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在文学界有个说法，描写双胞胎的小说创作难度很大。以武侠小说为例，金庸的《侠客行》与古龙的《绝代双骄》都没有体现出作者的最佳创作实力。其实，画家也不喜欢画“双胞胎”，也就是画那些带有镜像效果的作品，比如镜中成像、水中倒影。这和文学家写不好双胞胎是一个道理。 写不好和画不好的原因很相似，在创作既要照顾到形象的相似，又要体现出形象的差异，实在是太难了。包括很多现代画家，在参加一些大型画展的时候，都不拿镜像作品参展。不过，有一位近代名家，他尝试在创作中引入色彩的冷暖变化和国画创作中虚实相生的理念，画过一幅《野渡舟横》，让人看到了一些新意。
这位画家叫黄幻吾，青年时跟随岭南画派名家学习，而后前往上海定居，与海派名家相互学习，形成了自己融合创新的画风。《野渡舟横》中的“实境”部分仅占画面三分之一，剩余三分之二都是“虚境”。黄幻吾用国画写意技法画了水岸一角，通过枯枝交错表现空间的深远。 他在描绘实境的部分时，用笔极有力量感。哪怕是为了表现渡口荒凉，所画的一丛野草，也要中锋用笔。更不用说画岸边石块的时候，更是笔力千钧。他把自己的笔墨技巧，都用到了这一部分。
从画中舟船部分，黄幻吾开始了尝试虚实相生。他笔下的小船，带有明显的素描味道。他通过西画手段，表现实境与虚境的转化。实境是真实存在的，是虚境的基础；虚境是依附实境而产生的，是实境的衍生。这样说可能理解起来有些困难，那就结合画意解释一下。 船在水中的倒影几乎都被舍弃不画，水面上直接就是岸边枯树的倒影。倒影中还有一道残阳的虚像，让水中光影令暖交替。色调上的变化，补足了虚境的细节，进而与岸边实境成为浑然天成的一体。
这样的画作，具有一定的超前性。毕竟在传统绘画中，常常出现的镜像题材多为“美人照镜”，很少有国画家下这么大力气画水中倒影。黄幻吾在创作中流露了一点点炫技的意图，他加重了作品的技法难度。先引导大家关注，再慢慢让大家感悟。他的创作意图很适合表现作品的新意。 看水中倒影，真的很好奇黄幻吾为什么能够从传统文化中寻找主题，然后再用当时最先进的手法进行创作。也许这就是一个画家的探索精神，无论功过成败，让作品说话。
黄幻吾画了很多有新意的作品，包括山水、花鸟。他的作品让世人看到了近代画家在创作中的理性思考，也看到了传统技法在面对其他风格流派时，依然具有强大的生命力。 |
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