|
书法作品，名家各有特点，若从主观上划分，总体而言，书可分为才分字与工夫字。凡书家才分字者，均出手不凡，若再下功夫，那就更是美不胜收。最典型的代表人物，我认为就是元朝赵孟。他是一个才子，可说是才华横溢，其书画皆绝。虽世存有偏见，并未掩其辉，仍光芒四射，光彩照人，是其美之多也。许多书家属于此类，高月塘书是然，观其书法，韵味显示，姿色几分？有亮丽之感也。
书家高月塘，热爱书法艺术，曾下过大的工夫。凡初学书者，多从楷书入手，因楷书是书法的根基，象是盖房子，只有根基坚深，房子才能牢固。书也然也。高月塘学习书法，坚持临习“颜柳”楷书，遂以形成了楷书骨架，书写用笔，稳健有力，轻重有度，阴阳顿挫，节奏有序。继有传统之风也。 书家高月塘，擅长行草书。据我了解，常习“兰亭序”，钟爱“二王”书。学习的碑帖还：颜真卿《祭侄文稿》，孙过庭《书谱》等。行草书法，自羲、献正其规范以来，历代书家，得其意趣，均沿着“二王”书道，领书坛之风，从未衰败，是其书艺生命力之强也。 余观高月塘行草书，略有气势，贯通动感。虽有不足，不失其美。在书法创作中，有动有静，静中有动，动中有静，既有不足，亦有和谐之感。若能做到动静相宜，还须有亲身感受，再做努力，定有起色。余观高月塘书法，书作沉稳，用笔有度，用墨相宜。特点表现，略思有三：
其一、高月塘用笔，提按有度。 余观高月塘书法创作过程，用笔流畅，起笔沉稳，收笔利略，行笔敏捷，变化有度。笔锋回转，平静俊秀。此乃用笔之法也。对于笔法，唐.欧阳询《传授诀》论曰：“每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝神静虑。当审字势，四面停均，八边具备；短长合度，粗细折中；心眼准程，疏密攲正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当形枯；复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。”(见《历代书法论文选》第105页)此笔法名言，时刻铭记。应常习之，校正书作，对书而有益哉。余观高月塘侧笔转锋，不留痕迹。线条方圆，变幻有度，笔路顺畅，运腕自如，强弱适中，笔端微变，出于心胸，多用中锋。字显有神矣。
其二、高月塘用墨，浓淡相宜。 当今书作，多用墨汁。用时先把浓墨倒于砚，然后再加水适量，以不滞笔为宜。书法作品，表现效果，恰到好处。一般来说，墨的浓淡，应有变化，突出表现字的形体，不干不燥。用墨的技巧，用水量控制，这是书家常用方法，但用适度，比较困难。因其用墨效果，是表现在纸上，水多则易洇，水少则墨滞，不仅书不协调，而且呆板无力。凡淡墨，行笔要快，字显俏丽。凡浓墨，行笔缓慢，墨入纸多，线条厚重，墨迹饱满，字显空灵。高月塘以淡墨急书，以避其渍，取其书骨，求书精采。他连书多幅，幅幅墨畅，表现用墨手法之技也。 其三、高月塘笔墨相适，节奏明快。
高月塘的行草书法，有阴阳顿措，节奏感强，表现在字的转折处。不管写的字如何，只要写得有节奏，就有神气。余看他的运笔过程，提按有力，节奏明快，能用心于笔，体会墨流于纸，水墨交融，书自有情，甜美愉悦于心，书有笔墨，节奏明快，书作丽也。 凡学书者，应知其法，明白书理，书则俏然。写行草书，先理顺笔墨，落笔之前，静心凝神，然后急书。晋.王羲之曰：“夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”(见《历代书法论文选》笫31页)由此可见，书须筋骨相连，齐平非过，刻意为之，则为过也。方整有度，振动得势，顺其自然者，是其学书要道，有书法之美也。
概之，高月塘的行草书法作品，亮丽多姿，给以美感，书友赞誉。例如，所书唐.白居易诗《赋得古原草送别》，明.杨慎词《临江仙》(滚滚长江东逝水)等古诗词，总体观之，美观大方，但并不完美无缺。若高标准量之，拙见认为，还有不足，特别是笔势不明，缺乏连接；用笔中锋，转换少力；微观之处，无弦外之妙；能承传统，但有字体欠规范。严格要求，虽有不足，但不失其美。若深入研究笔法，提按使然，顿措有序，取众家之长，书艺长进，大气磅礴，力出新意，丰富多彩，其书之美，不可量也。 作者简介：靳鹤亭 男 1938年9月生 济南市人 教授 作 品 鉴 赏
|
|
|
