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ONE 伯格曼说过：“当外在的暴力停止，内在的暴力开始时，《羞耻》也开始变成一部好电影了。” 这部电影是伯格曼唯一的战争片，准确地说是跟战争有关的电影。其本质或许更倾向于在战争极端环境之下，作为人的羞耻感的丧失。 关于羞耻，以为是战争，以为是政治，又以为是婚姻，但真正羞耻的是人本身。 整个电影的深入表面上是战争愈演愈烈，但实际上是主人公随着战争的转变，他们在展露源于人性的羞耻。 TWO 伊娃跟杨是乐手，在乐队解散后靠种浆果为生。随着战火靠近，两个人耕种的生活也无法维持。当然，这不是艺术家靠艺术抵抗残酷战争，构建心灵净土的故事。这可是伯格曼的电影，主人公在伯格曼的世界里进入婚姻，就注定这是悲剧的乐土。 伊娃跟杨准备出逃的时候，碰见了士兵，一位军官强迫伊娃在录像中支持他们。虽然伊娃没有表达自己的政治立场，这件事还是埋下了祸根。 不久后，战争的另一方收到了修改过的录像，原本是两人朋友的市长带兵抓走了伊娃跟杨，又很快就放了他们。不过事后市长去他们家里，当着杨的面跟伊娃亲热，更有了进一步的发展。可杨不仅默许，还拿了市长留下的钱。 从这里开始，杨的异化开始变得明显。离开伊娃家的市长碰见了敌方的士兵，士兵要求市长拿钱换命。市长回去找伊娃跟杨要钱，但是拿着钱的杨很冷静地说：“我不知道钱在哪里。” 没拿到钱的士兵要求杨杀了市长，尽管害怕到手抖，杨还是连开了两枪。形成对比的是第一次出逃时他连鸡都不敢杀，紧接着杨又杀了离队的逃兵，因为逃兵的鞋子不错。
TWO+ONE 到这里，在战争的摧残之下，杨已经失去了羞耻感。 杨从逃兵那里得知有船离开的消息，便打算离开。在这里有个细节，伊娃因为杨杀死逃兵，还在埋怨杨的无情，不愿跟杨离开，杨给伊娃的回答是：“你不跟我走更好。”听到这句话的伊娃又立刻表示她要走。人终究是自私的。
因为战争，杨成为了一个精致的利己主义者，伊娃作为背叛者还留有同情心，可这点同情心不但毫无用处还催化了两人从伴侣到形同陌路。 伊娃和杨用市长的钱上了船，但这并不是生的希望。他们在海上漂泊，海里满是拥挤的尸体。船上的老人跳入海里自杀，剩下的人分食最后的食物和淡水。 电影最后的镜头停在了伊娃绝望的脸上，她以半梦半醒的状态说完了最后的台词： “我一直知道 有些事 我应该记住 有人说过什么话 但我却忘记了。” TWO+ONE+ONE 大多数电影的主人公一直在诉说，表现自己的，表现导演的。但《羞耻》的主人公完全屈服于环境，你甚至无法定义他们的属性，好人？不是 坏人？也不算。 杨是敏感怯懦的音乐家，也是为了私欲杀人，咒骂自己妻子是个贱人的暴徒。 伊娃坚强善良，但也是婚姻的背叛者。 伯格曼只是把这部电影的所有元素融为了一体，我们找不到冲突，找不到高潮，也没有看到结局。只是见证了两个人羞耻感的消失，可实际上没人觉得羞耻，只有绝望罢了。 电影里比战争更可怕的是人类灵魂的崩塌。或许，每个人的灵魂都在向死亡迈去，在战争面前，在欲望面前，在平常的每一天。 隐藏的恶，像头蓄势待发的兽，在等着吞噬每一个人。
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