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首都博物馆于1953年开始筹备，1981年正式对外开放，原馆址在全国重点文物保护单位——北京孔庙。作为北京市“十五”期间重点文化建设工程，首都博物馆新馆建设项目的立项申请，于1999年得到北京市委、市政府批准，2001年经国家发改委报国务院批准实施，2001年12月正式奠基兴建。
 首都博物馆玉器
玉猪龙 红山文化 玉猪龙整体呈'C'形，口微张，兽首肥大，双耳竖立，吻部前突，鼻尖以阴刻线饰多道皱纹，背部对穿双孔。在出土和传世的此类器物中，绝大部分已发表的同形器高均在15厘米以下。该器对研究和认识红山文化玉器具有重要价值。
玉兽面鸟纹琮 良渚文化晚期 玉琮产生于新石器时期，主要作为礼器使用。《周礼·大宗伯》记载：'以黄琮礼地'，即在礼仪活动中用黄琮表示向地神行礼。此件玉琮玉质为深浅不一的绿色软玉,并夹有褐、白绺斑，通体平滑光亮。形状呈外方内圆高柱体，两端对钻孔，孔径仅0.8厘米。器身共有十五节，每节两凸一凹，与相邻的面组成一兽面，每个平面都琢有圈形眼。直槽最上方有纤细如毫发的单阴线刻出的鸟纹。整器线条刚劲流畅，琢制规整。
玉凤形佩 商代（约前16世纪-前11世纪） 佩玉质白润,经浸蚀局部泛黄褐色晕斑。用丝锯镂空线刻，呈回首长尾夔凤形，周边为齿状，有四个单面钻成的小孔。两面纹饰相同，精巧写实。
碧玉戈 商代（约前16世纪-前11世纪） 商代玉戈作为兵器，只在仪仗时使用，实际为礼器。此件玉戈为碧玉质，绿色中夹有姜黄色斑纹，材质坚硬，有极好的玻璃光。
玉凤纹刀 西周（约前11世纪-前771） 玉刀质黄色，经土浸蚀略显鸡骨白色。器体扁薄，上部与两侧有对称的背齿，下部为两面刃，刀口较薄。两面纹饰相同，都以双勾阴刻线作凤纹，凤昂首直立，高冠长尾，在已知的西周玉器中较为罕见。
玛瑙绿松石玉串项饰 西周（约前11世纪-前771） 串项饰以玛瑙为主，形状大小不一，计110件；其次是绿松石饰件，计48件；再次为玉饰件，形状除管珠外，主要为形象的牛头、人面、璧形、兽面、兔形、鱼形、蚕形、扁平形、长条刀形、扁圆形等，计21件。
玉鸡心佩 汉代（前206-公元220） 鸡心佩是韘的俗称，最初为射箭时用来护指的工具。随着社会生活的发展，逐步演变成多种多样的韘形玉佩。汉代玉韘作为佩饰得到很大发展。
碧玉兽面纹璧 汉代（前206-公元220） 玉璧是重要的、常见的古代玉器，自新石器时期起，一直到清朝，使用年代长，数量多，用途广泛，可用做礼器、佩饰、随葬品等。《周礼·大宗伯》记载：'以苍璧礼天'，即以苍璧祭天。汉代玉璧较大，样式较多。此件璧为碧玉质,呈深绿色,间有灰白色浸蚀晕斑，光亮度好。璧上两面纹饰相同，琢两组主体纹饰:内圈琢刻排列整齐的谷纹；外圈以粗阴刻线琢兽面纹，兽面的顶上作两条蛇身，分向左右，形成'W'形的曲身，并在其周围饰以阴刻细线。
墨玉山形嵌件 唐代（618-907） 嵌件玉质略带石性，有自然黑白纹理，正面加工成五峰山形，微有起伏，以示沟壑交纵。
羊脂玉'般若波罗密多心经'勒子 北宋'宣和'元年（1119） 勒子羊脂玉质，细腻润洁。外呈八角管形，内为中通圆孔。通体各面用双钩阴文刻出《般若波罗密多心经》楷书体，共16行，292字，刻有'皇宋宣和元年（1119）冬十月修内司玉作所虔制'款。字体小如芝麻粒般，笔触纤细如游丝，娟秀飘逸，显示了纯熟高超的琢刻水平，是极为难得的铭刻玉器
白玉鸳鸯柄圆盒 宋代（960-1279） 圆盒白玉质，润洁细腻，局部有浸蚀后的黄色绺纹。盒上立雕一对鸳鸯，口、胸部相连。以均匀的细阴刻线琢出冠、眼、羽毛。盒为子母口，鸳鸯却是平剖为二，打开时分为两对鸳鸯。出土后仍光亮鉴人。
青玉龟巢荷叶佩 金代（1115-1234） 佩为青玉质，温润细腻。一块玉料对剖制成。以浮雕、透雕技法琢出荷叶、茨菰及水草纹，单阴刻线示叶脉，纹理清晰。荷叶中心各凸琢一只伸头相向爬行小龟，以双阴刻线琢出六角形甲纹。背面仅以粗犷的刀工琢刻出枝梗。古代将这种纹饰称为'龟游'，寓祥瑞之意。这对玉佩构思严谨，造型生动，镂刻精细，抛光极好。据墓志知墓主为乌古论窝论，葬于金大定二十四年（1184），距今有八百余年。这是北京地区首次发掘的有明确纪年的女真族贵族墓，它是研究金朝历史和玉器发展史极难得的珍贵实物资料。
青白玉折枝花卉纹佩 金代（1115-1234） 佩为青白玉，质坚硬。正面用浮雕、透雕等技法琢刻出枝叶交相缠绕的锁形佩。花瓣肥厚略内凹，舒展有序。对称的单阴刻线示叶脉。背面以简洁的刀工刻出枝梗。锁佩在汉族服饰中多见，但金朝玉作中极少。此器设计奇巧，精工细雕，抛光甚好，是金墓出土玉器中的佳品。
青白玉双孔雀图饰 北宋（960-1127） 玉饰青白玉质，细润无瑕。采用浮雕和透雕技法琢磨三层纹饰。正面是双孔雀，上下交错依附在山石旁。以单阴刻线琢孔雀羽毛、尾翎。背面光素，但有琢磨遗痕及四组对穿孔，可缀系。
白玉绶带鸟衔花佩 金代（1115-1234） 佩为白玉质，润洁细腻。镂空雕琢出五瓣形花朵、花蕾、枝叶，叶脉清晰，叶齿整齐。单阴刻格子纹示丰满的羽毛。背面碾琢粗犷，光素。器物造型新颖，琢刻碾磨精细，抛光甚佳。
羊脂玉凌霄花饰 元 玉质温润洁白。四朵凌霄花，花萼相连，两朵昂首向上，两朵垂头向下，花瓣皆作品字形如意云头状，花瓣外有三两条粗细不均的阴刻线，由花萼向上延伸。背面平素。该器造型浑厚，雕工简练粗放，磨工极佳，花瓣内外俱有玻璃光泽，镂空处亦平滑无琢痕。题材和做工都具有较为典型的元代风格，但玉质之佳、玉料之大在元代玉器中罕见。
青白玉花鸟纹嵌饰 元代（1271-1368） 嵌饰为青白玉质，润泽洁净。镂雕三层交错的花梗、凌霄花、花蕾及凤鸟纹，细部用阴刻线装饰。
白玉莲瓣形发冠 高7.3厘米 宽8.9厘米 冠为古代男子束发之物，唐代盛行。此发冠白玉质,留有出土锈斑。冠面雕琢重叠的莲花瓣，互相对称。正面下部琢有一圆孔，与冠背圆孔相对，后配白玉圆簪贯通其中。整个器物线条圆润，琢磨精细。
青玉胡人戏狮纹带板 明代（1368-1644） 玉带板的制作始于唐代，五代、宋、辽、金、明时期都沿袭玉带制度。玉带由銙和铊尾（带头饰件称铊尾）组成，两者统称为带板。明早期是玉带板的鼎盛时期，晚期开始衰落，它是官场礼服必不可少的组成部分，不同的銙数和纹饰标志着佩戴者不同的身份地位。明代只有皇帝、皇后、妃嫔、太子、亲王、郡王、公、侯、驸马、伯及文武一品官才有资格使用。明初玉带板数量不一定。目前所见明永乐之后的玉带皆为20块，其中，銙18块，铊尾2块。明中叶以前玉带銙纹饰极为丰富，多用镂雕法。明中叶以后，则以素面居多。此套带板青玉质，色青白匀净无瑕。构思新颖，琢刻规整，光亮度好。全套20块，其中长方铊尾2块，桃形6块，小长方形4块，尺寸略有不同的长方形8块，都是深雕地子，有边框。其中10块浮雕人物戏狮图案，6块桃形的雕刻人物，4块小长方形的雕刻如意云纹。
青白玉龙首螭纹带钩 明代（1368-1644） 明清时期玉带钩的用途由实用的腰带扣，演变为装饰性的玩赏之物。造型趋于统一，以龙首玉带钩为主流。工艺上明代较粗宽，清代较细腻，光亮度高。特别是清代还出现了较多的翡翠龙钩。此件带钩青白玉质，带土沁，为'苍龙教子'图纹样，龙首为钩，钩背上浮雕一子螭，阴刻细毛发飘拂，圆钮上附一金别子。墓主万通是万贵的弟弟，万贵的长女为明宪宗宠妃，正因为这种戚族关系，万贵及其兄弟辈都封官加爵，显赫一时。
青白玉夔凤纹子刚款樽 明代（1368-1644） 明代玉器制造业最发达的两个城市是北京和苏州。苏州琢玉的代表人物为陆子刚，他是明代玉雕行业的杰出代表，生活于嘉靖、万历时期，太仓州人，所制玉器选料严格，大多为新疆和阗青玉。工艺上应用绘画透视技法，以及各种雕琢工艺，并将诗文印款琢于玉器之上，把中国书画艺术与玉器工艺完美地结合在一起，深化了玉器制造工艺的艺术魅力 。此件玉樽为新疆和阗玉，把下有阳文篆书'子刚'两字款，它是迄今所知北京地区出土的唯一带'子刚'款的玉器。
清代（1644-1911） 香薰为青玉质，青白色中夹有黑色小斑点，盖上镂雕蕃莲花纹，器身外满饰相互缠绕的蕃莲花，细圈形平底足内琢刻一朵盛开的蕃莲花，璧薄精巧，造型新奇，琢制纹饰细密剔透，呈玻璃光，是乾隆时期仿制痕都斯坦玉器中的佳品。
白玉童子诗文佩 清代（1644-1911） 佩白玉质，细润光亮。一面琢刻人物，周边为花边形细框，刻画细腻；另一面无边框，琢刻诗文，内容为 '青云连直上，指日近龙光'。佩上方有小孔，可系佩。
青玉宴饮图插屏 清代（1644-1911） 玉插屏是清代较为盛行的陈设品，琢制方法主要有阴线、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面琢刻出长廊、芭蕉、桂树、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用远山近景法，层次分明，技法精练，抛光极好。
青玉仙人出行山子 清代（1644-1911） 清代玉山子多以历代名画为蓝本，与绘画艺术相结合，将玉雕工艺推向一个新的水平。此件山子为青玉质，青绿色间夹有黄色皮绺。整器系子玉刻，采用中国传统绘画中的远山近景技法，琢刻出走在陡峭山崖间的老少三人的不同姿态，人物脚下是小桥流水，山侧树木茂盛，一派自然风光。
青玉船 清代（1644-1911） 船为青玉质，坚硬光亮中夹少许斑纹，立体透雕江南常见的乌篷船，竹节式船帮，带流苏的船篷，船尾立一存水罐，船篷上阴刻'#'字席纹，船帆收于顶上，船锚收于船头。
青玉'福寿平安'如意 清代（1644-1911） 如意是中国传统的吉祥物，它由柄部和头部两部分组成，头部多作心形、芝形、云形，为赏玩之物。清代玉如意是最受人们喜爱的祥和玉，它不仅是贵族身边的宝物，也是贵族阶层相互馈赠的珍贵礼品。此件如意为青玉质，绿色闪黄，夹有绺纹，整雕过枝灵芝纹及宝瓶、蝙蝠，谐'福、寿、平安'吉祥之意，出土后仍有极好的光亮。
青白玉鹭鸶衔莲荷叶形卣 清代（1644-1911） 卣为青白玉质，温润光亮，用镂雕、浮雕技法琢制，以一片硕大肥厚的荷叶翻卷成卣身，周围饰以荷叶、花蕾、莲蓬，盘曲的粗茎及藕节巧作成底，卣盖作成向下翻卷的荷叶，盖钮雕成一只衔荷花的鹭鸶，以一条活链相连。
翡翠雕龙带钩 清（1644-1911） 清代玉带钩质地优良，做工精细，造型及图案不拘一格。翡翠又称硬玉，清乾隆时期进贡内廷，是我国古代玉器制造业中的后起之秀。此物主人荣禄为清末大臣，深受慈禧太后信任，地位显赫，其墓葬位于朝阳区朝阳门外高碑店乡西花营村荣家茔地，墓中随葬大批金、银、玉器珍品。
青白玉凤首衔梁卣、瓶 清代（1644-1911） 这套卣、瓶为仿古陈设器，青白玉质，细润无瑕，采用平雕阳起饰花卉纹，单阴刻回纹，镂空圆柱形凤首勾梁，下配一银钩。
青白玉蕃莲纹活环四足盖壶 清代（1644-1911） 壶为青白玉质，细润坚硬，壶嘴、盖、把上均为蕃莲花，尤以盖上平雕三层蕃莲花纹最为精美。镂空的花形流中有一孔与壶身相通，透雕花叶纹壶把下悬一蕃莲纹活环，卷曲的花叶为足。整个造型端庄凝重，是清代宫廷造办处的佳作。
青白玉螭龙纹五格圈形盒 清代（1644-1911） 盒为青白玉质，温润无瑕，圈形盒底内分为五格，上配五节略成弧形的盖，盖上浮雕螭龙，盒为子母扣。造型别致精巧，光亮度好。
青白玉'绵绵瓜瓞'御制诗洗 高4.5厘米 长15.2厘米 宽11.7厘米 洗为青白玉质，匀净无瑕，细润略透光，一侧琢齿状卷叶形为柄，足为六角花形。工匠巧依洗子的花瓣形，阴刻填金清乾隆皇帝御笔五言诗一首及'乾隆甲午伸春月御题'款，字口内填金，御制诗内容为：'天方瓜样伙，此器肖瓜形，瓤讶留斯白，皮宁籍彼青，一花承妥帖，五瓣列匀停，贮水郑门市，擎浆裴驿亭，种疑召家圃，泣匪楚王庭，绵瓞虽徵雅，宾夷亦惕经。'整个器形华贵大方，成器于乾隆三十九年（1774），是乾隆时期宫廷造办处仿痕都斯坦玉器中的珍品。'绵绵瓜瓞'谐子孙万代永无止尽之意。
清代（1644-1911） 炉以翠根为料，绿中夹有灰白色，共三节。炉身琢虁龙纹，双耳与炉身间镂雕布币与方孔圆钱纹，中部镂雕窗棱，亭檐的八个角下悬挂风铃，三足作兽首柱形。
清代（1644-1911） 此扳指颜色翠绿，透明度极佳。扳指主人李莲英（1848-1911），直隶河间（今河北）人，深得慈禧宠信，由梳头房太监升总管太监，赐二品顶戴，在宫中50余年，历咸丰、同治、光绪、宣统四朝，慈禧死后出宫。其墓占地20余亩，随葬品均为奇珍异宝。
清代（1644-1911）
碧玉螭龙云纹鸡心佩
白玉双螭耳杯 明代（1368-1644） 明代玉杯是当时的特色器物，此件玉杯是同期玉器中的代表作品，杯两侧镂雕螭虎，螭首额头上有阴刻'王'字，带有元代遗风。此杯主人万贵（1392-1475）是明宪宗宠妃万贵妃之父，曾经显赫一时。
白玉莲藕荷叶形花插
白玉螭龙纹带扣 明（1368年－1644年） 通长13厘米，扣直径6.5厘米 密云县清乾隆皇子墓出土 带扣用整块玉套雕而成，分子扣和母扣，正面镂雕两只盘螭，中心宝珠上螭绕珠而行，宝珠背面凸起一圆柱为钮，方形玉扣上浮雕一兽，将两扣相连，开合自如，琢刻精细。
白玉鹌鹑盒 高6.5厘米 长7.5厘米 宽4.5厘米
白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
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