 阿牛静木:高中开始写作，著有《失落的马驹》《鬼斧集》《根性诗歌写作理论一阿牛静木文论集》《当代少数民族代表性诗人诗赏析》等。 西昌诗人诗点评 胥勋和： 胥勋和：1941年7月15日生，出有诗集《星河集》、《胥勋和诗集》和长篇抒情诗集《龙凤之歌》等，诗作发《诗刊》《诗选刊》和《星星》诗刊等。诗作有英译和日译。现退休，住西昌市。系中国作家协会会员。胥老当之无愧的大凉山诗坛泰斗，目前还在写作可想其创造力之高。这种创造表现在以下几个方面①持续写作。②时代性。胥老作为40后人他的写作每一时期作品都有着清晰的脉络。但凡任何一位写作者能做到以上几点皆是一种迹象。胥老写作虽还不能成为一种现象但已成为我辈写诗的一种精神动力。我直接拿一首浅谈，作品如下：天空的声音，我听不见/天空的云影，我摸不着/天空的尽头是/白色的，我去了又回来。自动写作节选。不知这里的'自动写作’和流派超现实自动写作同意？但写法上有很重的色彩，如胥老的释梦写作很大程度上和他们写作是一样的，自动即释梦，无需刻意，自然而然，就像你做了一个梦把梦的过程记录下来，最初的来源于费罗伊德的心理学理论。 蔡应律： 蔡应律：1946年出生于会东县，发表作品逾400万字，1985年获首届“四川省职工自学成才奖”，《氤氲》之外，作品集有三卷本《应律选集》《应律联赋集萃》《台湾纪行》《小城绰约》《与邛海厮守》等。蔡老涉猎广泛包括诗歌，小说，散文，传记，随笔……。而且在各个领域已取得很高的成绩，至今创作不断，堪称全能作家。我们还是来看一首蔡老的诗：何以断臂？维纳斯/并没有指称世之美丑/也不曾挑破善恶真相/但她必须残缺，否则/连艺术家本人，也会觉得/活不下去/美神真就是神/遍地医院，谁也没有能力/为她做一副假肢/布帛如山，再无寸布/有资格为她遮掩一下上体/美是一种伤害/没有谁能够躲过艺术家的/刻毒眼光/得寸进尺《残缺》。蔡老的诗有很大的辨识度，犀利，直穿人心，担承。 周伦佑： 周伦佑，1952年生，著名先锋诗人、著名文艺理论家。1986年为首在西昌创立非非主义，主编《非非》、《非非评论》两刊。作品入选北京大学谢冕教授主编的《中国百年文学经典》、《百年中国文学经典文库》、《旷野/中国作家的精神还乡史？诗歌卷》等，并被翻译成英、日、德等多种文字在国外出版。其理论和创作在新时期文学理论界和海外汉学界有较大影响。作为国内先锋诗歌引领者之一，周伦佑老师从早期的荆棘写作到刀锋系列再到后来的后中国与六部诗，创造了许多经典的诗歌范本，尤其他提出的有些优秀诗歌写作理论更是让本土成为了汉语写作的一种可能或品质，其次特殊时期他化名编辑了许多诗选为汉语诗歌做出了许多贡献，这是作为个体的他，作为群体的他更是非非主义的推动者，总体而言周伦佑已成为汉语诗歌写作不可绕开的一个名字。下面是刀锋时期的一首诗，欣赏。：一群斯文的暴徒在词语的专政之下孤立得太久/终于在这一年揭杆而起/占据不利的位置往温柔敦厚的诗人脸上撒一泡尿/使分行排列的中国陷入持久的混乱/这便是第三代诗人/自吹自擂的一代/把自己宣布为一次革命《第三代诗人》。 蓝马： 蓝马:1956年6月6日出生于西昌。上世纪80年代热心诗歌探索实验，以独特的艺术主张（前文化、超语义等）和极富探索意味的创作实验，成为非非主义诗歌流派发起人、创建人、理论奠基人和非非原旨宣言人。出版诗集《海水与浪花——诗歌卷》、文论集《海水与浪花——文论卷》。蓝马的诗试验性更强一些，这得益于他的稳扎的西方诗歌理论知识，尤其他提出的前文化等。前文化就是还原词意本身，还原汉语言诗性本身。就是在西方已有的理论上再创造，为汉语诗歌提供了非常多的可能，这样的写法在蓝马前期的诗上比较的明显，如下边这首诗：秋天的菊花，伴随着今夜的风声/星光与月光，好像是冷漠与博大必需的氛围/我们这样观察、体谅/丛树叶的美，联想到乳汁的美/而且在有草无路的地方/在有人前往的地方/我们准备着——秋天的菊花。 马兴： 马兴，男，1960年生，现居四川西昌。1980年初开始诗歌创作，并参与民刊《山海潮》的创建。曾在多家刊物及媒体偶有作品发表，获奖。诗歌随行，若即若离。随性而为，苦乐参半。现为《无界》主编。按理来说马兴的诗歌写作会受到《非非》等流派的影响但在他的写作中我们看不出来，这也从侧面看出诗歌无理性可言，这或许对于马兴的诗歌写作是好事，自成一体一派，总体上来说马兴的诗较为自然，很多外来的诗歌观念在他的写作中不是很明显，这应该是诗人刻意而为之，保持自己诗歌写作的纯真性，如下此诗：春色无须太多，三分就好/正如爱恋，只在朦胧的边缘/细雨中半开的花朵/足以使你不舍留恋/黄昏明暗的间隙处/有琴音如烟回旋/何处谁人抚琴/依次点亮路边的灯盏/接踵而过的面孔/岁月的刻痕生动，平淡/所有的站牌皆为临时的停靠/定格许多灵魂的孤单《黄昏》 汪峰： 汪峰：60后，江西铅山人，现居四川西昌；诗、散文、评论、摄影四栖；中国作家协会会员。汪峰的这几首诗短小精悍，哲理性较强，从身边的事入手后让读者得出意想不到的结果，这需要较强的诗技。游刃有余，单从这几首诗人在其中来回自由穿梭，不管力度，题材都把握的异常的好，如此诗。从愤怒中抽出一根肋骨/敲击群山/影子跌下深谷/激溅起轰鸣/他拿着弯刀/在群峰之上来回地磨/蘸着雪花的盐《鹰》 周献： 周献，60后，网络用名小也，小夜之父。毕业于四川大学中文系，北京大学师从钱理群先生访学一年。现在某学院副教授。主要诗作发表在伊沙主持的《新世纪诗典》，其它诗作散见《磨铁读诗会》《独立》等公众号。周献的诗有意思。写诗的人都知道把诗歌写来有意思是非常难的，其中缘由无需多言，所谓天机不可泄露，哈哈。附诗欣赏：我从贫穷的高原来/读不懂海/我只做你的岛屿/绝不想成为你的暗礁/如果你的九月正在阴郁/我会把灿烂的十月给你/如果十月她不听话/我会去她家找她/直到那天秋阳高高叶子黄黄/直到我成为你的山高水长《我从贫穷的高原来》。 祥子： 祥子 ：60后，会理县人。作品散见于《诗选刊》《存在》《滇池》《中西诗歌》等刊物。诗作入选《2007—2017中国诗歌版图》《凉山60年诗歌选》《中国现代诗歌精选》《四川诗歌年鉴》等选本。著有诗集《在烛光下写诗》《燃烧的修辞》《2014·暗夜》等。笔者认为祥子最漂亮的诗应该是那首由小节诗组成的长诗，诗名记得已不是很清楚，精彩之极，尤其在诗歌写作智性方面的探索。我们清楚诗歌写作到达一定的阶段，理、智性就会在写作中承担越来越重的分量，尤其在青春期写作完成过后，理性和智性就会取代原先的情感写作，从自发到自觉这是写作转型的一个过程，有的会终止写作，有的会成功转型向理性，智性方向转变并成型写作范式，而恰恰这点就是诗人祥子诗歌的独特魅力之处。 颜灰： 颜灰：1968年7月生于川北秦岭南麓，长成于川西南大凉山腹地，现居西昌。颜灰的诗注重生命经验的体悟，就像此诗：每次都把一条人推进焚化炉/像垃圾场焚烧一堆纸屑/不同的灰白/一些被敲碎的骨砾/我终是要被推进去的/我会比高僧更加木然面无表情/即使在我耳边点响硕大的炮仗/休想把我惊慄《火葬场臆想曲》节选。力经人世各种遭遇后诗人对于生死的决绝，淡然，从这里可见一斑。 文康： 文康，60后，80年代参与第三代诗歌运动，非非诗人，著有诗集《掉下去》《混》《半个人》《我认识一个女子》，以及一些小说、评论等。现居西昌成都两地。文康的诗以口语诗为主，追求直接的表达，在写作上提供了一些新的诗歌美学，就像此诗：有几次/我的诗被屏了/女儿说/小心点嘛你/会影响我出国/他们要查背景的/我心里凛然/我是藤/女儿是瓜/为了女儿/我夹紧尾巴《为了女儿，我夹紧尾巴》。口语写作一般以自己身边的小事着手，上边这首诗也不列外，诗人从和女儿的出国，屏蔽等入手后引出'背景’这个大的政治环境，不可谓不妙。 2022－3－16夜 秋池： 秋池 ：男 ，汉族， 六十年代生人 ，自由职业者 ，崇尚自由 ，敬畏文字。秋池的这首诗，就像这首诗名一样，充满了不确定性，神秘性，但就是这种感觉某个瞬间的生命体悟让人非常的着迷，这种痛，这种沉默，这种凄楚感觉刚刚才在你身上发生又感觉不像，若近若离。我们清楚有些诗性的感觉是无法用词语表达出来的，只有通过诗性的语言才能表达出那种近乎微妙的情绪，而诗人就是抓住了这点把这种感觉表现出来的。而这种写作很考诗人的诗歌技巧，很多堆砌文字就是这种写法的造成的。但本诗作者处理的非常的好，物象与物象错落有致提高了整首诗艺术张力，形成恰到好处的隐喻组合，使整首诗非常的成功。：有种痛不可知/扶持起来的一次穿越/在返春的时候/悄然跌落/软软地靠在一棵成长的树/有种沉默不可知/广场街角蹲守的钟声/竟没有挤出过/熙熙嚷嚷的人群/去敲响南来和北往/有种凄楚不可知/眼泪是一股股滚烫的力量/唤醒每一脉流动的血/在山顶开出鲜红的太阳《不可知》。 秦风： 秦风，60后，得空读点书，写点诗文，自得其乐。现居成都。秦风的诗趣味十足，字里行间流露着一种玩世不恭的态度。不管任何时代说实话都是很难的，而作为诗人我们只需站在时代另一面发声即可，这就是艺术，就是真正的好诗。我和胡涂相处了十年/他为人厚道/敢说真话/前两天/传来消息/得了前列腺癌/此外/还有一些/莫名其妙的死亡事件/也让人寝食难安《如果这个世界是空的，慈悲也是假的》。 发星： 发星：1966年生，大凉山普格人，“地域诗歌写作”提出者与践行者。民刊《独立》《彝风》主编。编有《21世纪中国先锋诗歌十大流派》《中国民间诗歌运动史》等40多个专题诗集。著有《四川民间诗歌运动史》《地域诗歌写作理论》《彝族现代诗学论纲》《西昌--诗人之城》《大凉山诗歌根据地》等13部书。有作品入选《中间代诗全集》《中国民间现代诗人20家》《21世纪中国诗歌年选》等数十种诗选集。所编刊物被国内外研究者收集珍藏并多次被评为“中国十大民间诗刊”。发星老师的《群山的词典》是一首非常厚重的长诗，整首诗由小节的短诗组成，就像连绵起伏的群山，各自独立又自成一体。诗人永远都是这片土地的忠实情人，这片土地的山山水水皆成了他的歌颂的对象，爱之切，已流淌进血液之中，这是这首诗和以往诗作的一个不同之处。拓宽了诗写向度，是山水诗的又一开辟么？诗如下，欣赏：最后的柴叫 / 被一只山狗/传下山去/回来四只脚的太阳/将锋钢藏在深谷林丛/吸足天地灵性/弹向天空的是一片黑色河流的羽毛《树木》。 胡应鹏： 胡应鹏，70后，写诗、写歌、弹琴、唱歌，居绵阳，念凉山。胡应鹏不仅仅是一位诗人，更是一位音乐人，诗歌不分家。而且这种优势在诗人作品中更是一大亮点，诗人对于音乐的独特敏感使作品更加具备一种音乐性，一步三韵，环环相扣。就像这首诗：枢纽站上，乐谱在铁轨/短暂的休止中/规划轰鸣的交响/一列火车就是一支/和空气较劲的长笛/将秋天的门，吹成两扇/裂开的香风《BGM：凉山秋》。BGM应该是乐器中的一个特定符号，而诗人此诗就是按照这个特定符号弹奏的，歌吟而出的。 木易： 木易，诗人，乙巳年七月生于蜀之会无，居蜀都。那两只白色的鸟，在绿色里飞得很慢/缓缓的翅，漫过隐藏河流上方渐起的水雾/我确信自己曾徘徊于这片薄的湿地/黎明如同黄昏，夜晚重复着正午/此时的寂静如此完整/与草木相悦，与昆虫们熟稔/它们眼里的颜色高矮不等，伸手可及/帝国已步入穷途，而它们从不沉沦/仿佛，这就是自由之地《野地》。木易这首诗有古典诗歌意境之美，诗人开车途径某地反而羡慕起两只自由飞翔着的鸟，这很容易让人想起古代那些落寞的才子。 黎阳： 黎阳,（１９７４－）原名王利平 黑龙江讷河人。曾居天津十年，曾居西昌，主编《华语诗人》。选编作品—《一三·一四》（中国文联出版社）、《中国诗人在路上》（江苏凤凰出版社）、《2015年度“莫舍”华语短诗大展精选》（四川民族出版社）《华语诗人女子诗歌大展作品精选》（上中下）（成都时代出版社）。出版个人作品集《成都语汇—步行者的素写》《情人节后的九十九朵玫瑰》。诗人黎阳或许曾住彝地了解彝族文化的缘故，诗中有很多彝族文化符号，就像下边这首诗，直接运用一个彝音诗名，抚今追古，对彝族历史现在进行了史诗般的写作。博什瓦黑 那些圣灵的福音/在滚滚的与时俱进中/赶场 退场/游走的山民背负着沉重故事/蜿蜒在大凉山脉《博什瓦黑》。 韩甫： 韩甫，1982年生，四川会理人，现居重庆，系重庆市作家协会会员。曾在各级刊物发表作品若干，著有诗集《陌上语》（重庆大学出版社）。对于韩甫这组诗我读到的更多是一种悲悯，比如《写给一个疯女子》《郦小姐传》等，无不是对这些人的遭遇的同情，反思。就像这样的诗句：啊，时政，紫色葡萄挂满枝头：乌黑而光泽/每一扇窗户都透出亮光，都在傍晚/透出同一个女主播的声音：标准而清晰/我看见你走过，低着头，那容颜是多么恍惚《写给一个疯女人》。 杨明宇： 杨明宇，2001年生，凉山会理人，活着，写诗。现就读于成都体育学院。杨明宇零零后，大凉山汉族新生代诗人极少，而杨明宇就一个希望。诗歌技巧可以学但有些方面学是无法完成的，杨明宇有诗歌才华，甚至可以看到很多灵光的诗句，比如：三十一日夜晚，无人关心落叶/我独饮风雪/向星辰与灯火讨要欢愉/寒风之下的万物紧紧抱住人间。加油！ 陈宏言： 陈宏言：2001年生，大凉山雷波县人，西昌学院大三学生。宏言兄弟的诗歌每一首几乎我都读过，他一直在努力，进步。从前的黑暗越加清晰/此刻的光明越加朦胧/在西昌以南/我习惯了在寂静无人的深夜/反复捡起自己的命运。 2022－3－16晚 晓音： 晓音：四川西昌市人，大学中文教师。1995年毕业于北京大学，文学学士。已出版诗集、长篇小说多部，另有诗歌、散文、诗论文章散见于海内外报刊及各种年度诗歌选本。现居广东。晓音这组诗沉郁之中不泛机智，整体来看活泼，通透，就像这首：我知道我的悲悯和同情/包括那些欲言又止的抒情/在季节轰隆轰隆的交替中/是苍白和无力的/大雪天，不要出门/不去践踏和收割/这，也是目前的我/唯一能够做到的《今日大雪》。我们清楚晓音不仅是位优秀的诗人更是全国首家《女子诗报》创刊人而且至今依然在办，是属壮举，致敬。 云子： 云子，本名吴建琮。下过乡、教过书、做过编辑。作品见诸《光明日报》《文学报》《新民晚报》》《华夏诗报》《北京文学》《雨花》《海燕》《中华散文》《作家天地》等报刊？云子的这几首诗把暗喻，转喻发挥的极好。这种方式很考诗人巧化，借事明喻，整体结构，叙述等综合能力而诗人在这之间来去自如把握的十分到位。浑身纹饰凹凸有致很华丽/弯来绕去很壮实的/一条蛇/我冷眼观之/心存狐疑/我会咬你的神经/有点疼/蛇说/就一跃而起咬住我的左腕/我知道它在注入毒素/直通心室/且看它玩命/且待它松口/两滴血红得很正/不怕就不疼/我睁开眼睛/天将明未明/思之/会说话的蛇/很可怕《蛇说》。这样的写法叙述性极强，任何单一部分拿出来都是不成立的。 周凤鸣： 周凤鸣，出生于凉山会理，毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。主办《21世纪现代诗人》诗刊，倡导先锋写作产生影响。出版个人诗集《鸣诗歌》、诗歌散文集《我的唇是你抵达的岸》，长篇小说《爱我带我回家》等，在全国各类刊物发表作品若干。居北京，从事影视编剧、制片人工作，多部影视作品呈现银频。我从周凤鸣的诗中看到的更多的是艰毅，果敢，洒脱，或许是对诗歌的虔诚西昌这个小地方才走出了那么多奇人，怪才。在高原有反应/算不了什么/尽情的喝/开怀的聊/默默的生日酒会/斗酒出诗篇《默默的生日酒会》。如此豪迈，如此诗才，谁说女子不如男？！ 南岸： 南岸:本名余惠瑛，已过做梦的年龄依然在做梦，四川省作协会员，写诗、散文、小说和剧本，曾就读鲁迅文学院影视文学专业。阅读南岸的诗几乎没有障碍，很轻松，或阅读南岸的诗是一种享受：秋天我来到安宁河/河水从阿七大桥下静静流过/千百年来她就是这样/无声无息的流淌 从未停泊/顺着风的道路/巨大的风车呜呜作响/南风吹来扑鼻稻香/我的眼睛湿润了/这是灌溉我们田地的母亲河呀/给我们粮食水果和棉花/今年收成不错/我们的父母和孩子衣食无忧《安宁河 母亲河》。 华智： 华智:写诗散文随笔，四川省作协会员，曾要各种刊物发表作品若干。 这或许是每一个人所追求向往的生活，但事与愿违，万幸，我们还有诗。诗如下：清晨，风带着白兰花来迎娶我/花很香，酷似我脆弱时的海誓山盟/使包裹我的袍子里的身躯微微颤抖/只能依附风和花呼吸/就这样简简单单地成其新娘吗/我身体里流动的水呵/绝不会寂静无声/生命的拐弯处/多年前曾被迎娶的鸟/它们早已遗失进树与树之中/从此我学会珍藏《清晨醒来》。 景致远： 景致远，女1957年5月4日出生。下乡当过知青，在荞窝监狱当过狱警，后调凉山州公安局，任教。直至退休。现定居雅安。雨就这么下呀/切割着/满街的灯光/天地之间重重叠叠的声音/都是闲言与碎语/我忙忙/躲到伞下/去构思我的小诗《雨中》。喜欢景致远的这首短诗，诗人运用拟人的修辞手法，赋予了'雨’生命，生动形象的写出了雨的活泼以及诗人对下雨时的热爱。 陈晓玲： 陈晓玲：女，1973年10生，就职于凉山州职业技术学校，四川省作协会员，曾就读于北京鲁迅文学院影视文学专业，喜欢旅行、摄影、写作，著有《走进木里》《一个人的朝圣》文学作品。夜晚独自沿着湖畔散步/通往月亮的方向/跳跃的精灵舞姿鲜活饱满/小舟驶过/久违的琴声/熟悉的旋律熟悉的梦/闪耀的夜晚/月亮很美《月亮很美》。陈晓玲这首诗的意象截取的很好，湖面有小舟驶过，湖岸荡起美妙的音乐声，天空中挂着一轮月亮，好浪漫的一副画面，所谓诗在画中，画在诗中。 西雅： 西雅（笔名）：本名方荔。70后，出生于福建莆田，现供职于四川省西昌铁路运输检察院。四川省作家协会会员。西雅的诗冷峻，情感的张力并不是很明显，这么说并非诗人诗写没情感而是诗人处理的很有节制，表现的十分成熟，不管是诗歌写作的维度还是叙述上拿捏的很到位。比如这首：在人群中。无数山峰不过是一阵雨一阵风/今年最后一个黄金周/没有出发，意味着也没有返程/八宝茶普洱茶龙井茶/一杯水倒过来倒过去就不再是一杯水了/站在十八楼看见窗外的雪山/和当年站在西昌南站广场看见的雪山/肯定不会是同样一座雪山/尽管它们对于我/只是生活之外的雪山而已返《程接近高峰》。诗中并没有强烈的词语出现，从始至终诗人都是平和，宁静的在抒写。 莫卧儿： 莫卧儿，1977年生于四川西昌，现居北京。著有诗集《当泪水遇见海水》《在我的国度》等四部。曾获北京文艺网国际诗歌奖、徐志摩诗歌奖、《现代青年》年度诗人等奖项。诗歌发表于《诗刊》《人民文学》《星星》《创世纪》等刊物，入选多种选本。中国作协会员，曾参加诗刊社第二十八届青春诗会。莫卧儿的诗歌写作非常有前卫意识，是女诗人中一个另类存在，他的诗歌写作大胆不管是题材和思想上。这来源于诗人自身非凡的创造力。①诗歌写作的重组性。换句话说就是不重复，每一首都具备了一种诗态体系的原生性，鲜活性。②诗思活跃性。她的诗歌每一首完全具备一种诗思的力量，不陈腐，就像一把尖刀时时具有疼痛感，刺穿的力量。要是风把花瓣吹落地下/它还没有想好/是深入黑暗/寻找隐秘的来处/还是循着树干重返枝头/辨认刚刚出生/像眼睛一样的伤口。 范圣艳： 范圣艳，1997年生，会理市人，2021年6月毕业于西华大学，尝试诗歌与散文写作，运营个人公众号“笨笨的书屋”，有文章发表《凉山文学》《华西都市报》《中国青年作家报》等，2021年10月获第七届“青春文学奖·散文奖”。范圣艳的诗歌已褪去青春写作色彩，一个优秀的诗人已雏形。晚上十点，楼上走动的声音/向下三米敲击你的耳膜/此前某些凌晨，听觉太过敏感/后来质疑楼层的隔音效果/并和另一个自己，展开了一场/开发商有罪的辩论《隐喻》。 华雪纯： 华雪纯，女，盐源人，98年生，遂宁市诗词学会会员，现就职于某单位。作品散见于《参花》《威宁诗刊》《遂宁诗词》《紫江诗刊》《四川农村日报》《凉山日报》等。华雪纯诗写起点高，但诗写自觉性不是很强，如肯下诗功，肯定会取得更好成绩。4：33分的惊醒/堵住了每条泛滥的河流/谁又在今晚跳跃，谁又在此时游离/看那个孤独的鬼/比我时常被吓得/躲进被窝里更隐遁。 2022－3－17晚 |
