此，杨广馨认为想通过“丑书”来达到书法创新的目的，这条路走不通，恐怕随着时间的推移，“丑书”逐渐会退出书法市场。 |
