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清代白瓷，以康熙时期的制作水平最为精良。康熙白瓷分为官窑器物和民窑器物。官窑器物一般是仿宋代和明代的白瓷，但是大多带有清代本朝的痕迹。
康熙白釉器器型丰富，有觚、尊、瓶、
清康熙 仿定窑白釉三牺尊 梅瓶、葫芦瓶、橄榄瓶、盘口瓶、
清康熙 仿定窑白釉划花龙凤纹胆式瓶 三足炉、盆、蟋蟀盆、盖盒、盒、
缸、钵、洗、
盘、碟、碗、杯
以及笔筒、水孟、太白尊等文房用具器物。
康熙民窑白瓷也非常有特色，多为日常生活用瓷和祭祀用瓷，大致有碗、
盘、瓶、炉、盆、
洗、盒、水盂和笔筒等。
康熙白釉瓷主要分三类，一是康熙时开始仿烧的宋代定窑白釉瓷，此品种至雍正、乾隆时均有仿烧；釉色白中泛黄，釉面或有细密的开片，釉下有暗刻纹饰。与宋定窑真品不同的是，没有当时特有的竹丝刷纹及釉面“泪痕”特征。
清康熙 仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗 二是甜白釉器；康熙时甜白釉器主要是仿永乐、宣德、成化、弘治的制品。官窑多署本朝款，也有署永乐、宣德款识的，薄胎者仿得最多、最好。
康熙时仿明代甜白釉的白釉器釉质莹润，釉面平滑，透明匀净，没有开片，釉色呈乳白色，色泽或如羊脂玉，或白中泛青。
由于工艺的不同，这时的釉层与明代甜白釉釉层也有所不同，不如明代肥厚，但胎釉结合紧密，具有康熙本朝特色。除素面外，装饰以刻、划花多见。
三是浆胎白瓷。器物胎体较轻，釉面白中稍闪灰。纹饰有光素的，也有刻花、印花及镂雕器物，纹饰见有牡丹、缠枝莲、缠枝菊等。
康熙官窑白釉器的胎质较为纯净细腻，有如糯米粉一样细白，釉料配制纯净，胎釉结合紧密，无明显的气孔，这是与明代白釉器的不同之处。
另外，康熙时白釉器的釉层可以看到胎体上的旋削痕，迎光透视胎色则为青白色，这是区分明、清甜白釉的重要依据。
康熙民窑白釉器釉色白中透青，釉质滋润光亮，显得格外坚硬。
官窑白釉器落款有“大清康熙年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”楷款。
民窑白釉器有无款识器物，也有落“朗润堂”、“上峰博制”、“希范堂”等堂名款的。
雍正时白釉瓷的烧造达到了极高的水平，无论是釉的透明度还是胎的白度均大大超过了明永乐时期的白釉瓷，为雍正及以后各朝的珐琅彩瓷、粉彩瓷的烧制提供了更好的条件。
雍正以后甜白釉仍在生产， 总体特征与康熙一样或是仿明或是烧制极具本朝特征的各种造型。
雍正时白釉器有瓶、玉壶春瓶、梅瓶、观音瓶、蒜头瓶、双鱼瓶、
尊、枇杷尊、觚、罐、
清雍正 白釉海棠式花觚 僧帽壶、太白坛、盒、洗、笔筒、
盘、菊瓣盘、
碗、高足碗、斗笠碗、
杯等生活用瓷。
雍正甜白釉白而微青，比较莹润，胎质较粗，装饰暗刻为多，题材有花草、山水等。
清雍正 白釉划花夔龙纹罐 雍正仿永乐甜白釉的同类器，则四壁透光而器底也是透光的，这是永乐和雍正甜白釉的区别所在。
雍正官窑白釉器与康熙官窑同类器大致相同，胎体精细，釉白纯正如雪，釉层较薄，比较均匀。其底足或足墙留有积釉痕迹，微现青色。
民窑白釉瓷的胎质细腻，釉色或青白或粉白，釉面较为匀净。烧造工艺讲究，无釉砂底光滑细润。 雍正白釉器的暗刻与划花器物上见有龙、夔龙、凤、菊花、葡萄、三果、八宝以及竹子等纹饰。
款识多为“大清雍正年制”、“雍正年制”青花楷款，也有仿永乐甜白釉器物而书“永乐年制”款的。
乾隆时瓷器生产量巨大，白釉器也不例外，无论官窑与民窑均生产了许多。白釉器早、中期的釉面洁白似玉、莹润光亮，
清乾隆 白釉雕莲花纹玉壶春瓶 晚期由于制瓷技术的下降与御窑厂管理的不善，致使白釉器的烧造水平下降，但瓷器质量仍比晚清时的同类器卓越。
清乾隆 白釉塑松鼠葡萄纹瓶 乾隆时白釉器见有礼器、祭器及生活用器，如瓶、莲瓣口瓶、
清乾隆 白釉凸雕莲瓣口瓶 觚、尊、罐、
清乾隆 仿定窑白釉凸花蟠螭纹鸠耳尊 花盆、香炉、盆、盒、
簋、灯、豆、
清乾隆 白釉划花雷纹豆 壶、笔架、水孟、渣斗等器物，
日常生活用瓷则以盘、碗、杯数量最大。
白釉器上有光素无纹饰的，也有一部分暗刻花纹的，暗刻的多较繁复，如缠枝花草等。
乾隆官窑白釉瓷胎质洁白，较雍正时坚致，施釉匀净，釉质极为莹润细腻，釉面明净光亮，如脂似玉。仿明永宣的白釉器的釉色白中闪青。
民窑白釉器的胎质不及康熙、雍正时坚致，釉层薄而匀，少数器物的釉面有橘皮纹，釉色多白中泛青而透明，也有呈色粉白的器物，亮青釉较为少见。
这时的仿定窑白瓷，釉色白中泛青或泛黄，釉面细腻滋润，较宋定窑真品更为光亮，没有下淌“泪痕”，釉下多有印花纹饰，传世品以小件器物常见。
清乾隆 仿定窑白釉凸花西番莲纹四系瓶 乾隆的甜白含粉较重且较白，釉质不及康、雍细腻。
款识以“大清乾隆年制”多见，有楷书与篆体书写两种。另有仿宣德白釉器底书“大明宣德年制”以及堂名款如“彩华堂制”等。
花觚是中国瓷器仿青铜器造型的传统的品种，清康、雍、乾三朝时这种造型十分流行。白釉花觚器呈撇口，长直颈，圆鼓腹，腹下外撇，圈足，但各朝又略有不同。康熙时胎体较厚，口面撇度大，中段细腰突出，釉面白中透青；
雍正时的多加凸莲瓣、乳钉等装修，釉面洁白纯正；
清雍正 白釉蕉叶纹花觚 乾隆时则显得规整雅丽，釉面明净光亮。
嘉庆早期，景德镇御窑厂的制瓷水平基本上还能保持乾隆朝遗风，造型、纹饰均承袭前朝旧制。然而到了晚期，随着制瓷水平的日趋低下，白釉器也流露出胎体粗糙、釉而不平的现象。
嘉庆朝官窑白釉器以祭器多见，民窑则多为日常生活用瓷，有罐、簋、笾、镫、豆、爵杯、盘、碗等品种。
总体来讲嘉庆时期白釉器的胎体与乾隆时期白釉器胎体接近，施釉稀薄，釉色因含铁量过高而泛青，并有波浪釉现象，特别是仿定窑白釉器的釉而尤甚。
民窑白釉器的胎体粗松，多有杂质，釉层稀薄，光泽度较差。
清嘉庆 白釉镂雕云龙纹鼻烟壶 道光时期景德镇御窑厂无论是生产规模还是人员数量均不如前朝，白釉瓷器与其他瓷器一样均承袭嘉庆遗风，胎质略为粗松，釉面稀薄，造型笨拙。
官窑白釉器胎质粗松，胎体薄厚不匀，施釉稀薄更甚于嘉庆，釉色白中泛灰，光泽度极差。
有一些白釉暗刻纹饰器物，釉而莹白光润，但较宋代定窑白釉相差过大。
民窑瓷胎厚质粗，釉色不纯，由于施釉不匀，釉而泛起如水波一样的涟漪，欲称“波浪釉”或“浪荡釉”。
道光白釉器有“大清道光年制”六字楷体或篆体。
咸丰时期白釉器器型见有祭祀器、陈设瓷与生活用瓷，如尊、簋、笾、镫、豆、爵杯、洗、瓶、碗等。
官窑白釉器胎体较道光时的轻薄，釉层厚薄不匀，釉色青白，极少有釉而细润之器，大多数都有波浪釉。
清咸丰 白釉开片贴龙戏珠瓶 民窑白釉器胎白而坚致，但不细腻，施釉稀薄，釉色浆白。 器底一般署“大清咸丰年制”六字楷款。
同治时期以日常生活用瓷为主，有罐、爵杯、盘、碗等。
同治官窑白釉器胎质较接近咸丰，但比咸丰洁白，釉面不够平净，釉色青白。由于工艺的不断改进，同治时的白釉器已带有近代瓷的特征，即釉色白净，釉层较薄，此前肥腻凝厚的质感已不见有。
清同治 白釉荷叶盖罐 民窑胎釉均较粗松，釉面趋于白净，釉质稀薄均匀，但波浪釉现象严重。 光绪白釉器见有罐、缸、盘、碗等日常生活用瓷，官窑白釉器胎体厚重，但较同治时略为缜密，釉面稀薄，釉色以青白为主调，釉质较细，釉面光亮，已趋向现代瓷的纯白色。
民窑白釉胎质较前朝略细，胎色较白，施釉稀薄，有飘浮感，釉面欠莹润。
除光素无纹饰外，还见有白釉暗刻龙纹与莲纹的装饰，
款识以“大清光绪年制”楷款多见。 宣统一朝仅三年，为清代最后一朝，随着光绪、慈禧的先后死去，御窑厂为办丧事烧造了不少白釉器用于祭祀。
宣统白釉器与其他朝代所不同的是多在器物口沿上或以青花饰边，或涂金彩装饰，为一大创新。
清宣统 金边白釉碗 这一时期白釉器见有罐、炉、爵杯、碗、盘等器型。
官窑白釉瓷胎质洁白纯净，胎体轻薄，具有近代瓷的特点，釉面洁白匀净。
民窑白釉瓷胎质粗松，胎色较白，釉色白亮。 白釉器款识或为“大清宣统年制”，或为“江西瓷业公司”。
近代仿甜白的釉较稀薄，刻花线条粗糙，图案过于简单，有的虽仿制成薄胎的，但多不平整。因此鉴定时须把握各朝的胎釉工艺特征。 |
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