 说说诗与词的开头与结尾 康 毅 “万事开头难″，这是传世历久的俗语。写诗词与散文尤其这般，可能写诗填词尤甚些。 诗怎样开头好？历代评论家讲过不少道理。如沈德潜说“起首贵突兀";谢榛在《四溟诗话》中说“起句当如爆竹，骤响易彻″;还有大家说“开头应如“凤头″，等等。总结这些先贤的意见，其实都是说，(:开头，要引人注目，使人迫不及待的读下去:)←为着重号 有种写法叫破空点题。例孙光宪的《谒金门。。送别》开头两句浅白、平淡，却是破空而来。他这样写: “留不得！留得也无益。”首句表示出被送之人去意坚决，势如截铁。次句却说“留得也无益"，急转之间，把那种不顾一切非走不可的心情一下子揭示出来了，从中读者还能体会到送者是怎样的一番挽留。 这种破空而来的开头，破题点题，直截了当快人快语。但若一味的急，就不是诗了，是吵架了。所以，急之后，应放缓，稍作收煞。因此他后面写到: “白纻春衫如雪色，扬州初去日″。阳春三月，穿着雪白春衫的人，向扬州飘然而去。淡淡两笔，就使刚刚破空而来的急，和缓下来。这样，疾徐，抑扬，起伏，高低，错落有致，就产生了一种音韵回环的声情美。 诗词的开头可多种多样。有直入主题的即景(或事)抒情，直白胸臆的。即对景或事先用抒情的笔法，直接写出感受，然后再细描那景那事。前几天我填了首《鹧鸪天》词抨击一些辱骂当今社会的人。我这样开头:秦桧甘心做佞臣，风波陷义莫须频″。说辱骂当今社会的人就跟奸佞秦桧一样。接下来才写社会上那些“因私愤世"，“敛欲攻讦"的事。这是用典点题，借秦桧风波亭上害死岳飞的典直抒胸臆。还有寓情于景(事)，铺叙委婉的写法。即由始及终，用抒情的文字委委道来。或者叫做平铺直叙，是通常使用最多的手法，尤其是写景。先近再远，先大面的最先入目的，次较小的或朦胧的。用这种方法写诗或填词，(:务必注意层次感，先近后远，先大后小，先清晰后朦胧，对入题的事物，景致着重写，切不可平分笔墨，主次不分。:)也有一种写法叫做比喻象征，引起题意。这种写法通常指用典入题。用历史上发生过的与你要写得景或事相关的例子做引头牵出题与主旨。这需要我们知识的存储量。其实无论谁，都学过很多，是有些积累的，关键是你能不能用得上，会不会用。例如“南辕北辙"“亡羊补牢″“庖丁解牛"“塞翁失马"等等，再比如论语的一些语言，孟子，墨子，老子，庄子等人的一些话，都可能记点，得知道，学会用得上。我刚引例的我的诗也是用典的例子。还有种写法叫(:入手擒题，笼盖全篇:)这种写法即起头笼括主题，然后再分说。即总→分→总的结构形式。 无论用哪种写法，开头的选择须有利于內容的表达，有利于主题的展开，有利于巧妙地传达诗情诗味。对了，还有一种写法差点漏说，叫起头留悬念，引物起兴的写法。即先顾左右而言他，用一种別的事物钩出要写的事物或景致。当然这种写法鲜见于律绝，而常见于长律或叙事诗。如长篇叙事诗《孔雀东南飞》。本是写焦仲卿与刘兰芝的婚姻悲剧，却用“孔雀东南飞，五里一徘徊″来开头起兴。应该说，娴雅清逸的孔雀是“精妙世无双"的刘兰芝的象征体，而“五里一徘徊″是对难割难舍的不忍永诀，即诗中“两情同依依"的真实写照。这十个字，不仅笼盖全篇，还隐含着人的高洁、情的真切等寓意在內。 好的开头，不仅景中含情，还恰合诗作的意境，使景，情，境融溶和谐，水乳难分。但要注意(:要因事用景，用景寓事:)。写悲情的，泄愤的，述冤的(即心情不好的)事，出现或使用的景致就不能用“靓，艳，娇，美，等字样，不能用“花笑"对心愁″，“娇媚″对“悲啼”。咱们有些诗友在律作中曾经有过这种现象，应引起注意。 白居易在他的《新乐府》中有句“首句标其目″的话，意思是开头要旗帜鲜明，讽刺什么，揭露什么，夸赞什么，使读者一目了然。通常情况下，一语破题的写法多用在讽与批之类的诗。 总之，诗的开头多种多样，我的才智很可能掌握不全面。但大家要记住(:开头是诗的一个组成部分，开始我先说了万事开头难，下半句应是“开好头即不难″了。诗的开头要与全诗结合的好，起承转合是一脉相承的关系，且不可东一榔头西一棒，上下不联不搭。无论起首突兀，出人意外，还是即景生情，渲染氛;或者大气包举，笼罩全篇;再或者寓意象征，含蕴深刻的写法，总之，开头，要给人以吸引力。所谓“凤头"，就是告诉每一位好诗的人的作品开头，要美丽鲜艳，有引人注目的吸引力。 这一讲暂时打住。原本想同怎样结尾放在一起讲，写着写着，觉得过多过长，还是分开讲吧。 望大家仔细读，认真领会。 祝各位学有进步！若有不同意见或更好的教学建议，请及时沟通。 （袁善江整理编辑）
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