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《上阳白发人》 白居易 注：“愍怨旷也。” 序：（“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”）
（注：天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。） 诗名《上阳白发人》，“上阳”：即“上阳宫”，当时东都洛阳的皇帝行宫。【上阳宫，唐代大型宫殿建筑群，南临洛水，北连禁苑，地处洛阳皇城西南、禁苑之东。洛阳上阳宫是皇帝东都第二大皇宫，其实际的社会功能是皇帝的“美女库”。】
白居易写的是这个上阳宫里一位白发苍苍的老宫女。在原诗下面有个注： “愍怨旷也。” 字词典故 “愍min3” ：同“悯”，怜悯，痛惜。“怨”：即“怨女”，大龄而未嫁人的女子。【古时称成年无夫之女为“怨女”。】“旷”：即“旷夫”，大龄而未娶妻室的男子。【古时称成年而无妻之男为“旷夫”。】“怨女旷夫”的出处：【《孟子·梁惠王下》：“内无怨女，外无旷夫。”】 赏析 白居易说，我只是怜惜那些大龄未婚女和大龄未婚男罢了。 白居易的意思是，我写这首诗的目的是因为怜惜那些到了年龄很大，却没能够结婚的男女。可是他写的只是“上阳白发人”，和“旷夫”有什么关系呢？这个问题，我们留待全诗赏析后，再来探讨。接着来看序： “天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。” 字词典故 “天宝五载”：即746年。“专宠”：独占宠爱。“无复”：不再。“进幸”：为帝王侍寝。“六宫”：【《周礼》：“天子后立六宫：三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一御妻，以听天下之内治。”郑玄注：“六宫者，前一宫，后五宫也，三者，后一宫，三夫人一宫，九嫔一宫，二十七世妇一宫，八十一御妻一宫，凡百二十人。”】“辄zhe2”：就，总是。“别所”：正宅以外的宅邸。“贞元”：785年正月-805年八月。 赏析 白居易说，天宝五年以后，杨贵妃独占宠爱，后宫的女子再也无法去为皇上侍寝了。六宫之内有美色的，总是被安置到其他的处所，上阳宫就是这样的处所之一。到了贞元年间，上阳宫中还有这样的宫女在。 在是在，只是成了上阳白发人了。这里的“中”，应该是指上阳宫中，而不是贞元中期，否则和诗中的年纪不符合。好，来看原诗（这首诗，白居易以“上阳人”自述的方式）： “上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。” 赏析 上阳人说，上阳人啊上阳人！曾经的青春红颜，如今已经暗淡衰老，又有新的白发长出来了。当初来到上阳宫前，看到绿衣的监使守在宫门口，自从走进这上阳宫，身后的宫门一关，从此就不知道过了多少个春天了。 进去以后，就再也没有出来过。就如“张祜”诗中所写“故国三千里，深宫二十年。”可是这“上阳白发人”可不仅仅是二十年哦： “玄宗末岁初选入，入时十六今六十。 同时采择百余人，零落年深残此身。” 字词典故 “玄宗末岁”：就是唐玄宗末年，安史之乱开始，那么就是755年年初。“采择”：选用。“零落”：指草木凋落；死亡，比喻人事衰颓。“年深”：时间久长。“残”：废了。 赏析 上阳人说，我是在玄宗末年年初被选入的，入宫的时候才十六岁，如今都已经六十了。当时同期一起被选入的有一百多人，长年下来，一个个地死去，只剩我这个残废的老身了。 “忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。 皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 字词典故 “教jiao4”：使，令，让。 赏析 上阳人说，回忆昔日，吞下悲伤告别亲人族人，他们把我扶入车中，教我不要哭，都说进入内宫后一定会受到皇上的恩宠的。当时的我，脸就像芙蓉花一样的娇艳，胸就像温玉一般的白皙。 想来这“上阳人”当年也是年少无知，在众人的劝说下，对未来也充满了幻想。白居易不是在《长恨歌》里这样写吗：“遂令天下父母心，不重生男重生女。”也就是说，这个“上阳人”能够被选入宫中是极其荣耀的一件事情，因为亲人族人都非常期盼她能够像杨贵妃那样光宗耀祖，而且那个时候她的脸就如芙蓉似的，胸就如温玉一般，大家都很有信心，进宫肯定会受到皇上的恩宠的，今后大家一起享福了。可事实呢？： “未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。 妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 赏析 上阳人说，哪里想到进宫后，还没让君王见到面，就已经远远地被杨贵妃侧脸从眼角瞄到了。嫉妒地下令把我偷偷地配送到上阳宫来。从此，我的这一生就面对着这些空房子独自居住了。 上阳人年轻时虽然非常漂亮，如果被皇上看到，也可能“三千宠爱在一身”。问题是，她遇到“行业大佬”了，直接被杨贵妃CANCEL了，被“潜规则”了。 “宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。 耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。” 字词典故 “寐mei4”：睡。“耿耿”：指心中不能宁贴。【《诗·邶bei4风·柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。”】“萧萧”：零落凄凉的样子。 赏析 上阳人说，住在空荡的房子里，秋天的夜晚显得那么的长。夜那么长，却又睡不着，天又一直等不亮。残灯，映照出我背后，墙上那耿耿于怀的身影。黑雨，不断地敲打着我的寒窗，发出萧萧瑟瑟的秋声。 “春日迟，日迟独坐天难暮。 宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。 莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。” 字词典故 “春日迟”：春天的太阳比较迟缓。【先秦 《小雅·出车》“春日迟迟，卉木萋萋。”】“啭zhuan4”：鸟婉转地叫。“梁燕”：房梁上的燕子。 赏析 上阳人说，春天的太阳啊，为什么总是走得那么迟缓。太阳如此缓慢地行走，我独自一人坐着，天都很难熬到黑。（这倒奇怪了，前面秋夜盼着天亮，现在倒盼着天黑了？）因为现在是春天啊，上阳宫里的黄莺百般地叫着，我愁得都讨厌听到了。房梁上那成双栖息的燕子似乎在劝我，您都老了，就休要嫉妒我们了。黄莺归乡，燕子飞去，长年累月，就这么悄悄地发生着。春天过去了，秋天又来，都不记得是哪一年。 可怜的上阳人，秋夜一个人孤独，春日又羡慕人家成双成对。长年单调的日子，真是有点“山中无甲子，寒尽不知年”的感觉。也不是完全没有日历： “唯向深宫望明月，东西四五百回圆。 今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。” 赏析 上阳人说，我面对着深宫四面的围墙，只有望向夜空的明月。那明月啊，从东走到西，有四五百回是圆的吧。（额，每月一次月圆，那么就是四五百个月了，那就是四十几年了。）如今我是宫中年纪最老的了，大家遥远地赐给我一个“尚书”的官号。 为什么是遥赐呢？一来，上阳宫在洛阳，而皇上在长安，这“尚书”需要皇帝赐封。二来，我一直都被关在上阳宫里，谁能看得见？重重宫门隔住了外面的人和我，人家只知道这里有个老处女尚书，根本是见不到的。如果见到会是什么样呢？： “小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。 外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 字词典故 “鞵xie2”：通“鞋”。“黛”：青黑色。“时世妆”：时髦的化妆。 赏析 上阳人说，我如今依然是穿着小头的鞋子，窄窄的衣裳。用青黛色画眉，眉毛画得很细长。外面的人是没有见到，见到应该会笑话我吧，可这都是天宝末年，最时髦的妆扮。 那么现在的打扮是什么样的呢？上阳人也只是猜测自己应该会被笑话。在《后汉书》里有记载“城中好大袖，四方全匹帛。”人家都已经穿大袖子的衣服了，而不是“窄衣裳”。而脸部化妆呢？白居易的《时世妆》写道：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。”，还有他的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。”已经不是“眉细长”了。（下图对比“天宝”752年后至“贞元”末年803年）
“上阳人，苦最多。 少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！” 赏析 上阳人说，唉，上阳人的苦最多啊，年少的时候也苦，年老的时候也苦。年少苦年老苦，两头都苦了，（给个尚书）也不能怎么样！ 此生就这么废了。“如何”本是疑问代词，怎样的意思。可是白居易加了感叹号，那就变成肯定句了，那就是，那又能怎么样呢？不能怎么样！就是给我个尚书的官号，都不能怎么样了，这辈子两头都苦了。 “君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌！” （注：天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。） 字词典故 “君”：君主，皇上。“吕向”：【唐代有名的学者、著名书法家。开元十年，招入翰林院，兼集贤院校理，侍太子及诸王为文章。李隆基要派人到各地挑选美人，充入后宫，他上奏《美人赋》以讽。李隆基接受他的批评，升他“左拾遗”。】所以说李隆基当时可能因为吕向的《美人赋》，接受了他的批评。事实后面还不是照样？白居易这最后一句，到底是反问，还是肯定？因为是用感叹号，恐怕也是肯定的意思。 赏析 白居易说，皇上不看昔日“吕向”的《美人赋》，又不看今日白居易我写的《上阳白发歌》！那还是没有用！ 看前面几篇白居易的诗，都是不带情绪的，不多发表意见的，不过好像在这首诗中，结尾部分，白居易有些激烈。我感觉这可能和白居易自身的经历有些关系，他恐怕很有提倡人身自由，有反封建的思想。在这首诗的注当中，白居易自己写道“愍怨旷也。”我只是怜惜那些大龄未婚的男女青年而已。而白居易曾经就是一个长期的“旷夫”，他到37岁才结的婚，而且是在他母亲以死相逼的情形下，才与从妹“杨虞卿”结婚。他从小有个青梅竹马的邻居“湘灵”，那是白居易的最爱，可是因为湘灵的家庭门户问题，他们的结合遭到白居易母亲的坚决反对。所以在本诗中，也许白居易在为“上阳白发人”抱不平的时候，也想到了自己的身世，激发了对封建包办终身，包办婚姻思想的抗争，由此产生了激烈的情绪。而且还有一个有意思的事，白居易因为从小刻苦，年纪轻轻，就已经头发全白了，所以他自己也是一个“白发人”。 《上阳白发人》 白居易 “上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。
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