  将会是白桦林最美的风景。 本期上刊诗友 梅文清 郝僧海 章长茅 点我 蔡长宁 逍遥客 懵懂小妖 悠闲老甘 吕永生 沧桑 贯斗双龙 王宣球 天涯孤月 全凤群 书童俊卿 青玉案         作品鉴赏：金一戈  春风（折腰体.新韵）梅文清 开河不靠蛮荒力，裁叶轻拂弱柳腰。 世间人物多如是，难抵温柔这把刀。 风难描，无形无味无色，然诗者笔下的春风形神兼备。能使冰封的河流解冻，是春风；能使柳叶的萌发、滋长，是春风。一“开”，一“裁”一“拂”，读者似乎看到了春风，突出其“温柔”的特点。不仅如此，更突出了春风的力量，风启万物，将无形的力量具象化。接着生发开去，“世间人物多如是，难抵温柔这把刀。”的思考使人警醒，颇具生活理趣。 桃花（郝僧海） 玉面红妆窈窕姿，溪桥照影赛西施。 桃花本是多情种，爱上东君却不知。 有情趣，诗才有魅力。读此诗似乎看到一场桃花与春的恋爱。尤喜转结，前面的描写为后作铺垫，“照影”留给读者许多想象，与转句的“多情”一脉相承，使转句人们的普遍认识巧妙结合起来，而结句“爱上东君却不知”却出乎意料，诗者以责备口吻来揭示桃花与春的关系，境界尽出，令人回味。 赏春（章长茅） 溪畔桃红菜地黄，蜂飞蝶舞燕翻梁。 枝头喜鹊轻轻语，邀我和它照一张。 此诗前两句绘景无甚特别之处，后两句拟人手法的运用，使此诗情趣盎然，颇具诗味。诗者没有直接写喜鹊怎么叫，而是赋予人情态，“轻轻语”，跟我说什么呢？设置一个包袱，结句语言浅白但含义隽永，这答案新颖别致，原来是要一张留影。仅仅停留在这个意义上还不够，还有更深层次的意义，那就是寄予了人与物的和谐相处这个主题意义。 酒后河边漫步得句（点我） 疑是云霞落小河，红飞两岸映清波。 桃花笑我迷离眼，我笑桃花酒也多。 小诗清新，妙趣横生。起笔先从侧面渲染花的绚烂，接着正面描写，桃花倒影河中，仿佛使水也染红。三四句桃花与抒情主人公的打趣，诗味浓郁，诗性的勃发。“迷离眼”很有意思，既有迷糊，也有沉醉之意。“酒也多”，言像喝多了酒泛起的红晕，更具形象性，生动地表现出桃花的色彩。构成一幅人与自然和谐、色彩明丽的美妙图画。 迎春花（蔡长宁） 明媚金黄有几般？偏随梅萼竞冲寒。 一春消息凭花发，给点东风就撒欢。 一二句抓住迎春花色泽、凌寒的特点进行描摹，第三句花发春信，自然之理；第四句，“给点东风就撒欢”用比拟手法，状其花之繁荣。暗含要求甚少，却仍自蓬勃，生命因追求而精彩之意旨。语言浅白、轻快，含义隽永。 迎春花（逍遥客） 本以春风思大遐，怎知入境出偏差。 任由通体金装度，仍就开成寂寞花。 此诗得抑扬、跌宕之法要旨。因春风而思远，扬起。入境，既可是春风吹入大地，亦可是诗者目之所及，“出偏差”，抑也。第三句写色泽，“金装度”再扬，第四句写率先独自花开，“寂寞花”，亦抑也，表达对迎春花的爱怜。此诗有两个特点，一是景于秀美之处有幽淡之致；二是以虚写实，虚实相生。 慰（懵懂小妖） 飞雪满园风莫催，唇红已染几寒梅。 勿言墙角无人问，花自飘香客自回。 诗意流畅，情寄梅中。题目“慰”，应是安慰之意。谁慰谁？读完才知应是花慰人，人慰人。“莫催”以祈求、劝诫口吻扣题，承句揭示其因，梅已开放。转结句亦紧扣题目展开，劝慰对方，可见乃思人之作。结句与“冬天来了，春天还会远吗”异曲同工。 漩涡（悠闲老甘） 独坐江头白石滩，飞思恰似水回抟。 无人不在漩涡里，悟透沉浮即是安。 诗由坐江头见旋涡兴起，纷飞的思绪如眼前回旋的水，不停地旋转。诗者由沉思而惊醒，带出了三四句。人都生活在无形的旋涡中，看透了人生的起伏，你的心就会安宁。读者不禁要问，为啥作者要独坐呢？“思”什么呢？人在“旋涡”中又是怎样的生活状况？这些都给读者留下想象的空间，“留白”是艺术，借景抒情是技术。 咏梅（吕永生） 抖落三冬雪，撑开一抹红。 吟声还未起，韵已入寒空。 咏梅诗自古而今何其多矣，多半大同小异。此诗一个很大特点由实及虚，虚实相生。前两句写实，后两句写虚。写梅而不言梅，而又句句紧扣梅。动词“抖落”“撑开”的精准运用，描摹梅开的过程，形象可感。三四句侧面虚写，烘托、丰富了梅的高洁形象。小绝精致！ 晓起（新韵）沧桑 谁惊春梦酣，诗苑咏关关。 耳恋晨莺啭，心惭暮树闲。 小绝运笔老道。由晨起所闻而感。首句设问，次句回答，一问一答，情趣怡然。使人仿佛听到诗苑中在诵读“关关雎鸠，在河之洲……”三四句以对仗句写自己的感受，这里的莺声很妙，既实指，亦可指优美的吟诵声，结句的“暮树”也就不难理解了。犹使我想到朱自清《荷塘月色》中“但热闹是它们的，我什么也没有。”较好地展现了抒情主人公向往与自省复杂的内心世界。 夜思（贯斗双龙） 酒浊风清思未休，谁能解我许多愁。 十年尘土双蓬鬓，万里烟波一野舟。 醉后哪知身是客，夜深时问月如钩。 蹉跎半世梦初醒，长叹虚名不可求。 为诗者常观万物以视已心，尤其是独处之时。此诗情感变化尽在诗中，由思自己的过往起笔，以“愁”为情感主线统领，中二联具体抒写了愁由，尾联是思的结果，心胸旷达了，境界也就开阔了。抑扬手法运用娴熟。 杂咏（王宣球） 有生贫稚未能忘，旧事如云梦觉凉。 每欲喂鸡先喝犬，昔曾裹腹可吞糠。 因寒雪后归来病，取暖课间争挤墙。 幸是辛余存小志，老来慰已沐春阳。 人老常思过往，这是普遍现象，此诗亦如是。以感起兴，中二联截取了少年生活片段，令人唏嘘。尾联拉回到现实，道出苦尽甘来的欣慰。诗作以朴实的语言展示生活细节取胜，使形象更丰满。 晚练有得（天涯孤月） 寂寥邀月舞吴钩，出鞘寒芒退斗牛。 老步轻盈如病虎，粗腰沉稳若灵猴。 升平不废万人敌，压抑须消千古愁。 莫斥佳兵非吉器，无之何得止奸偷。 开篇直入主题“晚练”，概写。“舞”“退”气势称雄。颔联实写，细腻的动作刻画形象可感。颈联宕开一笔，对此作用申发议论，尤喜“升平不废万人敌，压抑须消千古愁。”大有居安思危、有备无患；穷则思变，变则通之意，事理具有普世价值。尾联赋予新意，好的兵器并非是不吉利的东西，否则怎么能阻止为非作歹呢，主题得到了深化。其诗构思新奇，意蕴厚重。 定风波·闲立阶前看树墩 全凤群 生活即诗。作者见树墩而赋，生发开去，对大中小树的不同命运而思，表达出自己对此所持的观点态度。上片由眼前的树墩而叹年轮老的结果，下片议论，成材与否结果都堪忧，而不大不小的树却自在地活着。作者似乎是借树来抒发对生活的体悟。立意别开生面。 临江仙·春忆 书童俊卿 词作上片写现实的春，下片由春引起的思念。上片立体化的描写，把读者带进了如诗如画的胜境，抒情主人公与景物融为一体，人在景中，景中有人。下片抒写自己的思念，想象故乡的春，色彩明丽，给予了美好祝愿。实写虚写，相互协调，相互映衬。 眼儿媚·春寒花开迟 青玉案 上片重在写春寒之时所见之景。截取了春景中的典型事物作描摹对象，明丽却含幽微。下片重在抒情，因春寒而难饱览春景的惆怅。词作明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景。意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离。细腻情怀值得品味。
编审、制作：金一戈 |
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