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许多人在衡量自己写的字时，总感觉不是点画线条偏软，就是漂浮于纸面，总之是自己写的往往和古人的根本没法比。而在当代一些书法大赛上，许多评委在衡量一幅好的书法作品时，也会把线条质量的好坏放在第一位，甚至是超过了字形和章法形式。可见书法的线条质量是决定书法作品好坏的标准。
我们在认真读帖时就会发现，古人所写的字，虽然是经过石刻刻出来的，但人家的线质却有入木三分般的感觉，遒劲有力，甚至在行云流水时，也是那般的耐看。那么，书法线条有哪些衡量标准，又如何才能提升书法的线质呢？ 点画与线质的区别古人没有把书法中的笔画叫线条，他们叫点画，线质是从何而来的？其实，线质就是指线条质量，是近些年来的叫法。为什么会把点画叫作线质？这是因为，当代书法家把书法作品叫作艺术品，而艺术中的构成要件就是由线来决定的，例如空间的分割、线条的粗细、长短等，在书法作品中，这些都是汉字在书写时，根据“画面”来安排的，所以，线条就逐渐运用到书法作品的创作中，人们便把汉字的点画叫成了线条。
为什么线质决定书法作品的好坏？线条是有生命的，更要有质量。古人认为，线条要体现出“筋骨”之感与力量，古人把线条同人或动物的生命联系在了一起，力量感越强，说明书法越有看头，越值得人去琢磨。汉代卫瓘就说过：“我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉。”这是对上述三人书法的评判。而清代刘熙载也说：“字有果敢之力，骨也；有含韧之力，筋也。”这里，“筋、骨、肉”都是人或动物才有的，但古人这样联系书法，是想强调书法中的力感和生命力，因为只有“筋骨肉”健全了，生命力才会旺盛。从上面可以看出，书法作品的好坏，是由线条的质量所决定的。
如何提升书法的线条质量？写字时是用毛笔所写，一方面除了书法的书写性以外，另一方面就是笔法的问题了。关于笔法，许多老师都谈
实，就是要写字时要把笔画写实了，有些人可能会说，如果把字写实了，会不会出现死笔的问题，也有些人觉得，写实了如何表现虚的笔法。其实，这些考虑是太过单一。因为书法在书写过程中，可以混合运用各种笔法就可以解决这个问题了。只有把笔用实了，才能做到万毫齐力。有时候，哪怕是一根很细的线，我们也能看出它的力度与韧劲，这是用笔的结果。
把字写实其实就是用笔的问题，在行笔中，如果想要表现细线，那就可以使用提笔行笔的方法，点画自然就细了，如果想表现粗线，就用按笔的方法即可。一些人为了表现墨色虚实的变化，还是要用到同样的方法，在笔头缺少墨色时，可以提或按行笔，虚实自然就表现出来了。
立，就是将毛笔的笔锋立起来，一些人把这个用笔方法叫作“立锋”。就是指毛笔在行笔过程中，笔尖是朝着纸面立起来的。为什么要立锋用笔？这个问题可以联系一下毛笔行笔写字在纸面留下痕迹的感受。当毛笔前行时，笔尖在纸面行走，并且呈弯曲状，而笔肚又在笔尖走过和位置上再画一次痕迹，这样一来，这个痕迹就会形成了一个立体感，当然，这个是用肉眼看不见，做了两次痕迹运动后，这个线质就会大大增强，这是其它笔法所不能形成的。
扎，就是指毛笔的笔锋扎进纸里，笔锋紧紧咬住纸面，即使是一根细线，这个原理可以想象一下“锥画沙”的感觉，当锥子在沙里行走时，最中间的尖已经把沙子划进了两边，而中间却留下了一道印迹，这个印迹是立体的、均匀的。书法线条质量的好坏也是如此，笔尖在纸里扎进去了，毛笔的辅毫在两边伴行，正如一道“筋”一样伴随着骨头走，筋骨相连，线质就有生命力了。
练，就是要多练习和正确练习。当一个人明白了书法练习的方法和要领以后，就要多加练习，通过练习，体会提升线质的能力和水平。但是，练习并不是盲目地拿起古人字帖就去照着练习，而是要练习正确的方法。这里推荐了个提升线质和用笔方法的字帖，它就是李斯的《峄山碑》，是小篆书体，极其有利于用笔的学习。
思，就是思考。学习书法贵在人的悟性，而思考是最能让人产生出悟性的。悟性能让人举一反三，最能提升创造力。在思考过程中，既要与古人“对话”，还要和今人交流，古人书法是基础，是根本，而今人书法却在其它方面也有可以借鉴的地方，作品的形式、用笔、用墨、章法等，都可以为自己在创作时提供借鉴作用，尤其是今人在线质方面有许多表现方法，经常思考、对时，可以让自己的眼界更加开阔。 |
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