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刚学画虾时有个画廊朋友告诉我：“虾的作品不好卖，“虾”与“瞎”谐音，送人需要考虑周全。而且大多数人认可齐白石的虾，他把虾的这条路画绝了，让后人难以超越，许多画家都把精力放到其它题材上了”。 我没有因为朋友的话放弃学画虾，反而通过数十载研习白石老人的虾，收益良多。 齐白石自言：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变。” 虢筱非先生在谈齐白石画虾蟹文中有这样的描述：他早期画虾，基本是青虾（河虾）的造型，且多是游动的群虾，用小号羊毫，其质感和透明度不强，虾的腿和须画得短且欠弹性，后脚呈排列状且多至八九条。 老人七十岁后画虾，已经小号羊毫笔改用一号羊毫提笔，并一改早年画法，加大并明确了虾身的起伏角度，同时对虾的游足也一删早年时的繁多，始而画游足五只，虾壳的质感和透明感也得到加强。八十岁后他删繁就简，已不再画繁复的虾群，只为几只虾传神。齐良迟先生说：“老人早年与晚年画虾有何区分？简单地说，若以电视镜头作喻，早年为虾之群体写照，晚年乃是虾之特写镜头，特写镜头意味着艺术的升华。”变化明显的是他把虾头前面的须省去，仅画六条大须。虾须的简化，使得画幅的空间加大，突出了虾的游动神态，虽三四尺条幅，画虾仅四五只，足可使画面充盈…” 其实，白石老人画虾不只是三变，后来他又说已经四变、五变。这让许多研究他几变的具体时间与年龄各有认知，在这里从我的角度把他所画虾的变化大意整理一下。 五十八岁左右，我将他临摹古人时期定到这个年龄段，当然，这个大家只能做参考。他临摹时期的虾形是河虾形，个头小、身体的黑色重、透明不强，虾的腹部弯曲不明显、呈排列状态。腹足约定8只，胸足与虾须短密数量多。 六十八岁左右，我将这时期定第一变，这个时的虾形还是河虾形特点为主，但个头比之前略大、身体透明的虾增多，偶尔一两只重墨虾，虾腹部略弯曲，虾尾部三笔大小不明显，腹足由原来8只减定6只，虾须比之前略长但数量还是多。这时期值得注意的是，虾眼由以前的两个浓墨点，改画成两横笔点；最关键的突破是在虾的头胸部分的淡墨上加了一笔浓墨，认为这一笔是他创造最成功的一处，他说：“这一笔不但加重了虾的重量，并且也表现了白虾的躯干透明。” 八十八岁左右，我将这时期定第二变，这时虾形个头比之前更大，虾须定6条大须，虾腹弯曲明显，虾尾部的三笔也有较明显宽窄变化，在之前虾胸上部分的一笔浓墨这时更加浓厚晕散了。 九十五岁左右，我将这时期定为第三变，这时虾形更加像是小龙虾与河虾的结合体。李苦禅先生说：“白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的'合象’”。这时6条虾须用笔的方向前前后后比较分明。值得注意是虾形态呈现方式感，不如说虾头、虾身，虾腹、虾尾都有这种方式感，就连虾须在画面交割出来的空白也是方感。这样“方式”对我影响极大，我觉得画面中大大小小的空白越整体、构图就越稳定，笔墨即简洁概括，思路又清晰干净。 从白石老人这一生对画虾“三变”艺术道路的追寻，体现了一个画者如何不能成为古人与大自然的奴隶，诠释了一个画家如何继承传统又如何在新时代中的创新，还有入世及向上的生活态度。 现在，再来体会他那首题虾诗更感百味：“苦把流光换画禅，功夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年”。最后，仿写白石老人的诗一首与君笑耳：誰把流光換畫禪，丹砂用盡學天然。我身也被魚蝦誤，傳寫移摹又一年。
南宋牧溪【水墨写生图卷】局部1
南宋牧溪【水墨写生图卷】局部2
齐白石早期作品
齐白石85作品左右
齐白石91作品左右
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