“写意”早些年圈定在中国画,尤其是花鸟画,特指沿袭宋元以来规范形式上的率真随性。近年来,发扬光大,亦步亦趋,似乎超出了笔墨问题和中国画学的范畴,从写意技法,写意状态,逐步升华到写意精神。一路至此,宽泛、玄妙,神乎其神,不招边际了。戏剧表演,体育竞技......按这阵势阔延下去,连养猪养牛,种瓜种菜,上山狩猎,下河摸鱼,男人耍把式,女人养孩子也都讲究“似与不似”,“只可意会不可言传”了。“写意”我觉得,应该是脱开画种、脱开画面的表象去理解,一言以蔽之,就是写意境、写意趣、写意念,写意游象外,写物我两忘。如果剥离开“写”,一味尚“意”,缺少实际操作中技法语言的运用方式和技法品质,过多地被技法外的因素笼罩或干扰,“写意”就如同一种“瞎子摸象”“盲人识日”浅解或误读的游戏,游离而迷失。记得莫兰迪这样说过:没有什么比我们现实所看到的更抽象,更不真实了。也就是可以这样理解,世上任何物象都有其虚拟、意象、不确定的一面,就绘画而言,更多的还是一种大的意境,意象的抒写,其次才是一种表现技法的主观层面。 ![]() 2000年李勇在威尼斯 ![]() 2006年李勇在印度琥珀城堡 ![]() 2011年李勇在泸沽湖 写意是中国绘画一种精髓、精华的东西,是区别于西方绘画语言体系压箱底的“看家绝活儿”,它们的角度是不一样,唯一算数的,就是绘画“本体”的活动形态和表露方式而已。一个画家的心象画迹无外乎两种行径,一种是往外找的,你要是研究绘画的规律性的东西、图式经验的东西;再就是往里走,研究人文精神、脉络,内心和自然融通、秉承的东西,还有内心表达语境的说话方式,发声姿态。一个画家每个阶段不一样,有的阶段是往外找找研究点图式、研究点绘画的文本,稍后,再往回找找,扪心自问,正本清源。把内心不可告人的难以启齿的,用一种很意象的、移花接木的、模棱两可的方式表述出来,自圆其说,我觉得这是一种“蓦然回首”的境遇和机巧。 ![]() 2011年李勇在尼泊尔奇塔旺热带雨林 ![]() 2011年李勇在大凉山彝族自治州采风 ![]() 2020年李勇在课堂写生示范 ![]() 2020年李勇在课堂讲课 “千江有水千江月”,入此幻境,你就是随便接盆洗脚水,都能演绎出“起舞弄清影,千里共婵娟”的魔幻和把戏。如果“写意精神”仅仅回归于“嘤嘤鹿鸣”,“妁妁其华”,不和当代人文精神与视觉体验发生关联,遗貌取神,得鱼忘筌,是必,又坠入“猴子捞月”的把戏。不是狭隘地、局部地评说画面本身的写意、写实,不要在文字上较这个真儿,叫着个劲儿,更多地还是从超越绘画本体、超越自我心界的一种自然状态下写出来的“意”、流露出来“意”。这种能流出来东西就和你的文化背景、你受的教育,包括你的衣食住行都有很大的关系,千丝万缕,纠缠不清。否则,“写意”的文化自觉,精神失却,兼容与抵牾的命题就如当代的“皇帝的新衣”,俨然沦为“破帽遮颜过闹事”,“不知有汉,无论魏晋”的把戏了。无奈,某些已然的适意的现实,在其中抓住梦境,很难,往往是仁者见仁,不如多想想、多说说童话里的“白日梦”,几乎人人有,时时有,只是清晰的程度有深有浅。有些日子了,每天晚上读《寓言故事》,哄小女儿睡觉,往往是读着读着自己先打上呼了,童言无忌,《童话》有益。(来源:爱尚美术) 李勇作品欣赏 ![]() 《静静的微山湖》李勇、周峰 200cmx200cm 1987年 ![]() 《古典影子——乐技供养》 李勇 160cmx160cm 2001年 ![]() 《古典影子——步辇图》 李勇 160cmx160cm 2001年 ![]() 《东风破》李勇 200cmx200cm 2009年 ![]() 《任逍遥之一》李勇 98cmx98cm 2010年 ![]() 《任逍遥之二》李勇 98cmx98cm 2010年 ![]() 《胶济铁路的创建》李勇 250cmx350cm 2013年 ![]() 《年的传说之一》李勇 16cmx25cm 1991年 ![]() 《年的传说之二》李勇16cmx25cm 1991年 ![]() 《年的传说之三》 李勇 16cmx25cm 1991年 ![]() 《年的传说之四》 李勇 16cmx25cm 1991年 ![]() 《甜蜜的城之一》 李勇 98cmx98cm 1994年 ![]() 《甜蜜的城之二》 李勇 98cmx98cm 1994年 ![]() 《甜蜜的城之三》 李勇 98cmx98cm 1994年 李勇写生作品 ![]() 《圪凹店的老人之一》 ![]() 《圪凹店的老人之二》 ![]() 《教学日记之一》 ![]() 《教学日记之二》 ![]() 《课堂写生之一》 ![]() 《课堂写生之二》 ![]() 《课堂写生之三》 ![]() 《课堂写生之四》 ![]() 《朋友手稿之一》 ![]() 《朋友手稿之二》 ![]() 《坨川印象之一》 ![]() 《坨川印象之二》 ![]() 《坨川印象之三》 ![]() 《坨川印象之四》 ![]() 《闫家茆写生之一》 ![]() 《闫家茆写生之二》 ![]() 《闫家茆写生之三》 ![]() 《闫家茆写生之四》 ![]() 《闫家茆写生之五》 画家简介 ![]() 李勇,1963年生于山东济南,1985年毕业于山东艺术学院,获学士学位。现为中国美术家协会会员,山东省中国画学会副会长,山东省美术家协会人物画艺委会副主任,山东工艺美术学院造型艺术学院原院长、教授、硕士研究生导师,山东画院艺术委员会委员、院聘画家。 作品参展:庆祝建军六十周年全国美展,获二等奖;第七届全国美展;首届中国画大展;第八届全国美展,获优秀作品奖;首届中国画人物画展,获铜奖;首届国画家学术邀请展,获国画家奖;第九届全国美展;全国画院双年展·首届中国画展;今日中国美术大展;第十届全国美展;第十一届全国美展。代表作品:《静静的微山湖》、《小张庄》、《青花碗》、《甜蜜的城》组画、《祥云》、《圣士》、《日全食·俑》组画、《阳光百姓》、《古典影子》组画、《风景远逝》、《东风破》、《辛丑·惊蛰———胶济铁路创建》、《甲午·惊梦》。出版画集:《当代中国画精品集——李勇》、《出走与归来——李勇画集》、《中国画技法精粹——青山无尘》、《当代中国画名家档案——古典影子》、《中国画名家研究——李勇线描卷》、《清虚·清音——李勇彩墨作品集》。 |
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