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“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”纵横挥毫，水墨淋漓间朵朵盛开的梅花跃然纸上，唯愿东风把这报春使者散溢的馨香送到万户千家，让人们都能感受到春的气息。 李晴江爱梅，其所画梅花玉骨冰魂、清秀逸丽，品读之，愿“坐卧其下，做十日功课而后去”，郑板桥谓之“为天下先”。李晴江不仅梅画技艺精深，且为官清正，做人如梅，刚正孤高。郭津京先生也爱梅、画梅，前期画梅作品多喜用李晴江之题梅诗，似是在试图与先贤进行跨越时空的对话与神交。他的梅作下笔有力、沉雄劲健，既酣畅恣肆又跌宕奇逸，章法大开大合、虚实相生、不媚不俗，这得益于他早期大量心摹手追先贤遗迹，穷其画理与画技。 张彦远曰：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。”画家上承文化之命脉，写的是自己，也是民族文化精神之追求。特别是爱梅、画梅者，骨子里多有一股清澈冷峻之气，不媚于人亦不媚于事，随心所欲，于是其笔下的梅或疏朗瘦健、俊俏孤傲，或老干横斜、浓淡相宜，或明艳繁茂、厚重润泽，读来如饮百年陈酿，醇香绵软，酣畅淋漓。纵观现当代画梅名家，如吴昌硕、关山月、潘渭滨、于希宁、王成喜等人，丹青妙意各领风骚。但是毕竟画梅者众，能达到一定高度的却不多，可喜的是郭津京外师造化，中得心源，笔耕不辍，终达妙境。他的《梅之魂》和《赏心只有三两枝》，虬枝铮铮，冰魂寒彻，画家将自己十几载的解悟注入画卷，观者从中可以感受到其人格力量和精神境界——不浮躁，不张扬，不泯自性，不染万境。
毛泽东《忆秦娥·娄山关》词意图 此外，郭津京还创作了很多表现毛泽东诗（词）意的梅花作品。如表现毛泽东《忆秦娥·娄山关》词意的寒梅作品，构图险，气势雄，用笔用墨老辣劲健。梅枝似虬龙腾飞于霜晨月下，仿佛是那胸中激荡着坚定的共产主义信仰、为了胜利视死如归的红军战士，正奔向硝烟战场……再如表现毛泽东《七律·长征》诗意的梅作，枯墨铸老梅，浓墨发新枝，作者大红、曙红并用，既增加了画面层次，又丰富了视觉内容。在色块与墨块、墨线的强烈对比中，画家把红军翻过五岭、越过乌蒙，无惧困难，攻关夺隘的革命情怀表现出来。明快的曙红尽展大无畏的乐观精神，凝重的大红又暗喻了取得革命阶段性胜利背后所付出的沉重代价。此作构图雄浑浩大，构思阔远奇绝，用凌寒傲雪的老梅精神借喻了“红军不怕远征难，万水千山只等闲”的革命精神。
一片丹心向阳开 《一片丹心向阳开》是郭津京根据阎肃先生《红梅赞》词意创作的一幅梅作。“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩”，郭津京在此作中绘写出岩石上红梅迎春的画面。梅干部分，笔尖浓墨，笔肚淡墨，对水分的控制恰到好处，笔力老到，厚重华滋，展现出梅树顽强的生命力；曲虬向上，横斜回折再取向上之势；右出旁枝举臂向天，以呼应花托、花蕊和小枝。墨中略加朱磦，既有协调枝干之妙，又与梅花的红色相呼应。整幅作品把不惧严寒、昂首怒放的迎春红梅表现得酣畅淋漓，暗喻着革命胜利的曙光就要来临。 “寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”郭津京以笔下梅花抒发心中之志，亦写初心使命，愿其今后能够创作出更多的梅花佳作。（附图为郭津京作品） 郭津京，1956年生于天津，现居山东济南。上世纪80年代初拜于希宁为师，得其亲授。现为中国非物质文化遗产书画委员会委员、山东省美术家协会会员。
毛泽东《七律长征》诗意图
会它千顷澄碧
风景这边独好 |
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