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【国画技法】写意荷花的画法

 青花瓷_李 2022-02-21
一、荷花的结构

历代画家们也以不同的表现手法,或工细或粗放、或水墨或重彩,来为荷花写照。如宋代吴炳创作的《出水芙蓉图》团扇:画面中一朵富态雍容的荷花在碧绿色荷叶的映衬下,给人以余香散碧空的感觉。至元明时期,写意画兴盛,名家辈出。如钱选、沈周、陈淳、徐渭、陈洪绶、朱耷、石涛、恽南田、李鱓、赵之谦、任伯年等等,以及近现代的齐白石、潘天寿、张大千等都是画荷高手,他们有的用笔豪放、纵横驰骋,用墨泼洒、简约洗练;有的设色清丽、秀润。

下面以图示的方式简单介绍荷花的结构,以供大家参考。

图中荷花的花瓣有十余枚,环生于莲蓬四周。因透视关系,瓣形有宽窄和长短的变化。无论瓣形如何变化,花瓣的向心性不能变(花瓣根部,长在莲蓬根部的荷梗上)。花蕊呈辐射状,密集在莲蓬与花瓣之间。花蕾形如桃,随花蕾逐渐开放,花萼自然脱落(见图一)。


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图一

此图的花蕊以夸张的手法完成,与实际花蕊相差很远。图的左下方是雄蕊的特写(见图二)。


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图二

此图为以莲蓬为中心,花瓣在不同角度下的透视变化。对此应加以理解,找出了它的规律性,作画时才能得心应手,画出多种姿态的花头。莲蓬形如酒盅,有的如碗状,花谢后膨大,上有莲室,多者可达20-30个,内有果实,俗称莲子(见图三)。


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图三

此图中的荷叶形如圆盘,从不同角度观察全开叶、半开叶和叶芽,其透视变化丰富多姿。勾叶脉也应随透视关系而加以变化(见图四)。


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图四

二、花头、花苞及叶芽的画法

写意画的特点是意在笔先,用笔要简练、概括;用墨要活、要泼出墨彩。强调笔墨的趣味,以达到“以形写神”“遗形取神”的境界。作写意画多用生宣纸。
花头的画法
勾花瓣,自第一瓣开始,依次完成整个花冠。每个花瓣由两三笔完成,自瓣尖向瓣根处运笔,最后画荷梗(见图一)。


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图一

画白色荷花,勾花时可用淡墨,先画最前面的花瓣,依次完成整个花头。勾花瓣一般从瓣尖开始,两笔一瓣,起笔应实顿、收笔要虚提。最后勾画莲蓬,重墨点蕊(见图二)。


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图二

画粉红色荷花,可在勾好的白荷花的基础上,在反瓣上着淡曙红色,瓣尖颜色要深些,让花冠更醒目。脉纹可勾可不勾,要视画面具体情况而定(见图三)。


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图三

没骨法点粉红荷花,首先根据荷花的大小,选择适合的羊毫笔。用清水把笔头润湿后,笔尖蘸浅曙红色直接点染。每瓣两笔或一笔完成,瓣尖颜色深、根部颜色浅(见图四)。


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图四

花苞的画法
画花苞,一般先把花梗位置确定后再画花苞。花苞可勾可点,也可连勾带点(见图五)。


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图五

叶芽的画法
小叶芽依透视变化,可两笔完成,也可一笔完成;可用墨画,也可用草绿色画(见图六)。


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图六


三、荷叶、莲蓬、莲藕及水草的画法

荷叶的画法

荷叶画的好与坏很重要,不可大意。荷叶叶形较大,一般以采用羊毫大提斗笔为宜。笔锋蘸好水墨,侧锋入纸,墨色要有变化,做到叶心处虚、叶缘处实。叶形不可画得过圆,应适当留有缺裂,如此才显生动。荷叶点好后,趁湿用较重的墨色勾叶脉。用笔要灵动,叶脉和叶子的墨色要互相渗化。叶脉勾得疏与密,要看点叶时的墨色变化,如果墨色较平淡,可多勾叶脉,以加强叶子的墨色变化,叶脉不可太忠于实际荷叶。叶脐则三笔完成。半开的荷叶,通常正反面都能看到。一般先画背面叶,再画正面叶。戳点法画的荷叶多是枯荷叶。作画时要把笔锋散开(也称开花笔)。戳点时应攒三聚五,既点出叶形,又显残破之意方可。最后以略重的墨色勾叶脉(见图一、图二)。

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图一

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图二

莲蓬的画法

画莲蓬时可用勾法或点法,或勾点结合法。着色可用黄色,也可用绿色,这要根据花头的颜色而定。花蕊颜色可用墨色点,也可用紫色或赭墨色点,灵活运用即可。初生莲蓬可用赭黄色或用草绿色直接勾点(见图三)。

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图三

莲藕的画法

藕是荷花的地下茎,因生在水底,故作画时常不表现。如作清供放在案头,则另有一番情趣。画藕时,一般采用双勾法。用淡墨勾出藕的外形,待墨干后再用淡赭石勾染完成(见图四)。

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图四

水草的画法

荷花生长在水中,作画时补上几笔水草,可以增加画面的气氛。下面简单介绍几种水草的画法。
菖蒲直立性很强,每丛叶子较为收拢。其用笔似画兰叶,但每片叶的转折不宜过多,如此才能体现蒲草的特性。
画小苇草要简而短、疏而不散。画长苇草则较小苇草要复杂些。作画时可繁可简,可用墨画,也可用色画,这要根据画面需要而定。其画法是先画苇梗,再依苇梗加叶,应疏密有致。用笔近似画竹叶,要劲健有力。
浮萍生于池泽的水面,其画法为卧锋入纸,每叶一笔或两笔完成。根据透视关系呈椭圆形,左侧或右侧留一缺口,以显真实(见图五)。

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图五

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