这几句浑厚又有魄力的诗词，出自杨广的《饮马长城窟行》，自带几分魏晋风骨。当年，杨广西巡张掖，看到塞外风景，有感而发。 杨广作为亡国之君，常被人称之为隋炀帝杨广。其实炀，是他死后的谥号，并不是褒义词。到了唐朝，李渊为自己的表弟起了这个谥号，后人就一直以隋炀帝代指杨广。 郑振铎曾说，杨广虽不是一个很高明的政治家，却是一位绝好的诗人。历史上的杨广，也许不是一位成功的皇帝，但是他文采斐然，写出很多影响后世的诗词，在文学史上占有重要的地位。隋朝之后，很多文人对他的诗词都有很高的评价。他们认为，炀帝之才，实高群下。
杨广曾亲征吐谷浑，三征高句丽。他修建大运河，工程巨大，耗资无数。他开创了科举制度，改变了读书人的命运。东都洛阳，也是杨广最初建设，到唐朝逐步完善其设施。频繁的大工程建设和连年的战事，导致民生哀怨，最后造成隋朝的灭亡。 杨广作为亡国之君，被人们熟知的，往往是他治国不力，为百姓带来疾苦。后世的文人，深入研究历史背景后，认为自南朝至隋朝，帝王的诗词，与民间诗词风格一致，接地气不霸气，实属难得。因此，文人对杨广的诗风颇为赞赏。 自然界的万物，都有其用处，都有其优点，不能一叶障目，更不能以偏概全。随着人们受教育程度的提高，知识领域的拓宽，有了更多的人生经历后，渐渐对杨广的诗词有了客观的认识。有人认为，历史终将给杨广的诗词，一个公正的评说。
杨广曾写过一首诗，描写黄昏时分野外的风景，寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。寥寥数笔，便勾勒出一幅苍凉的图画，意境深远，语言简洁。秦观的词，被叶嘉莹教授称之为词人之词，每一首都堪称经典。 秦观曾填了一首满庭芳，化用杨广的诗，成为一首人人称赞的绝妙好词，词中回首往事与眼前景物描写，相得益彰。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。回忆中几分感叹，几分无奈。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。而景物描写堪称神来之笔，把孤寂描写得出神入化。 马致远的天净沙秋思，广为流传。元曲特有的沧桑感震撼人心，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这首元曲，被后人称为秋思之祖，其灵感也是来自于杨广。由此可见，杨广的诗，影响有多深远。
杨广写了很多诗词，其中《春江花月夜》，最具代表性。众所周知，张若虚的春江花月夜，是不可逾越的高峰。而杨广的这两首诗，创作时间早于张若虚。仔细对比一下，细心的读者会发现，张若虚的诗，其实也受到杨广的影响，化用了诗中的意境。 你看，杨广在诗中说，暮江平不动，张若虚则写道，春江潮水连海平。一个是平不动，一个是连海平，或许会有人说张若虚的这一句，看起来更为广阔深沉。但是杨广的诗句，却是平淡中蕴含欣喜。 杨广在诗中说，流波将月去，潮水带星来。而张若虚诗中的月色，滟滟随波千万里。如此比较，两个人各有千秋。但是，也有人认为，杨广的这两句诗，更富有诗意。
杨广的诗，有一种难得的清新之风。这种风格，在他写的这首夏日临江诗中，表现得尤为明显。大家看，他描写的夏日江边风景，清新扑面，韵味无穷。假如把这首诗混入其他诗人的作品中，恐怕很多人都猜不出来是杨广的作品。说是出自名家之手，估计大家都会深信不疑。 今天，我们一起欣赏一下杨广的这两首春江花月夜，体会诗中的别样风情。
暮江平不动”，黄昏时分，诗人站在江边，向远处眺望。烟波浩渺的江水，此刻无比安静。暮色苍茫，宁静的江面，水波不兴，仿佛一面镜子，展现在眼前。 “春花满正开”，既是写景，也是诗人内心的真实写照，因为，此时的杨广刚被选为太子，春风得意、踌躇满志。明媚的春天，百花争奇斗艳。江岸，花木扶疏，层层叠叠，互相交错，没有空隙。满，突出了江边花开之盛。 “流波将月去，潮水带星来”，这两句诗，生动地写出潮起时，波涛滚滚的壮观。诗情画意融入其中，毫无雕琢之感，可见其文字功底之深厚。月色和星光随着波光荡漾，美轮美奂。将月去与带星来，很有画面感，将月色和波浪的灵动之美，刻画得生动形象，可谓别出心裁。
“夜露含花气，春潭漾月晖”。夜色已深，露珠悄悄降临人间，滋润着江边的花草树木。在花香的氤氲下，晶莹的露珠也散发着迷人的芬芳。春夜的潭水，荡漾着月色。静中有动，读来有身临其境的感觉。 “汉水逢游女，湘川值二妃”。游女即汉水女神，潭水流向何方呢？诗人展开丰富的想象力，用了两种假设，答案则留给读者去思考、选择。意犹未尽的结尾，宛如古琴的余音，回味无穷。如果潭水流入汉水，就会遇到汉水女神。要是潭水流入湘江，说不定会碰上传说中的娥皇女英呢。 如此看来，杨广的《春江花月夜》，在描写春江月色之美和花开之美这两个方面，开创了先河。诗中的“流波将月去，潮水带星来”，为我们描绘了一幅江水轻抚月色，潮水拥抱星光这样的浪漫画面。同时也给了张若虚创作的灵感，让他创作出更美的诗。 |
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