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在声律学【马蹄】规则的总结下，七言句一般以【一三五不论、二四六分明】为准则。
①【正格】：两平两仄形成音步替换 平平/仄仄/平平/仄（平起仄收） 仄仄/平平/仄仄/平（仄起平收） ②【变格】：正确规避尾三仄与尾三平 仄仄/平平/平仄/仄（仄起仄收） 平平/仄仄/仄平/平（平起平收） 在规避（尾三仄）与（尾三平）时，将第五字变成与第三第四字相同的平仄。于是，第三节拍的第五第六字，就不是马蹄规律的两仄两平了。 此变格以造成句首与句尾两平或两仄、句中三平或三仄为假象，并且与正格地位相同。 ③【小拗】：五必究 平平仄仄/仄平仄（五应平） 仄仄平平/平仄平（五应仄） ④【大拗】：错误的规避尾三仄与尾三平 仄仄平平/仄平仄（五应平，六应仄） 平平仄仄/平仄平（五应仄，六应平） ⑤【孤平】：在五必究之后来个三必论 仄仄仄平/仄仄平（三应平，三必论） 平仄仄平/仄仄平（三应平，一不论） 以上，是以《格律诗》的视角，来看待【前四后三节奏】这类诗句的平仄的，即：诗律结论。适用于七绝七律与诗钟。
以下，是以《联律通则》的视角，来看待七言句平仄的。 ①【节奏与节奏点】 ● 【声律节奏】节奏点在偶数位次 ● 【语意节奏】节奏点在词语的最后一字
②【交替与对立】 ● 【句内节奏点】平仄交替 ● 【上下节奏点】平仄相反
③【对联平仄避忌】
④【前4后3】声律节奏 ⊕平/ ⊕仄/ ⊕平/ 仄 ⊕仄/ ⊕平/ ⊕仄/ 平 一二/三四/五六/七 ⊕仄/ ⊕平/ 平仄/ 仄 ⊕平/ ⊕仄/ 仄平/ 平 ● 一三五不论，二四六分明 ● 忌大拗句，四六位失替 ● 不忌孤平，节奏点交替即可 ● 双轨制，忌古今混用 ● 忌尾三平、避尾三仄 ⑤【前3后4】领字句节奏 ⊕⊕仄/ ⊕平/ ⊕仄 ⊕⊕平/ ⊕仄/ ⊕平 一二三/四五/六七 ● 一二四六不论，三五七分明 ● 此节奏不适用格律诗，只适合宋词句与对联
【双轨制】平水韵与中华新韵 ①【标注今音】 早期普通话未普及时的临时举措，照顾不懂【中华新韵】的读者与评委。 ②【标注古音】 目前已普及普通话教育与社交的情况下的临时举措，照顾不懂【平水韵】的读者与声律文学爱好者。 ③【声律的基础】 声律文学中，文字的平与仄以及韵，均以吟颂与朗读为基础。读音轻缓为平音、读音沉急为仄音，而音尾腔调则叫韵，目前完全可以用汉语拼音的声调与韵母来区分。 ④【退化的古音与方言】 平水韵的读音已经淘汰于历史长河，个别地域的方言中，所保存的古音也是不同的。采用平水韵创作的诗与对联，实际吟颂时使用的却是普通话。这是违背声律基础的，所以，中华新韵是声律文学创作的合理选择。 ⑤【知古倡今】 知道与了解古音古韵，便于总结与研究古人的作品，传承声律规则。在已知的声律规则下，今人创作时，应以今声为主。 |
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