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塔希提岛的高更写道： “他是我的老师。” “现代绘画之父”塞尚 在自己的展出作品目录中恭敬地签上 “保罗塞尚，毕莎罗的学生”。 在印象派诸位大师中，毕莎罗是最为年长，也是最坚定的印象派艺术大师。他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他宽厚的品德赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，是印象派的先驱，因此人们尊称他为印象派的摩西。
出生在法国犹太商人家庭的毕莎罗，本可以继承丰厚家业，做一名衣食无忧的商人，但他热爱于艺术，在22岁做出了“弃商从艺”的决定，独身一人来到巴黎寻求机会。25岁的毕莎罗在万国博览会上，被柯罗的风景画吸引住了，这决定了他终生走风景写生的艺术道路。风景画是毕沙罗的第一追求目标，他一生都在用不同技法来实践风景画的创作，毕莎罗早期绘画可以看到柯罗的影响。
60年代中期到70年代，毕莎罗是以柯罗的学生自居，还参加沙龙画展。毕莎罗向柯罗学习，决不是生搬硬套的模仿，而是一种特有的灵敏悟性，把柯罗的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中，以极其自然的形态出现在画面上。毕莎罗描绘着清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天，给人的时空和色彩的感觉妙极了，这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。
从1870年开始，为了躲避战乱，年过40的毕莎罗漂洋过海来到英国，在这里，他结识了小他10岁的莫奈，通过莫奈的引荐，他又结识了德加、雷诺阿、塞尚、巴齐耶等画家，从此，跟“印象派”结下了不解之缘。
印象派画家们都对此时期“新古典主义”的泥古不化，“浪漫主义”的虚张声势感到了审美疲劳。在印象派画家眼里，艺术家不能闭门造车，要走出画室，带着饱满的艺术激情深入到原野、乡村和街头，认真观察光源照射在物象上后，色、光、影在自然中的冷暖变化，并把这种美妙变化迅速而准确地记录在画布上，留下一瞬间的生动而永恒的图像。
在印象派大家庭里由于每个人的艺术个性和创作方式不同，整体来看，印象派的艺术风格分为三种类型，一是重视光影关系和色彩构成的画法，以莫奈、雷诺阿为代表。二是重视造型结构与素描关系的画法，以德加为代表。三是介于第一种和第二种之间，并突出笔触动感的画法，毕莎罗无疑是第三种画法的开创者。
毕莎罗生性随和敦厚，胸怀广阔，精神顽强，常常能以“三人之行必有我师”的态度，认真看待每个画家不同的艺术风格，把其中的优点融会贯通。印象派总共举办的8次画展，他至始至终一次都没有遗漏，成为最坚定的印象派艺术大师。
毕莎罗一向与年轻人相处亲密，并保持友好的关系，在绘画研究方面还充当他们的顾问。他对先后印象派之间所发生的争论感到惊奇，参加后印象派的高更和梵谷，则公认毕莎罗是他们的老师和典范。
80年代初，印象派团体解体，这时，他被修拉和希涅克的“点彩派”绘法所吸引，当修拉和希涅克知道毕莎罗在支持他们时，还颇为自豪。毕莎罗在1886年所画的《第厄普的铁路》画中，做到了绝对的点彩主义手法。但后来他还是舍弃了与他志趣不相投合的点彩主义，又重新按照自己的方式来作画。
毕莎罗的作品由于在法国和美国获得成功，使他在一生中的最后十二年里得到宽慰和安定的生活。在美国，经画商丢朗．吕厄的推荐而享有盛名，丢朗．吕厄还为他举办了一次个人画展。
1903年11月，他在巴黎逝世，给人们留下的印象是：“他是一个具有伟大心灵的人，这个人对生活充满热情与爱恋。”
毕莎罗堪称印象派团体中的“中流砥柱”，尽管其他几位印象派大师的“社会知名度”比他大，但总体作用仍有所不同。不管外界有多大的压力，也不管内部有多大的纷争，毕莎罗静静地坚守着，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。
毕莎罗把对生活的深刻信念，与法国传统的乡村文化融入画作中，专心致力于描绘土地与乡村，充份表现出对自然界亲切而深厚的情感。 毕沙罗风景画笔触沉稳均匀，色块厚重饱满，光影斑驳丰富，在色调的冷暖过度上很自然，流露出幽静恬淡，却不失明快壮丽的艺术胜境，让观者百看不厌。 他的风景画建立在完整而平衡的结构之上，颜色绚丽多彩，同时在明朗的色调和反光中，又显得格外透明，也更加鲜艳。
《卢昂的拉比沙利》1898 年
关于绘画，毕莎罗有一句名言：一切事物都有美，问题在于怎样把它表现出来。 怎样去表现？毕莎罗并没有说，他只是用一生的行动证明了。博采众长后才能熔古铸今，在艺术中找到自我。 |
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来自： Chen195800 > 《我的图书馆》
