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八十一、弗拉·菲利波·利皮《圣母子与天使》 这幅《圣母子和天使》中的圣母采取半侧身像，两个小天使正抬着圣子送到圣母怀中。他们身后是一个画框，而身体都在画框外，因此显得很立体，一个小天使正扭头望向画外。现藏于意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆。  圣母子与天使 八十二、委罗内塞《加纳的婚礼》 整幅作品以宏大宽阔的场面、深邃的透视空间和鲜艳的色彩构成，将威尼斯的繁荣景象和对婚礼节日的狂欢喜悦展现得淋漓尽致，与传统的'加纳的婚宴'主题作品相比，委罗内塞笔下的世俗享乐氛围更浓郁，与其说以表现《圣经》故事为主，不如说是为了表现威尼斯的现世生活而作。  加纳的婚礼 八十三、马萨乔《纳税银》 这副画上以连环的形式描绘了三个情节:阻拦、捉鱼及交付丁税。 这个宗教故事完全被画家描绘成真实的世俗场面，表现了罗马税吏向耶稣收税的故事，画面以中央的基督及其门人群像为主，全面透视焦点集中于基督头部，光线和礼拜堂窗口进光方向一致，构成了前所未有的富于真实感的效果。画中人都是画家同时代的普通百姓，他们按自己身份和所处的地位，被恰当地安置在真实的自然环境中，符合空间透视法则，具有深远感，人物被塑造得庄严而厚重，结构明确而清晰。  纳税银 八十四、《乌尔比诺公爵与夫人》 肖像画完成时，夫妻二人已阴阳两隔，只能相望于画作中。留存至今的画作，两人超然时空，永远相视相望。  乌尔比诺公爵与夫人 八十五、罗塞蒂《白日梦》 《白日梦》是画家以与其死去妻子长相极为相似的莫里斯小姐为模特创作的画作，其中充斥着画家对亡妻的无尽思念。画面的构图和背景极为讲究，把人物委身于一个树丛中，只能穿过树木枝丫间的空隙隐约看到云雾缥缈的远方，从而使人物与外界相对隔绝开来，而缥缈的云雾也与白日梦的氛围相结合，从而为'白日梦'的主题营造了十分巧妙的背景。  白日梦 八十六、雷诺阿《游艇上的午餐》 画面甜美明丽，以一种空前的新鲜生动和自然的面貌一扫学院派的沉闷和严谨。画家虽一生贫困，然他的画大都是明朗、美丽、有着淡淡的暖意。特别是他的'感光'与'点彩'的处理往往使画面生出一种异乎寻常的明丽和朦胧，给人以一种梦幻般的美好享受。这一点在他的女性肖像画里得到了更好的体现。  游艇上的午餐 八十七、劳特累克《红磨坊的舞会》 画面气氛热烈，杂而不乱；女舞者正抖动宽大的裙子，将腿高高地踢起，不时露出裙子底下的灯笼裤，这种明显带有色情意味的舞蹈是当时酒吧非常流行且被正派人士认为是不道德的康康舞，这与前景神情淡然、目不斜视的盛装女郞产生的对比使画面充满了戏剧性的张力。  红磨坊的舞会 八十八、培根《教皇英诺森十世肖像》 这幅画是培根借用17世纪西班牙画家委拉斯凯兹创作的《教皇英诺森十世肖像》进行的变体创作，通过流动的油画笔触，给画面蒙上瀑布般的薄纱，创造出的模糊的画面给观者更多的想象空间，画家似乎画出了无形的精神爆发力。这幅画创作于1953年，而在早些年的第二次世界大战中，人们长期受到战争的折磨，身在欧洲的培根也不例外，他将恐怖的战争记忆和精神上的折磨诉诸画面中，便有了他那些极具代表性的怪诞，恐怖，痉挛的人物形象，充满恐怖扭曲的悲剧色彩。  教皇英诺森十世肖像 八十九、基里科《爱之歌》 右边如地中海古代城市般的建筑、左侧现代飘扬的机车蒸汽，衬托着中央不可思议的古希腊头像，红色橡胶手套割裂了空间。通过描绘萦绕着谜团的想象式景象，以艺术的手段揭示出平行现实的能力，对尼采启发的形而上运动有着关键的影响力。  爱之歌 九十、欧姬芙“花卉”系列 她的花朵系列，画面清澈、纯净，只用少数几种颜色，赋予画布神秘而富有生命力的气质。它们被欧姬芙细腻而仔细地呈现在画布上，花朵被放大到特写的地步，使你不得不仔细端详它们，而非只是简单地欣赏，从而去发现你从来不曾注意的细节和奥妙之处。  曼陀罗白花一号  带布玫瑰的牛骷髅 东方罂粟花 黑色鸢尾花 黑色鸢尾花二号 蓝色的花 两只粉红色的浪漫海芋 曼陀罗草 明亮的鸢尾花 木槿花与缅栀花 |
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