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下雨是一种很寻常的自然现象，但是它却带给了我们心灵上的不同感触；比如春雨会让我们感受到生机，夏雨会让我们感受到清爽，而秋雨则会让我们感受到凄凉。 而又不得不说的是，内心丰富的诗人们对“雨”尤其敏感。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”是韩愈对春天的赞叹；“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时，”是李商隐因秋雨而产生的相思；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”是翁卷笔下的雨中田园画卷。一样的雨，不一样的时节气息，不一样的韵味与情感，无不撩拨着我们内心的每一根神经。 陈与义，江西诗派的重要代表人物，也曾写有一首关于雨的诗作，此诗与一般作品的不同之处在于，它由雨而上升到了家国情怀，从而成为“雨”中精品，也成为陈与义颇具影响力的一首代表之作，其中四句尤其经典。 观雨 宋·陈与义 山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。 前江后岭通云气，万壑千林送雨声。 海压竹枝低复举，风吹山角晦还明。 不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。 陈与义曾因金兵攻下河南开封后，辗转至湖南邵阳而正居于贞牟山上；当时政局动乱，作者饱受漂泊之苦，对家国复兴的希望尤其迫切。所以当听闻到朝廷的“整顿”之音，当一场夏雨袭来的时候，作者也就不由触景生情，故而写下了这首诗。 诗的开篇笔调较低：山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴；因为作者当时旅居于贞牟山，所以以“客”自称，而又因为他遭遇了战争所带来的苦难，所以作者又以“龙钟”形容自己的形象。老态龙钟的山客不了解农业方面的耕种之事，他开窗而坐，观察着天气的阴晴变化，这是首联的大概意思。 初读这两句，貌似前后之间并没有很直接的联系，然而经过细品够我们就会发现，它们相互的逻辑关系是很严密的。作者虽然不懂农耕之事，但不代表他不关心农事，他“看阴晴”的这一举动就充分说明了一切，是自己内心的真实流露（因阴晴与农耕之间息息相关），所以从这一点就足以见证作者对民生社稷的关怀之情。 可以说，首联以非常含蓄的方式体现了作者忧国忧民的博大情怀，为全篇奠定了情感基础。 初步点出“看天气”这一举动之后，接下来作者便写到了具体的天气情况：前江后岭通云气，万壑千林送雨声；前江与后岭之间云气暗涌，千林万壑中传来哗哗的雨声。颔联是纯景语的描写，直接勾勒出了雨天的逼真画面，并且这个画面并非唯美清幽的，而是宏大有气势的，从视觉到听觉都给人一种强烈的冲击感。 在描摹具体情景的同时，作者在颔联中也将题目切了出来，这是许多七律的一个典型的布局方法。 关于雨的第一个画面已经完成，后面的另一个画面随即而来：海压竹枝低复举，风吹山角晦还明；因为雨下得很急，所以天地间就如形成了一片海洋，竹枝在雨的敲打下呈俯仰之态。云在风的吹拂下散开又聚拢，使得山形隐约可见。 我们可以看到，在颔联中有听觉与视觉两方面的描写，而这里的颈联则集中对视觉方面描写，且与颔联相比，颈联的描写要更加细腻。竹子与云的状态皆体现出了作者细致的观察力，他选取了近处与远处两个镜头进行搭配，完美呈现出了雨天的山中画面。 纵然我们没有真正在山中居住过，也能通过颈联想象到作者笔下的情景，这就是颈联的张力所在。同颔联一样，颈联亦是经典之句，从语言到手法都超越了一般作品。 “不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”；开篇的笔调很低，而尾联的笔调却显然要高昂得多，当然，这高昂的笔调都是以颔联与颈联为基础的，它并非凭空而来。虽然作者的房屋破旧漏雨，但想到这场雨能够冲洗将士们的兵甲刀枪，就觉得房间漏雨的个人处境已经不值一提了。 作者在居山期间，听闻大宋将要与金人进行顽强抵抗，使得他的内心顿时燃起了希望之火，让他觉得自己所期待的国家统一、百姓安居的和平日生活有望变成现实。而在这样的情况之下，又恰逢一场及时之雨，所以作者认为这雨正好可以替将士们洗刷兵器，方便让他们上阵杀敌。 作者在辗转漂泊中身心俱疲，生活窘迫，不过这场雨并没有让他情绪消沉，反而让他希望倍增。从尾联的字里行间，我们能明显感受到作者心中的欢快之意，以及他关心时政、忧国忧民的那颗赤诚之心。尾联直抒胸臆，它的情感表达已至高潮，而全诗的境界也因此得以拔高。 陈与义的这首诗采用先抑后扬的写作手法，将一次寻常的观雨与家国情怀联系起来，融入生动真实的景语刻画，给予了读者视觉上的震撼与精神上的升华，说它是“雨”中精品的确不无道理。 经年辗转忧家国，小字千般寄此心；各位看官，对于陈与义的这首诗，你认为它写得怎么样？而在有关雨的诗词中，你又能想起多少经典诗句呢？评论区交给你们。 |
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