Jean-Antoine Watteau (1684–1721) Nymph and Satyr oil on canvas 73.5 x 107.5 cm (28.9 x 2.3 in)春天来了,万物萌发,我们的绘画课程也将要开始了。这一次,我们将会深入“美与想象力”这一充满开放性、令人兴奋、同时也深具挑战的绘画主题,以七周的超长时间展开高浓度的教学。这样的学习方式和强度,接近于在瑞士学校的全日制课程,同时,线上授课的方式突破了地域限制,方便大家兼顾工作和生活。这也是我们一直以来的愿望,希望把Zvi老师和瑞士“新艺术学校”的教学有系统的、深入地引入中国。 在这次的课程中,我会和大家一起做练习,共同学习和进步,同时也会担任助教。在每个单元进行到一半时,我会点评大家的创作,回答过程中的疑问,为大家在长跑间隙提供灵感和助力,令我们的课程更加丰盛。我也会从自己的专业和学习经验出发,帮助大家理解西方绘画和文化背景,接引Zvi老师的教学,同时,为大家看待自己的作品增添新的视角。此外,这次课程将由何重本老师担任翻译。何老师多年来从事华德福、人智学艺术方面的翻译、教学工作,同时对人智学的思想和Zvi老师的教学有着深刻的理解,她的翻译将为课程增辉,为大家带来美好的学习体验。为什么要七周时间,如此之长?是基于Zvi老师和我以往的教学经验,以及自己的学习体会。因为绘画的学习不是浮光掠影,不是掌握了一个小技术、小窍门就可以技艺飞升,它是需要大量的练习、时间的累积,才会有瞬间的飞跃,霎那的领悟。艺术的提升,是一步一个脚印的稳步增长,工作坊的学习,需要在“锅里煮的够久”,才能量变形成质变。无论是对绘画的思考还是手头功夫,我们的学习和探索必须要到达某种的深度才能奏效,因此,比起短期的工作坊,持续的学习将会事半功倍。本次课程的内容和时长是以往期线下工作坊三倍,如此将助力大家充分地进入这些重要议题,在绘画的世界中走得更加深远。 Woman Before a Fish Bowl, 1922,马蒂斯 美与想象力 线上工作坊 2022年4月24日至6月5日 下文: Zvi Szir 这一直是一个备受争议的问题。与此相伴的,是另一些重要的问题,诸如:通过学习,我们能看懂美吗?还是说,这来自于一种天生的能力,不能学?Giulio Romano(朱利奥 · 罗马诺), Portrait of Dona Isabel de Requesens oil on canvas,120 x 137 cm 看着这幅画,我们不禁要问了: “到底是这幅画美呢,还是这个女人美? ……画的主题美, 就能创造出美吗?” 绘画中的想象力在哪里,是在表达的形式中,主题?还是说,我们使用绘画材料的技巧和方式?对于一位艺术家、画家或插画家来说,对美和想象力的理解,深入地与之工作,将会是一把钥匙,它将打开和深化我们的艺术能力——去面对绘画中的这个关键性的问题:“画什么”,和“怎么画”。同时,这将帮助我们与现代、当代绘画建立一种新的关系,在艺术史的浩瀚长河中找到自己,承接前辈大师的启发与滋养,在当下的艺术语境中,为自己的创作找到新的位置。在即将到来的工作坊中,我们将会打开这些关键性问题,透过多角度、创新的绘画练习、扎扎实实、一步一步的艺术实践去进入这些主题,同时,我们将会打开思路,从历史的维度去了解,千百年来,这些绘画中的根本天问,是如何透过一代代画家的努力追寻,上下求索,在艺术史中流转和变迁的。 Leonardo De Vinci莱奥纳多·达芬奇,The Virgin, the Child Jesus and Saint Anne (1503 - 1519)oil on wood (poplar) 168 x 113 cm是什么让这个作品看起来如此美丽?也许是对立的关系:一个非常强烈的纪念碑式的构图。看来本应非常沉重(三个人物靠得是如此之近)然而,在这幅画中却显得轻盈而优雅。 这是一个封闭的三角形态,却感觉是动态的,充满了运动感,而且,那些离我们很近的事物,和非常遥远的事物拥抱着彼此。 由此看来,美有时是存在于对立面之间的和谐。而唯有艺术之想象力,可以让一个如此复杂且非自然的构图,显得那么轻松,简洁明快。 Watteau, Jean-Antoine, Pierrot (Former title: Gilles)Oil on canvas 185 x 150 cm一个活生生的、巨大的、纪念碑式的人物,却又莫名地冻结在一种神秘的无助哀愁中。在某种程度上,这与古典主义的美相反,但作品仍流露出一种神秘的美,一种可以看见却无法被言说的美。 Henri Matisse(亨利·马蒂斯) The Dream另一个纪念碑式的构图。沉重和轻盈并存,以一种出人意料的方式存在于构图当中。 这是一个熟睡中的人物,然而与之相反的是,她并不是在背景中远去,而是被背景沉着有力地推向画面前方,带着某种清明醒觉。让我们看一看画中这对立之美,如此简约的处理手法和色彩,看一看画家对蓝色的使用是多么强烈,而橙色的皮肤如同在闪闪发光,这一切,都构成了绘画之美。 往期线下工作坊 摄影:河不止在这个线上工作坊中,我们将主要使用水彩和水粉、铅笔来工作(也可使用其他画材和媒介,如果这是你所钟爱的)。关键是,透过这一系列练习,我们将会探索这个核心问题:透过发展我们的想象力,我能够创造出美吗?我们的工作将集中在painting (色彩绘画)和 drawing(以形和线为主的黑白画)上,我们将研究色彩,同时,我们也将深入 form(形态)的世界。在为期六周的工作坊中,我们将会探究历代绘画大师,在我们的一系列练习实践和六场艺术史讲座中,开启了这些绘画的关键性问题。我们将从古典艺术谈起,然后转向现代绘画,讨论诸如巴勃罗·毕加索、亨利·马蒂斯、爱德华·蒙克、埃贡·席勒、弗朗西斯·培根等艺术家。美,可以是一场轻快的游戏,游走于这个世界二元对立的元素之间,例如轻与重,运动与静止,美与丑,温柔与暴力,建立与破坏……以及,色彩与线条。我们用美将其带入平衡,即使这看似是一个不可能完成的任务。Still Life with Bouquet of Flowers or Venus of Cyrene, 1930,博纳尔 Oil paint on canvas, 600 x 1303 mm,在绘画中,事物的出现与它们在自然世界中呈现的方式不同(这是一个非常复杂的问题,在这里,我们只能够简单的说,例如它从三维转换到了二维)然而作为画家,我们可以主动的做出选择,甚至对其做出更激进的变化,比如改变人物的比例。 这是想象的力量,它可以帮助我们脱离现实主义,而仍然取得和谐与美。当我们改变了人物或自然的比例时,有什么奇妙的事情会发生?我们能创造一种新的秩序、平衡和美吗?The Pathos of Fertility 1921,保罗克利Watercolor and transferred printing ink on paper bordered with ink51.1 × 40.3 cm想象力是如何将对苦难的表达,转化为美丽而强有力的艺术的?是的,痛、折磨与苦难,永远是我们的生活的一部分,但是,只是复制我们所遭受的痛苦和那些扭曲,并不是在创造艺术,而只是重复痛苦而已,这就好像我们去画一道美丽的风景,并不代表我们会画出一张好的风景画一样。在这里,我们将看向绘画史的例子,例如代表了美的经典——关于十字架的画作,又或是毕加索的《格尔尼卡》,德拉克洛瓦的惊恐的女人的脸等等,我们将会看到,几个世纪以来,画家是如何融合了痛苦与丑陋,而创造出大师之作的。The Raft of the Medusa (1818)(Sketch)泰奥多尔·席里柯 Oil on canvas 38 x 51 cm 想象力不仅对“画什么”、对绘画的主题重要,对于我们“怎么画”,也就是绘画方式也很重要。 我们可以如何充满想象力地去使用材料、探索新的绘画技术?Variation in Blue and Green 1868,惠斯勒 oil on millboard, mounted on wood 46.9 x 61.8 cm 当我们以画家的目光去看待世界时,我们看到了别人所看不到的东西。我们对世界重新进行了整理,在自己的艺术表达中,为那些隐藏在关系中的美找到结构和形式。运用我们的想象力,我们可以发现和表达事物内在蕴含的生命力,透过学习,我们可以在其他人看到的一个客观物象(例如一张椅子)中,看到无穷的形式与色彩。这就是艺术在世间呈现的方式——运用想象的力量,我们将世俗的物理世界,转化为艺术的魔法世界。 The Morning Session,1924 ,马蒂斯 74x61cm oil/canvas 第六周 最终创作。在第七周的总结课上我们将会探讨班上每位同学的最终作品。 ▲以上为计划内容,老师会根据学生的能量开展教学,内容有可能会有调整。在西方神话、艺术与哲学中,关于美的传统概念,和谐与想象力。浪漫主义,现代主义,艺术与美及创造之间的关系危机。什么是丑?(我们将会探讨毕加索、马蒂斯和其他现代大师的作品)当感情扭曲了你的脸时……绘画与现实,可以有什么样的不同?在此,我们将谈论绘画中,疯狂与痛苦的表达,如何去平衡它们,以及如何在悲痛、惊恐等情绪的破坏性力量中,通过想象力,重新建构出美。我们将讨论在一些极端情况下所呈现出的当代艺术。在当今的艺术环境中,想象力能够为画家找到一条路吗,一条通往美之核心的、新的道路?Portrait of Michel Leiris, 1976 弗朗西斯·培根当我们挪动了整个形态,不光是画笔,还包括了整个图像,脸,失去了形状,变得可怕,丑陋,但同时充满了想象力,这种画法让人内心的狰狞变得可见……而当一个秘密变得可见时,在丑中,是否会诞生另一种美?Zvi Szir 以色列籍艺术家,教育家和作家。在瑞士、德国、以色列、美国、中国等地区教授绘画、当代艺术、插画、后结构主义及现代艺术史,并在世界各地举行讲座。自1997年迄今,他创办了瑞士新艺术学校,开辟出一种新的绘画研究理念及学习方式,为艺术领域、华德福学校、艺术治疗学校输送了一批又一批艺术人才。自2014年开始,Zvi老师受邀来到中国教学,主持艺术与人智学四年制艺术课程和系列工作坊,学员包括了素人、艺术爱好者和专业艺术人士。他的教学幽默而深刻,富有禅机又直击本质,广受学员们欢迎。其哲学著作《思考,能学吗?》已在中国出版。Zvi老师的作品《SoftArchitecture》 2015
与世界人智学中心歌德堂同在瑞士巴塞尔的NewARTschool(新艺术学校),1998年由Zvi Szir老师与Julital Lea Krebs老师创办,于去年结束了它二十三年的历史。它曾是欧洲唯一的一所全日制人智学艺术学院,学校主页:http://www.
阮筠庭 漫画家,插画家,中国美术学院副教授。代表作品《绘羽》、《画夜》、《空色彩虹》、《月亮短歌》、《春晖》等。导演独立动画电影《白蛇/White Snake》曾入围法国安纳西、德国斯图加特等国际动画电影节。被中国美术家协会评为“新中国成立七十年来中国新漫画十佳代表人物”之学院派代表。 个人主页:https://www./ ▲ 工作坊时间:2022年4月24日(周日)6月5日(周日),共七周。 ▲ 点评课为老师选择典型作业,讲解本周的要点和学习中的主要问题,每次点评课只要按时上交的作品,至少会有半数进入点评。最后一课,Zvi老师将点评每位同学的最终作品。▲ 在六堂主题讲座中,Zvi老师将探讨在过往艺术史乃至当代绘画中的大师杰作,关于美与想象力的种种重要议题。▲ 地点:线上。(使用平台:小鹅通 + ZOOM + 微信学习群)六堂主题讲座 + 六堂Zvi老师点评课 + 六堂阮老师点评课▲本期工作坊我们会使用水彩和水粉等工具作画(具体需要准备的画具会在报名后通知)。 添加时请注明“色彩” ▲ 课程细则: △课程开始30天前,取消课程全额退款,之后取消退款50%,课程开始前10天不再受理取消和退款,名额可以转让。 △ 此课程适合于有绘画基础的青少年和成人,适用于专业画家、艺术从业人士和艺术院校学生;也适合于业余的绘画爱好者。
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