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曾有壶友开玩笑，说到论壶者，列出有四类。 一是鼓吹泥料空前绝后的，准是玩老壶的； 二是强调价钱合适方便实用的，准是摆地摊卖乡下壶的； 三是倡导一分钱一分货的，他会教你如何去看工手好坏； 四是咬定投资有回报的，他手中必有口碑良好的名家壶。 哈哈！人无完人，壶也如此。
泥有泥性，一经高温常常出现窑裂、灰爆，烧得紫砂壶“很受伤”。至于有的壶把烧偏了、壶体起泡了，在艺师看来，不显眼的就算不得大碍。既然只是瑕疵，卖给壶商一分不少要。1995年版的《壶谱》里收录顾老的一只壶，几处起泡，错落有致，赫然编排在首页，藏家珍视之情得以窥见。就算作者极为熟练泥性，充分估算了烧制后的变形，也是有个合理的变动公差。这个合理之处可以称为上帝的缺陷。
再说工手 高低上下，天壤之别。门派不同，手法各异。实在不能单单以此妄下结论。工手只是形式，要看壶的整体协调、局部衔接以及营造出的气韵。就说最具个性色彩的供春壶吧，有的粗犷豪放，老气横秋；有的清新灵透，秀气生春。再回头笑看刚入门时购得的学费壶，一把民间供春捏得像团烂泥，生拙的工手，无法演绎供春的秀逸风骨，不能体现供春的朴茂精神。
最后说名气 这里存在误区，就是人们总是混淆实用品与艺术品。实用品作为商品，要强调消费价值，便宜实用；而艺术品作为艺术，更强调精神享受，投资价值，鉴赏收藏。在技术基础上，艺术品除了艺术表现，还要有学术意义。具备艺术与学术的相当水准，甚至可以允许有些非人为所能掌控的技术瑕疵。
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来自： 隐遁B > 《养生园地（壶三）》
