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软硬之分，首在书写介质本身的特征，即软硬；次在入纸深浅；三在笔尖形状是否会发生改变。 所谓“入纸”，指的是笔尖与纸张接触的面积。入纸深则笔画粗，入纸浅则笔画细。硬笔的笔尖固定，入纸范围跨度小；毛笔则不固定，入纸范围跨度大。 硬笔书法源自毛笔书法，这是无可争议的事实。单从视觉的角度上来讲，把字写的好看，对于软硬两科来说，其区别只在笔法的繁简。这里的前提是，从视觉上来讲，笔画与字型，无论软硬，都是一样的。 硬笔的入纸范围虽然小，但仍可做到大部分毛笔的效果。以此为前提，并以公认的、好看的笔画与字型为唯一目标。理论上来说，硬软两科，有一个写的好，另一个就不会差。 但实际上并非如此，很多毛笔写的好的人，写硬笔时，笔法、字型就没了。反过来也是如此。我给的解释是，这是两种截然不同的书写习惯导致的。两个场景、两个习惯，彼此没有融合。 书法讲究形神兼备，从“形”的角度来说，比喻与拟物是最为生动形象的。民间流传许多这样的比喻，如“点如桃、撇如刀、捺如脚”等。辅以笔法说明，不难掌握。有几点必须明白：
如果你不知道要写的笔画是什么样子的，或者说你看了帖子，但记不住是什么样子，怎么可能写的像呢？从形入手，双钩是一个非常好的方法，能够帮助你快速记住笔画的形态。你所知道的名家碑帖，有很多都是双钩摹本，真迹早已失传。 另有单钩，用来表达行笔方向与笔法。后面的图片中，灰色表示轮廓的线条就是双钩，中间的是单钩。（你可以把双钩理解为空心字）想写的是笔法的口诀，但还得说这么多来铺垫。 口诀来了： 汉字方正，如人稳站。神姿仪态，情绪蕴含。 一个字好不好看，首先要看这个字站得稳不稳。站得稳是好看的基础。如果站得稳了，通过体态表达仪态、姿势表达气场等，就更好了。两条腿能站得很稳，一条腿也可以。比如魁星踢斗。再如果能把情绪也表达出来，就十分之好了。 从“形”的角度上来讲，你可以把颜字理解为一个大胖子，很重，风吹不动地摇不动；把柳字理解为一根细长钉入地面的铁钉；把欧字理解为一个人站在陡峭的悬崖边边...... 字的结构，讲究内紧外松。内紧如五脏六腑排列细密紧凑，外松如四肢舒展有力。所以我常说字如人，或以人喻字。 头正身直，臂开足安。眼前一尺，桌前一拳。 这段是讲坐姿。略。 执笔轻轻，指尖力灌。支点稳固，虎口左前。 这是硬笔的执笔方法。 三指执笔，腕掌皆平。五指执笔，腕平掌立。 笔无定势，发力自然。支点稳固，掌中虚幻。 这两段是讲软笔的执笔，主要是在手腕与手掌的关系，详情见《“笔无定势、势由境生” —— 谈谈执笔》 笔有主次，须抓重点。笔法在次，结构为先。 “笔有主次”，指的是一个字中，笔画是分主次的，主笔部分要突出，然后是没说出来的横细竖粗。对于硬笔而言，可以没有笔法，只重结构；对毛笔而言，笔法是基础。（这里不讨论返璞之后的境界） 主笔一般为横竖撇捺。主笔可以是两笔，也可以是某个部件。 行笔轻快，顿笔凝慢。轻重反复，变化即现。 顿慢行快、顿重行轻是最为常见的书写节奏。与直道加速、弯道减速的道理是一样的。你可以一直慢，但你不能一直快下去。 书法会说“意在笔先”，这个“意”有多种解释，从“形”的角度来讲，与“胸有成竹”的意思一样，先在心里写熟了，再落笔。这个熟，比如主笔是那一笔，几平几折等等。 对于行、草，这个书写节奏更加重要。你首先要弄清这个字，或这个帖子上的字，发力点有几个，入纸深浅如何变化。这个节奏加上适当的训练，能够轻松解决竖写不直的问题。 -------下面正式进入笔法口诀------ 横如臂展，藏露方圆。左低右高，动势为先。 横像一个人舒展双臂，具备左、右延展的可能。 藏露方圆，分别指藏锋（铺毫，或逆锋）、露锋、方笔与圆笔。藏（逆）与露相对，逆锋起笔时，比如写横，先向左，然后再向右，谓之逆锋，（或先揉按、再行笔）。概念上，藏锋逆锋有所区分。其目的都是为了铺毫，铺毫就是把笔毛展开成最合适的形状。（硬笔直接取消逆锋） 方笔与圆笔，指的是笔画首位的形状。可以简单地理解为，毛笔中，笔画的某一端，要么圆、要么方、要么尖。要灵活运用。 动势，即灵动之势，详见《再谈横的左低右高》。 毛笔中，默认横是左低右高，倾斜角度大约为3~5度。从这个角度出发，可以把横划分为平横（3~5度）和斜横（5~8度甚至更斜）。与横有关的结体法门，包含地载法、横担法、斜勒、平勒等，详见《颜体楷书间架结构九十二法》。 （注意短横是圆的）  横的笔法与分类 竖如身立，挺拔坦然。垂露尾横，悬针尖尖。 竖像一个人挺胸抬头收腹站着，叫挺拔。除了要直之外，还得有腰。一个人是有腰好看，还是没有腰好看，不必说。 竖是有腰的！竖是有腰的！竖是有腰的！（除了个别的短粗竖）。 把垂露竖翻过来再转个90度，或者把横翻过来转90度，你会发现他们是一样的。然后，笔法也是一样的。只要遵循顿慢行快、顿重行轻的书写节奏，自然就有腰了。包括横的两头粗中间细。 “形”的细节中，你会发现两竖并排时，帖子中往往都是左边的细一点短一点，右边的长一点粗一点。叫左收右展。九十二法中有两法，一是左右有直，一是左撇右竖。  竖的笔法与分类 折如肘肩，外露出宽。浑厚有力，能当重担。 折画是复合笔画，行笔的方向会发生变化。横竖是平笔，行笔方向不会发生变化。但凡有折，必顿笔。折笔是发力的关键点，一定要弄明白。 折只可能出现在右上或左下，统称右上为横折、左下为竖折。横折像肩膀，向右上凸出；竖折像手肘，向左下凸出。如果直接向下，就是俗称的“塌肩”。 折笔在字中大多承担支撑、连接作用，如果不够浑厚没有力量，怎么能把字撑起来呢？所以，参与支撑的笔画，往往皆粗壮有力。上文中横有说“左右延展”，这里出现了“支撑”和“连接”，在结体中，这些词汇很常见。 （把钩看做未尽之折，把竖提当折处理） 另有竖弯、横折折撇中的弯、竖折撇中的弯，为“弯”。行笔的方向发生变化，属于折笔，却无需顿笔，是为例外。其他折笔，在毛笔中，均可拆分为两个或更多的平笔来书写，比如横折可以拆分成横和竖来写。折，最难的是凸凹两字。  折的笔法与分类 撇画如刀，出锋锐尖。长短错落，洒脱豪健。 横竖出现了方圆，撇出现了尖。笔法中尖的叫“锋”，俗称撇锋捺脚的锋。第三种形状。 值得一提的是，大部分的撇，都是直的。少部分的撇有弧度，但弧度并不大。多撇搭配支撑时，才会出线弧度较大的撇。 撇宜出锋，下图中“撇左钩”之钩是笔势所带，比如“成”字。另有兰叶撇，楷书中应用极少，所以没画。 撇长，则有腰。可以向出锋的方向进行延展。 平撇的夹角约为15度~20度，宜直不宜曲。写法是向右下顿笔后向左偏下出锋。怎么写都是直的。如果每个撇都有弧度，洒脱豪健就做不到了。  撇的分类及笔法 长捺如脚，胯膝腕连。一波三折，变化万千。 很多人认为笔法中，捺画是最难写的，其实不然。捺的形状，可以理解成一个滑滑梯，是一波三折的。去掉上面的平的，就是两折。虽然行笔方向发生了细微的变化，但整体仍旧是向右下，所以捺是平笔！ 把腿伸直，脚尖绷直，就是捺。 怎样能写好捺呢？这个跟控制入纸是有直接关系。捺画，向右下行笔，越来越粗，到最粗时，改向友行笔，一边行一边提，让入纸从深到浅，就出脚了。熟悉之后，可以微微旋转毛笔以补强。 简单说，捺画，是入纸从浅到深，再从深到浅的过程。 捺画可向右或右下延展，（反捺除外）。 很多情况下，捺作为最后一笔出现或作为主笔时，有调整重心的巨大作用。“主笔救字”中，捺有着不容忽视的作用。  捺的笔法与分类 点点如桃，轻揉慢按。偃仰向背，灵动化板。 虽然我给出了点的“写”法，但仍旧推荐“揉”法。落笔后，微微移动笔肚，把点揉出来。具体见《漫谈笔法：舔笔与揉按》。需要出锋时，在中间顿下，再弹出锋。 绘制的点的形态为基本形态，实际书写中会有部分出入。许多时候，你会看到点在楷书中会出锋指向某个地方，这是下一笔的连带之势导致的。为了追求点的偃仰角度的规律变化，可以称之为连笔。 形态上，有圆有方有尖，角度上有俯仰变化。点多重复，所以变化很重要。  点的分类与笔法 提如手肘，右上出尖。诀窍在直，宁折不弯。 提要直、出锋。是最简单的笔画了。 从倾斜角度出发可以分为平提与斜提。与其他笔画搭配时，当折处理后再直、出锋。图例多，是因为头的形状不同，对应不同字势。平提可以与右尖横合并，反过来就是平撇。  提的分类与笔法 勾似鹅头，锋也尖尖。出锋有托，反笔轻弹。 钩放最后，因为它才是最难的（古时叫勾现在叫钩）。 从形态上来讲，有十几种钩，从笔法上来讲，入纸深浅变化、出锋及最长距离的行笔都有。所以我才说它难。从行笔距离上来讲，有比横折弯钩更长的运笔吗（或横折折折钩）？从入纸的深浅变化来说，弯处微细比捺出脚还要难。 我上课时讲到钩，都会问孩子们见没见过鹅。来上海后，上海的孩子基本都没见过鹅，所以改用脚后跟作比喻。这里的“托”，就是鹅头，或脚后跟。你把脚尖翘起来绷直，就是钩。脚后跟仍然多一块出来。 出托后，回笔一丢丢，然后把笔尖反过来，轻弹出锋，为钩法（横钩除外）。 竖钩、横折钩、横折折钩、竖折折钩，多作为连接、承重的主笔出现。没有鹅头（托），难看；鹅头倾斜角度过大，就会崴脚，也难看。细了，撑不起来，难看。弧度不自然，难看；粗细不均匀，难看......还有连唐太宗都写不好的斜钩！ 嗯，钩法的要诀是：“粗细均匀过渡、弧度自然过渡”，还有，钩也要过渡自然。图例中，横钩放到了折里面去。数一数，总共有15种。  勾的分类与笔法 能把这些笔画写好，组合到一起，怎么也不会差。 对于毛笔来说，最难的是如何控制住笔。控笔的练习方法，回头再写。 那么问题来了，硬笔能写出这样的笔画吗？当然可以！ ----完整口诀---- 汉字方正，如人稳站。神姿仪态，情绪蕴含。 头正身直，臂开足安。眼前一尺，桌前一拳。 执笔轻轻，指尖力灌。支点稳固，虎口左前。（硬） 三指执笔，腕掌皆平。五指执笔，腕平掌立。（软） 笔无定势，发力自然。支点稳固，掌中虚幻。（软） 笔有主次，须抓重点。笔法在次，结构为先。 行笔轻快，顿笔凝慢。轻重反复，变化即现。 横如臂展，藏露方圆。左低右高，动势为先。 竖如身立，挺拔坦然。垂露尾横，悬针尖尖。 撇画如刀，出锋锐尖。长短错落，洒脱豪健。 长捺如脚，胯膝腕连。一波三折，变化万千。 点点如桃，轻揉慢按。偃仰向背，灵动化板。 提如手肘，右上出尖。诀窍在直，宁折不弯。 勾似鹅头，锋也尖尖。出锋有托，反笔轻弹。 折如肘肩，外露出宽。浑厚有力，能当重担。 万事万物，法理其间。求得真法，仍须苦练。 老师授法，学生借课。借课不还，此路难远。 |
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