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《千里江山图》作为王希孟存世的唯一画作，描绘了北方雄伟壮观的山脉，江准壮阔苍茫的水势，以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致，表现出千里江山的雄伟壮观，被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。 ——溥光 《千里江山图》的野心，远远超过隋唐的展子虔和李思训。王希孟沿袭的全景观，是五代北宋开拓的图式，犹有过之。 ——陈丹青  《千里江山图》（局部） 北宋政和二年（1112年），蔡京第三次出任宰相。宋徽宗对在位期间，长期担任宰相、推行新政的蔡京，原本十分信任，但由于受到旧党批评和弹劾的压力，他曾两度免去蔡京的职位。 蔡京复职后不久，徽宗在宫内太清楼赐宴，蔡京为此写下《太清楼侍宴记》。 第二年，徽宗将《千里江山图》赏赐予蔡京。这幅举世无双的《千里江山图》，被誉为“独步千载，殆众星之孤月耳”。       王希孟《千里江山图》 绢本设色，51.5cm×1191.5cm，北宋 北京故宫博物院藏 如此高头大卷之作，可见其用功之勤，年轻画家心中满怀的欲求，尽在不言之中。宋徽宗收到该图后，颇为嘉许。不幸的是，王希孟可能因为劳累过度，两三年后即殒命，亡于20岁。 这一说法来源于清宋荦的《论画绝句》，作者推测，王希孟他画完此作后，“未几死，年二十余”。该图也成为王希孟存世的唯一画作。  一个青年的戛然而止，却成就了壮丽山河的无限意境，留下辉映千古的旷世巨作。《千里江山图》究竟妙在哪里？ 全长近12米、纵宽 51.5厘米的《千里江山图》，长度几乎是《清明上河图》长卷的两倍，为宋代传世最长之画卷。 《千里江山图》在一幅完整的绢幅上，表现千里江山壮阔之景，山峰层峦叠嶂，奔腾起伏，江水烟波浩渺，平远无尽。 北方雄伟壮观的山脉，江准壮阔苍茫的水势，在此作中融为一体。画卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致，一气呵成，表现出千里江山的雄伟壮观，被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。  峰峦起伏，江准壮阔 按照宋代绘画理论，“山水先理会大山，名为主峰”，而其它山峰则如“百辟奔走朝会”。也就是说，画面的动势线，都向主山汇聚。《千里江山图》正是按照这一方式组织图像，构成画面。 在缓缓行进的长卷上，穿插着峰峦起伏、绵延千里的山水，其间点缀着高崖飞瀑、屋宇水榭、庙宇楼台，并有屋舍村落、水车、桥樑渡口依势而建，湖上则有渔舟、游船荡曳其间，并描绘有众多人物活动，有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等。 整个画面崇山峻岭相连，水天相接，突显江天浩渺无尽之意。  沿山而建的一字形住宅  丁字形住宅 工字形住宅通常由篱笆围绕 以阁楼为主的大型住宅 画中台榭楼阁，桥亭村落、庙宇寺观等建筑，以及船舶等均十分丰富，与自然山川有机地结合起来，形成视觉重点，表现了北宋画家郭熙可行、可望、可游、可居的境界。 画中所表现的大量建筑，如住宅、园林、寺观、桥梁、水磨以及舟船等，描绘得非常细致，为后世研究提供了大量的建筑史料，它们对于了解宋代建筑和布局，具有一定的参考价值。 画中出现的各式船只 画中最醒目的，当属画卷前半段出现的一座木构长桥，桥中央还有一座两层楼高的亭阁。全桥有33组构架，共32跨，每跨架木梁，铺木板，连成桥面，两侧加木栏干。有研究者根据其外观判断，该桥是位在苏州南吴江中、建于庆历八年（1048）的“中国第一长桥”利往桥和垂虹亭。 跨度巨大的利往桥，频繁出现于宋代文献中，苏舜钦、王安石等人都作诗为之歌咏，书法家米芾的《蜀素帖》中，亦提到桥上的垂虹亭。 “中国第一长桥”利往桥和垂虹亭 画中出现了各种各样的桥 曾亲眼目睹《千里江山图》原作的观者，必然会对这件恢弘壮丽、色彩斑斓的青绿山水深感着迷与惊叹！ 全画以浓重的矿物颜料绘成，继承和发展了传统的“大青绿”表现法，较同时期留下来的任何画作的颜色都要鲜艳。 主峰高大 所谓“大青绿”是一种什么样的技法？ 即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色鲜艳，具有一定的装饰性，所绘之作，被称为“青绿山水”。 青绿法是我国山水画技法中发展较早的一种。隋唐时期的展子虔、李思训、李昭道等许多画家，均擅长青绿山水画。 青绿为主色调 王希孟《千里江山图》虽然借用了唐代李思训青绿山水的画风，却又超越了唐宋以降所有青绿山水大师的成就。 一方面，画卷虽使用“大青绿”的设色法，但在石青、石绿等颜色之外，还以赭石来渲染山脚、天色，并以江南董源、巨然独有的“长披麻皴”表现山石，使山峰的立体、明暗效果格外写实生动。 另一方面，画面采用鸟瞰视角，以山势随溪谷路径的迂迴曲折，营造出“深远”的效果。整幅画卷不仅空间层次清晰，远近距离的处理更是令人信服。 瀑布流水增加空间层次感 在继承前法的基础上，王希孟表现出更趋细腻的画风，体现了北宋院体画工整严谨的时代风格。画作用笔精当，一点一画均无败笔。 人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观细节，画中处处逼真入微，令人折服。 《千里江山图》全幅构图景象开阔，属于北方山水画派体系。画家以散点透视横向展开全景式大山大水，气势宏大。 此作古意与创造兼备，实景与想象并融，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。 江边豪宅 《千里江山图》虽然由王希孟执笔，却是徽宗宫廷画院强烈主导的结果，体现了徽宗的美学追求和政治理念。 画家以写实且富有装饰感的技法，逼真地呈现一片色彩绚丽、有如仙境般的山水风光，同《清明上河图》一样，成为徽宗治下疆域辽阔、大好山河的代表，让皇帝和他的臣子们相信，大宋王朝将如绘画般地真实美好、和平繁荣、延绵千年。 远山峰峦绵延 《千里江山图》尾纸有昭文馆大学士溥光题写的跋文。该作曾入南宋内府，梁清标等大藏家收藏，后入清内府，卷首有乾隆帝御题诗。共钤清“乾隆御览之宝”、“梁清标印”等印37方。《石渠宝笈· 初编》著录。 乾隆皇帝在长卷前端的画面上题写七律一首： 江山千里望无垠，元气淋漓运以神。 北宋院诚鲜二本，三唐法总弗多皴。 可惊当世王和赵，已讶一堂君若臣。 易不自思作人者，尔时调鼎作何人。 题诗最后两句，充满了对徽宗的责难与嘲讽。在乾隆看来，培养、造就了王希孟这样天才的宋徽宗，为何不反思一下，何以会任用蔡京那样的奸臣，担任宰相治理国家？ 乾隆御题
关于《千里江山图》 该图为王希孟存世的唯一画作； 为宋代传世最长之画卷； 画中建筑提供了大量的图像史料； 宋代青绿山水中的巨制杰构； 体现了宋徽宗的美学追求和政治理念； 存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。 |
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