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唐代柳公权高清书法第二期：楷书《九疑山赋》全卷欣赏 【小知识】 柳公权楷书的基本特征分析：笔法特征 一方面是将欧阳询的方笔和颜真卿的圆笔进行了融合，诸多学者关于柳体楷书笔法特征的论述基本上认为其源自欧、颜两家，从柳体楷书的用笔而言也确实如此。其起笔偏向于欧阳询的方笔风格，而收笔倾向于颜真卿的圆笔，转折位置则方中有圆，让整个字势没有欧体的险绝，也没有颜体的宽裕，可以说把方笔圆笔结合得十分巧妙。 柳公权在吸取前代精髓的基础上，让整个楷书的笔法变化变得更加丰富，比如说欧体的方笔基本上是朝右下的斜切面，而柳体楷书的方笔加入了左下切面与垂直切面，让每个字在起笔时就已经拥有一种姿态。横画起笔有轻有重，切面角度各不相同，形态各异，竖画起笔则包含了欧体的方笔与颜体的圆劲。 收笔时也是这样，特别是横画的收笔按照相应字势的要求，常常可以看到顿笔的力度以及收笔的角度存在诸多变化，从而让整个字的形态各有不同，有的字似挥拳冲天，有的字似仙鹤低首，有的字如秋露欲滴，可以说是千变万化。柳公权对方圆笔画风格的灵活运用是柳体楷书具备极强活力的重要原因，在书法的学习过程中应当予以借鉴和参考。 另一方面是将欧体书法中的瘦硬和颜体书法中的厚重相融合。柳公权在反复的研究与实践中，灵活地把上述二种风格融合起来，他非常了解颜体书法的优势及其对书法发展的贡献，将欧体与颜体的两种不同笔法结合在一起，这在当时的时代背景下是非常难能可贵的。 欧阳询从隋入唐，其楷书往往取自于魏碑，笔法偏向于瘦硬，而颜真卿以篆籀笔意入楷，其书法中透露出一股厚重静穆的气息。柳公权的横画偏向于欧体的瘦硬，而竖画又常常是圆浑似颜风，长笔画基本上是以细来避其肥厚，短笔画常常选择以粗来突出凝练，转折和收笔时多顿挫，提升了整个字势的骨力以及节奏。 另外柳体楷书的点基本上为斜势，让空间拓展不像欧体书法那样较为局促，比如说竖点，欧体中一般是直接铺毫朝下，而柳体楷书是先朝右下运笔后转向下，点的起笔往往选择切笔来避免肥厚。总而言之，柳公权在自己的反复思考和创作过程中对欧颜两家的笔法进行了融合与权衡，最终形成了方圆皆备的柳体楷书风格。 （文章节选自：《柳公权楷书特征及对其书艺思想的理解》丨作者：马丽洁）            |
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