 文丨阳光白仁 审核丨春辞 排版丨络牙 《盘点动漫十大悬念！》 《盘点十大神级道具，动漫最强外挂！》 《十大泪燃名场景！》 2021年中旬左右时，有一群人刚打开了手机里的小说软件，就被这些标题当场打懵，甚至当场上滑，确认下自己是不是开成了某些短视频小软件。 好像真没开错，再打开试试。  哗！！原来是一群标题很直球的流水线文！统一的格式、一致的简介、新媒体化的内容，已知道他们是工作室小说中的极品了！ 看着这些个小说，比面对十亿本口水宅文，更恐怖……更可怕呀！！ 刺猬猫，关闭！  那么问题来了？这些所谓的“盘点流”，到底是什么东西？ 如果用最简单的例子来讲，他们就如同标题一样，是真的在小说里盘点了各种动漫作品里的高燃/泪目/悬念场景。 问题是，这种MAD视频一样的东西，怎么会出现在小说这种载体上呢？ 一言蔽之，二次元网文被枪手工作室狠狠的创了一波大的。 但若要详细料聊聊这个问题，我们要直到二次元网文的变迁历史以及网文的技法与受众的爽点变更甚至其他网站的挤压等诸多信息，还是得一点点说。 黑格尔曾经说过——“存在即合理”，一样事物的出现必然有其存在的历史原因。 而刺猬猫作为最主打二次元小说，尤其是同人小说的小说网站，遭到这样一场入侵，可以说是历史的必然。  （刺猬猫，曾用名欢乐书客，是国内最大的二次元、宅向小说用户聚集地之一） 中国的二次元小说，最早可以追溯到动漫杂志的时代。 在那时诸如《动感新势力》、《动漫迷城》的知名ACGN杂志上，都有一个小小的同人小说专栏，许多人也是在那时第一次意识到一件事——我与作品之间，并非只有观众这一种关系。 相比于轻小说那争执至今的微妙定义，同人小说一直是最无可争议的二次元小说代表，他们与二次元作品直接挂钩，可以非常轻松的铆定与自己有相同爱好的人群。而小说作为作者与读者交流的载体，亦组成了特色的社区。 更重要的是，国内目前的主流二次元作者们，都经过过一个时代：一个最好却又最坏的时代。  经历过千禧年前后引进动画的80后90后们是中国二次元的第一主阵地，然而这里面存在一个小问题——06年，我们开始禁止播放外国动画片了。 经历过那段时间的老二次元们一定明白，那是怎样的岁月；动漫杂志产业、字幕组社区、下载文化，二次元受众们用自己的方式维持着社群的生态，成为了我们的青春与回忆。 但为什么我们会有这样的回忆？归根结底是缺乏了二次元作品信息的获取方式。有多少人在杂志上看到了一部非常戳自己的动画却无处寻找资源？有多少寄宿生根本没有下载作品的渠道？又有多少信息在一开始就与它的受众擦肩而过？ 这便是，最坏的时代。 但是，对于同人小说来说，它可能是最好的时代。 放眼全世界，可能也找不出在二次元同人小说上的热情能够与中国比划比划的国家，而这一切的根源便是因为特殊的禁令时代。 06到12年左右，正是中国互联网飞速发展的时代，大家或多或少都有一点接触网络的方式，但网络图片和网络视频又太过奢侈。 小说，是这代年轻人最大的娱乐之一。 同人小说亦是如此。  （论坛在当时也是同人小说的主要舞台之一） 对于那时的二次元来说，第一次接触ACG作品的剧情，角色，meme都是在同人小说里，也许是没有接触到，也许是没找到资源，又或者是在学校没有时间看，甚至可能从一开始就不知道这部作品。 《魔法少女奈叶》，《Fate/stay night》，《魔法禁书目录》，乃至更大众的三大“民工漫”，很多人也许至今都没有补完那些没有看到的动画，但是对于各个角色的能力和大事件可以说是如数家珍。毕竟，在同人小说里已经看到过无数次了。 然而同人小说并非动画的文字版，大部分作者的功力其实也支撑不住让原作迈入另一个精彩未来的走向。 很快，二次元同人网文就蜕变成了它真正的姿态——综漫。  事实上综漫绝非二次元同人的专利，无限流和其他类似的雏形才是当时的同人小说主流，但是在二次元这块领域，大家还是喜欢称呼其为——“综漫小说”。 那是在12年左右的时代，基于社区分享的动画传播与家用网络足够普及，大部分90二次元观众都已经有了一定的阅片量，还有那颗闲得慌却富有创造力的热情。 擅长塑造自己内容和背景的作者们开始构成了国内的原创轻小说社群，为后来模糊不清的“原创宅文”打下了基础。但是对于大部分作者来说，综漫这种可以在各种作品中跳跃，完全不用花费心思交代世界观和人设的创造载体。———根本就是天堂。 后宫常常是综漫小说的核心驱动力，说实话这种事情无可厚非，哪个二次元还没有那么几十上百个老婆呢？  也就是在这个年代，诸如“起点同人区三大公车”之类的称号开始形成，但几乎没有人能说清到底是哪三人，只能依稀记得，肯定有一个是saber！ FGO能有当出的火爆，多少是要给起点同人区道声谢的。 就在这样的时代，对于热点的追踪和老婆数量开始成为了影响小说成绩的重要指标，擦边球和瑟瑟的桥段也成为了必需品，就算是忠于原作主线的部分，由于每个世界只会占据一到两卷的内容，往往也是冲着去解决大家心中最在意的经典遗憾而去的。 虽然也有很多作者在积累了经验和粉丝后转向了原创，或者一开始就在SF轻小说之类鼓励原创的网站发展，但是二次元网文的主流，一直都是同人。 终于，时代的车轮缓缓前进，顺路又狠狠的碾了一次二次元。  2015年，二次元宅文们失去了他们的耶路撒冷。 起点的一场大扫荡，几乎消灭了整个同人区，二次元作者们落荒而逃，而传说中“十二祖污”也纷纷离开起点，投身了主打二次元同人的新圣地——欢乐书客。 自此，二次元网文迈入了的新的时代。 很少有一个网络小说社区，对于同人和原创的资源差别会如此之大。在接收了大量的起点难民后，欢乐书客成为了同人小说家们全新的圣地。 综漫，后宫，脑洞，实验小说，书客相对低廉的订阅价格和对收入要求不那么高的年轻二次元群体将网文的推进了下一个娱乐的高度。章均字数的减少，创意脑洞的依赖，热门流派的模仿，以及最最重要一点——全新的读者。 在这个时代，00后的大军们早已接过大旗，成为了二次元新的主力军。 他们成长在一个有着成熟观影库存的时代，迎上了二次元文化走出偏见冲向主流的浪潮，拥有同龄的90后难以想象的阅片量和挑选空间，他们根本不缺小说这个载体里的那点“新资讯”。同样的时间，b站视频可以获得多得多的新闻和切片。 “如果你无法取悦你的顾客，那他们便不会买单。” 读者群的变化，决定的是供需关系的变化。 这个市场需要更多的刺激，更多的高潮，更多的意料之外，更多，更多能让人嗨起来的要素！  又或者——更多更快的更新。 扭曲，白学，吊打原作的角色，改变遗憾的剧情，它们都很重要。但是比起只有少数高手才能做到的行文与创意，堆量很显然是最容易达成的捷径。 水文，OOC（不符合原作个性），乱入，在更新面前都是可以相对妥协的。一部部作品被结构成了工具性的要素——知名场景、有名道具、可用沙包、老婆。 我无意站在任何制高点对这种模式进行输出，俗话说得好“人民群众喜闻乐见，我不喜欢，我算老几？” 但是这里面存在一个问题——万一有人比二次元还专业怎么办？ 这里就得提到，造就盘点流二次元小说的推手之一，网文圈子里的一股超级泥石流——飞卢小说网。 事实上，飞卢才是中国真正的同人小说生产之王，可以说：天下同人小说一石，飞卢独占八斗。 在这里的规矩很简单：读者想看小说什么爽点，就花钱砸；作者想要赚钱，就疯狂照着点写。只要没有后宫种马读者就可以光速开喷，只要有一点和读者想法不符就可以对线一套转身走人。 一个敢订，一个敢写，不需要任何毫无意义的文学素养和梦想牌坊，这里就是最直接的文字交易王国，他们甚至形成了以工作室为主的流水线作品生产网络，全方面碾压个人作者。 而飞卢堪称全网最优秀的防盗版体系，则让它自闭的生态得以维持。 如果要用什么现实中的东西来比喻飞卢小说网的商业竞争生态，那一定是东亚怪物房。  当外界的二次元网文还在继续综漫时代时，飞卢小说网早已彻底完成了对原作的解构，发明了一个可怕的东西——盘点流。 就像开头说的那样，盘点流比起小说，更像是MAD或者短视频的文字版。 当传统同人小说还在引入角色和场景时，盘点流直接跳过了这些部分，直接来到了大家都认识的角色面前。用一个淡化了人格的主角，在最超然的视角玩弄这些角色。 他们的主角一上来就直接“剪辑成片”，然后在原作的角色脑海里播放，享受他们的震惊。又或者看其他角色辣评，这些剪辑片段后，冷笑一声：“下一个公开处刑你们。” 这种抛弃一切起承转合，直接用爽点和造物主视角堆砌而来的感官高潮，能够瞬间俘虏追求爽快的读者。对于还在磨磨蹭蹭描写怎么遇到后宫的综漫竞品来说，几乎是降维打击。 虽然难以将这种东西称之为”小说”，但是很显然，它完美满足了当前快速发展的二次元网文读者们的需求：更多的刺激，更多的高潮，更多的意料之外，更多，更多能让人嗨起来的要素。 这些飞卢里卷了多少年出来的工作室，一度霸占了刺猬猫的榜单，甚至出现了一款年度最佳。 至于争吵，更是从未停止。 所幸，飞卢外的二次元网文还未到彻底不需要文学性的阶段，在最初的新鲜感过去后，他们终于慢慢将这些“盘点流”挤了榜单和社区，击退了这场工作室的入侵。 “外来作者”的入侵可以被击溃，但“软肋”的存在却是客观事实。 在感官刺激与作品解构的商业攻势下，二次元网文还能坚挺多久呢？ |
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